刚演完《降灵会》，王世纬旋即投入EX-亚洲剧团新作《猴赛雷》的排练。继《百年复苏》之后，再次与王世纬合作的导演Chongtham Jayanta Meetei（江谭佳彦）说：「她就像是火中的铁，焠炼出诡怪多变的新形体」。
谈表演，王世纬从六、七岁回忆起：一要哭了，就赶紧跑到镜子前面，看著自己怎么哭，也看大人怎么反应。而这些经验，她一直记得。
朋友眼中「本来就很夸张」的她，负笈美国双修舞蹈和戏剧，再回台湾，升级为「完全失控的夸张」！有趣的是，聊起美国行，她说：「最重要的是，再重新认识自己了一遍。被偷、被抢、被歧视……我都经过，但是后来回想，都能化作开心的能量。因为，我喜欢任何经验。」
于是，从没演过男人的她说：「最想挑战福尔摩斯！」
EX-亚洲剧团《猴赛雷》
5/17～19 19：30
5/18～20 14：30
台北 西门红楼二楼剧场
INFO 037-277960
Q：你最想要挑战的是什么角色？
福尔摩斯。因为想挑战扮男生！我之前演过变性人，但从没演过男人；像电影《变装男侍》，主角就女扮男装得非常成功。当然，相对来说，在舞台剧演男人，好像比电影更难。
Q：如果不当演员，你最想尝试什么工作？
渔夫！因为我从小在台东成功镇生长，在那个环境，最想当渔夫，或者卖生鱼片。
Q：表演路上，有影响您最深的老师、导演或任何启蒙者吗？
一个是台东剧团的团长刘梅英。我从中华艺校毕业之后，就去台东剧团当唯一的行政，也兼当演员和crew。对十八、九岁的我来说，那真是震撼教育，被逼著长大！每天九点上班到六点，接著七点半排戏到凌晨，持续了一、两年。那段时间很辛苦，但几乎完整摸遍所有剧场元素，也锻炼出极为纯粹的态度与能力。
还有单承矩导演。以前的我，比较闷著头苦练，有些地方过不去，也不知道该怎么办。直到遇上单承矩，觉得他散发出一种「可以发问」的能量。我想，演员在场上，很需要有另一双清澈的眼睛看著。而他是「光用看的方式，就让我很有安全感」，让我知道，他可以把我用得很好，也可以说是：「被他用得很爽」。
Q：表演或塑造角色的灵感来源？
主要从自己的人生经验出发，有时会找和题材相关、有类似经验的人聊，也经常和对手演员编故事，一起瞎说；增进演员间的默契，也会对角色产生更立体的想像。比如「悲伤」，就有不同层次的悲伤、为什么悲伤、悲伤之后做了什么……很多种可能。
还有，相信自己的本能。我十八、九岁时有参加过一个练习，要大家在心里想一种颜色，然后呼一口气，让别人猜。当时我连猜十个人，十个都猜中！我也不知道自己怎么能做到，但让我更确定，要相信自己的本能、第六感。
当然，任何事也都来自「观察」。还记得中华艺校的老师，第一堂课就把我们全班带去高雄火车站，观察行人。我自己也常做类似训练，观察，然后再剖析。
Q：参加一场很重要的audition，你会如何向导演介绍你自己？
「老派！」每次我都会这么说。比如，排戏，我必须要很专注，无法同时间轧很多戏；我得让自己准备好，才能接受不同导演的东西。还有，我很鸡婆，会想要「给」很多东西。对我来说，「剧场精神」就是要「一起工作」：不论是我帮助别人，或请求别人给我帮助。所以，我能给，也会希望可以学到什么。
另外，我从小学民族舞、芭蕾。如果可以，我也会在甄选中，展现一下自己的肢体长才，毕竟这对演员来说很重要。
Q：将来希望自己最想要成为哪一位演员？
萧芳芳。她就是华人版的梅莉．史翠普啊！
她也是肢体派，从小学舞蹈、京戏。看她年轻时演搞笑戏，夸张的不得了，但一本正经的角色，也演得很好。到了《女人四十》，呈现出非常真实的样貌，让人没办法不喜欢她！
