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剧场人称「张Winnie」的张诗盈说:「我发现自己开始让表演愈来愈内化,也更从自己身上,去找出和角色贴近的方式。」(林韶安 摄)
聚光灯下 In the Spotlight 自办公室OL重回舞台

张诗盈 表演,就是把自己诚实地拿出来

以电影《父后七日》获颁台北电影节最佳女配角奖,并入围金马奖最佳女配角与最佳新人的张诗盈,是个道地的剧场演员,其实一度已放下表演生涯、转型上班族,却也因上述的奖项肯定,让她重拾回到表演舞台的信心。这个月陆续将有两出作品演出,也足证她对表演的热情;张诗盈说,她面对表演、面对创作的自我要求是:「把自己诚实地拿出来,摊在桌上,给大家看。」

以电影《父后七日》获颁台北电影节最佳女配角奖,并入围金马奖最佳女配角与最佳新人的张诗盈,是个道地的剧场演员,其实一度已放下表演生涯、转型上班族,却也因上述的奖项肯定,让她重拾回到表演舞台的信心。这个月陆续将有两出作品演出,也足证她对表演的热情;张诗盈说,她面对表演、面对创作的自我要求是:「把自己诚实地拿出来,摊在桌上,给大家看。」

O剧团《穿墙人:华丽的逃杀》

6/2~4  19:30    6/4  14:30

6/5  14:00、16:00

台北 文山剧场

 

O剧团《双面芭比II:玩者之声》

6/23~26  19:30   6/25~26  14:30

台北 华山创意文化园区中2馆果酒礼堂

INFO  02-33939888

 

 

在台北电影节颁奖典礼上,当主持人宣布张诗盈以电影《父后七日》的「孝女白琴」一角拿下最佳女配角时,其实,剧场人称「张Winnie」的她,正处于表演生涯的低潮期。

从台北艺术大学戏剧系毕业后,张诗盈便投身剧场表演,直到而立之年将近,她突然觉得:「无法再这样单纯依靠对表演的渴望了」。于是毅然离开表演生涯,变身朝九晚五上班族。接著,便出现了不少媒体都曾报导过的戏剧性场景:当获知得奖时,张诗盈正忙著处理客户的婚纱业务。

不论这奖项是来得及时或有些迟,它仍然或多或少地,推动了张诗盈重回表演之路。

撑下去,就是你的了

当我们踏进《穿墙人》的排练场,张诗盈正反复消化、演练导演的笔记。问起表情多变、肢体灵活的她,怎么手上有伤?她笑答:「我是被虐狂演员!」

原来这是前晚排练《双面芭比Ⅱ》留下的伤。为了要体验剧中人被绑住的真实感受,她主动要求排练助理,将她的双手绑紧到无法挣脱的程度,「所以害怕、挣扎才会是真的。」她说:「演员碰触故事时,有些东西可以轻轻靠近、简单拿出适合的部分对应就好,但我在这方面有点被虐倾向,哈!或者说,想经由过程来释放些什么,所以会试著挖掘内心深处的经验、想法,逼自己面对,再拿出来表演。」

「撑下去,就是你的了!」这句被她奉为座右铭的鼓励,来自就读北艺大时,指导老师杜思慧给予的启发。回忆起那次表演课上的练习,她说:「当时我在场上一直喘、一直喘,身心状态都极度想放弃,旁边看的同学也都觉得我快不行了。就听到思慧说:『撑下去,就是你的了!』我只好用意志力ㄍㄧㄥ住,直到整个练习结束。后来我跟她提起这事,她说她根本不记得,但这句话就一直留在我的身体里。」

面对表演,面对创作,张诗盈的自我要求是:「把自己诚实地拿出来,摊在桌上,给大家看。」进而才能让观众感觉:「对,我也是这样。谢谢你把自己拿出来,让自己难看,为我找到出口。」她从近两年工作上的变动剖析起,表示刚开始真的抱持对OL生活的向往,直到进入办公室,才警觉自己的敏锐感,伴随工作带来的负面能量而逐渐消失……重新站在剧场,回顾这趟她口中的「旅行」,她说:「像另一种形式的充电,也开了我的眼,让我确实看见上班族在想什么。」

张诗盈打趣说,这些转变,该不会就是剧场朋友口中所述,女生卅岁面临的大关?!「宿命一点讲是卅岁,不宿命地说,就是工作一段时间了,觉得要再往前进。所以这两、三年间,感觉生命一直在做不同尝试,包括创立O剧团、自己创作、经历电影和演艺圈……」自陈一向把「表演」视为信仰的她,从没想过可以完全放下表演。而那些曾促使她离开剧场的困惑和不安,则随著人马座从未停下的达达脚步,在陆续涉足办公室和演艺圈后,出现新的沉淀。

面对不同环境,她从刚开始的不适应,到逐步观察、了解后,打开新的视野:「比如剧场演完、拆台,就结束了。电影拍完还有宣传,除了宣传电影,还要懂得宣传自己,这和剧场太不一样了。剧场重视整个团队,一开始我也习惯把自己收到很小,面对电影采访就容易觉得:『为什么要写这些?』后来慢慢知道游戏规则,发现并非孰好孰坏,只是环境和思考逻辑都有所不同。」她进一步指出:「以前看待事情比较二元分明,现在才了解,没有绝对、只有相对,也因此会出现更多可能性。」

这些更开阔、更勇于尝试的转变,也反映在她的创作之中。○八年,由她自编自导的《双面芭比》呈现黑白之间的拉扯;今年,她找来已有合作默契的陈威宇执导,也在剧中增加两名男性演员,让性别比例与呈现的感觉都更臻平衡。进入排练场,她也开始懂得放下编剧包袱、发挥演员本色,和大家在现场一起发展更多新的可能,让《双面芭比Ⅱ》传达出更复杂的想法。

表演这件事,就是攸关演员「这个人」

接下来,她期待有更多影像表演的机会。问她生活方式也跟著有所改变吗?她突然开起自己玩笑说:「或许因为年纪……最不一样的是,现在开始早睡早起。」进一步探问,这改变与细心观照身体的觉知有关,也相应于身为演员,对『自己』有了更深刻、更完整的思考和认识。张诗盈举一个她刚看完的演出为例:「茱蒂.丹契只是坐著,几乎没做什么事,就会发光!我慢慢发现,表演这件事,就是攸关演员『这个人』,包括自身的生命经验与思想态度。刚出社会时,会觉得表演这条路还很远,当时积极追求技术的锻炼,心态比较接近:『只要我手伸到位,就能拿到基本分吧!』。等到年纪愈长,心境不同,我发现自己开始让表演愈来愈内化,也更从自己身上,去找出和角色贴近的方式。现在也比较懂得,要让表演不只在台上发生,而是从日常生活里,扩充生命经验和态度。」

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人物小档案

  • 台北艺术大学戏剧系毕业,主修表演。2008年成立O剧团,目前为专业剧场演员,并跨足电影、电视等。
  • 剧场作品:莎士比亚的妹妹们的剧团《肤色の时光》、《请听我说-豪华加长版》;外表坊时验团《今天早上我们回家‧直到世界尽头》;O剧团《双面芭比》、《三房一厅》;果陀剧场《针锋对决-Othello》、《巴黎花街》、《跑路救天使》、《我的大老婆》;戏盒剧团《拦截,公路》;创作社《夜夜夜麻三部曲完结篇-倒数计时》、《影痴谋杀》等。
  • 电影作品:《父后七日》、《鸡排英雄》等。以《父后七日》获台北电影节「最佳女配角奖」,并入围金马奖「最佳女配角」与「最佳新演员」。
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