PAR 表演艺术杂志

对台湾乐迷而言，「曾宇谦」这个名字并不陌生。比起近年来陆续成名的「台湾之光」，曾宇谦不仅年轻许多，也成名更久。一九九四年出生的他，六岁即与北市交在国家音乐厅合作演出协奏曲，十一岁荣获曼纽因国际青少年小提琴大赛第三名，并在国家音乐厅演出超高难度的帕格尼尼《第一号小提琴协奏曲》，震惊乐界。近两百年前帕格尼尼征服全欧的炫技曲目，竟然在一个国小学童的手中再现，如何不令人瞠目结舌？

魅力来自其对音乐内涵的独立思考

近年来，曾宇谦陆续于各大国际大赛获奖、受邀演出、灌录专辑，从一位神童逐渐成长为一位成熟的演奏家。在廿岁前夕，他将送给自己与乐迷一份成年大礼，首次站在国家音乐厅接受独奏会的考验。对小提琴独奏会而言，比起百人席位的国家演奏厅，千人席位的国家音乐厅确实更具难度，但也更能突显曾宇谦的国际级演奏魅力。

曾宇谦的魅力绝不仅在于他是「台湾之光」或是「音乐神童」，其对于音乐内涵的独立思考，更是他近年来大放异彩的重要原因。身为一位「神童」，曾宇谦自幼即展现傲视群雄的精准技巧，炫技作品更是他征战沙场的绝佳利器。但他不因此自满或画地自限，除了积极拓展各类型曲目之外，更在音乐诠释上下足功夫。二○一一年柴科夫斯基大赛第一轮赛程中，他挑战了巴赫无伴奏极为艰涩的《第三号奏鸣曲》之慢板与赋格乐章，其稳健台风与清晰分明的多声部层次，获得在场听众一致好评；他的帕格尼尼《第五号随想曲》更是一绝，虽然现代演奏者多以跳弓演奏这首乐曲，以达到更快的演奏速度，但他却选择重现帕格尼尼当年的丰采，以更困难的抛弓演绎，技惊全场。二○一二年伊莉莎白皇后大赛决赛中，相较于大多选手选择的炫技协奏曲，他选择的却是更沉稳内敛的布拉姆斯，其超龄的成熟诠释，见证了他不再只是一位「炫技神童」。

独奏会展现精湛技巧与深广诠释

这次独奏会不但能充分展现曾宇谦的高超技术，更能呈现其音乐诠释的广度与深度。塔替尼《魔鬼的颤音》及萨拉沙泰《流浪者之歌》皆为著名的炫技作品，之中更富含优美悦耳的旋律，一直是最受乐迷喜爱的经典曲目。萨拉沙泰《安德鲁西亚浪漫曲》洋溢著浓厚迷人的西班牙风味，其舞曲韵律令人不禁随之起舞。除了这些「小品」之外，曾宇谦更带来近年来积极专研的法国曲目──拉威尔的《G大调第二号小提琴奏鸣曲》，他不但在伊莉莎白皇后大赛决赛中拉奏此曲，更因为细腻的音色变化与多面向的戏剧张力，获得第一张唱片合约。对于一位全方位的小提琴家而言，德奥派作品绝对是必备曲目，曾宇谦也将演奏贝多芬的经典之作《克罗采奏鸣曲》，该作品尽显协奏曲般的王者霸气，对于台上演奏者与台下听众而言，都是极为过瘾的音乐盛宴。