「你就像一条龙。」德国导演卡斯登穆勒总结自己对谢俊慧的观察，这么对她说：「就我们所知，中华文化里的龙，神秘而千变万化，就像你一样。」
从小，谢俊慧就有强烈的表演欲。她披上浴巾，戴塑胶手环，把家里的椅子放倒，旋即开始一人分饰两角，在洗发小妹和美容院客人间切换扮演——这个「奇观」，从此成为家人一辈子的话题。
中学读舞蹈班的她，在一次由北艺大舞蹈系学生分享的经验谈中，对「那些戏剧系」排练的投入与坚持深感震撼，于是报考戏剧系，人生踏上新的方向。
北艺大毕业后，谢俊慧曾离开剧场，在广告公司上班；也曾远赴中国大陆参加《红楼梦》选秀，整整三个月每天从早到晚排练折子戏。现在，她正和大陆导演吴晓江工作《孙飞虎抢亲》。谢俊慧说，她非常喜爱古典文学，自小便倾心于林青霞诠释的东方不败，更直言：「真想挑战男性化的演出」。
Q：你最想要挑战的是什么角色？
东方不败、《乱世佳人》里的郝思嘉（Scarlett）、《男孩别哭》的Teena Brandon、《妙女郎》的Fanny Brice。或者，太监！
林青霞过去以玉女形象著称，很多人甚至不看好她去拍《东方不败》；但片中她将「英气」诠释得非常吸引人。郝思嘉则是我心中「走火入魔式表演」的最高状态。另外，Fanny Brice风情万种的性感，也让我很想挑战。
Q：如果不当演员，你最想尝试什么工作？
警察或主播。
从小看亲戚当警察，我们家又都是男生；我从小没有自己的房间，都跟三个哥哥睡一起，自己也擅长BB枪射击，就会这样想像未来。（当然，我也有玩芭比娃娃，因为那跟演戏有关。）
另外，我小时候常参加相声、演讲比赛，长辈们就蛮鼓励我朝主播这方向走。我又很在乎父母的感受，对他们来说，主播这职业，比演员让人有安全感。
Q：表演路上，有影响您最深的老师、导演或任何启蒙者吗？
北艺大的林如萍老师。老师自己也是非常好的演员，为我打下非常扎实的基础，也建立我全心投入表演的态度。
二○○六年合作《那一夜，在台北》的德国导演卡斯登穆勒，则为我带来新的影响。从甄选到排练，我觉得他很重视一种「打反拍」的表现方式，像是如何轻盈地看待严肃的议题。这不同于我以前偏直线式的思考，能表现出更丰富的层次。
Q：表演或塑造角色的灵感来源？
剧本是最重要的线索，我通常会找很多资料，努力「看懂」剧本。有时也看相关题材的电影，拿其中人物的心理状态自我追问：「如果是我，会做一样的选择吗？」若是我从未经历、无法体验的部分，就找人讨论，问问看不同年龄层的人。
一开始，我是由内而外，先过自己心理这关；现在，有时也会试著「由外而内」，打破惯性。
Q：参加一场很重要的audition，你会如何向导演介绍你自己？
除了诚恳地叙述自己为什么在这里、和表演的渊源，也会试著加入扮演性，让导演看见我的不同可能性。
举两个例子说明。一次是在学校，准备《我们都是这样长大的》甄选。有三个角色我都想演，就摆了三个场景，然后手上拿一张纸串连全场——纸在三个场景中都出现，但会随角色差异，出现完全不同的运用方式。
另一次是去甄选「主播」的角色，就用报新闻的方式自我介绍，将自己的故事编成新闻内容，播报时自己cue音乐、再自己切换情境演出VCR。
Q：将来希望自己最想要成为哪一位演员？
娜塔莉．波曼（Natalie Portman）。
有一次试镜，导演问我平常喜欢做什么？我想了很久，答不出来。因为我练舞、阅读、看电影，几乎都是为了表演，为了角色。后来，我也曾质疑：真的需要自己经历的一切，去「交换」表演吗？
娜塔莉．波曼演戏很精采，而且一直很有「她自己」。她先把自己照顾得很好，了解自己、爱自己，才去扮演——这对我来说，是很重要的提醒。
