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久石让念兹在兹的是让音乐「在地、深沉而富有人性并贴近人类的灵魂。」(许斌 摄)
即将上场 Preview 「世纪音乐大师」访台 棒下挥洒纯真灵魂

久石让的感动,如此创造

身兼「电影配乐家」、「古典音乐作曲家」、「跨界钢琴演奏家」及「电影导演」与「指挥家」多样身分的日本音乐大师久石让,将再度访台指挥乐团演出,这回除了演出自己的《天空之城》等名作,也将演出萧斯塔可维奇的《第五号交响曲》,展现棒下精湛功力。

身兼「电影配乐家」、「古典音乐作曲家」、「跨界钢琴演奏家」及「电影导演」与「指挥家」多样身分的日本音乐大师久石让,将再度访台指挥乐团演出,这回除了演出自己的《天空之城》等名作,也将演出萧斯塔可维奇的《第五号交响曲》,展现棒下精湛功力。

世纪音乐大师─久石让

2/25  19:30 台北 国家音乐厅

2/26  19:15 台南文化中心

INFO  02-66369168

不论是我们熟知的「久石让」,或是近年强调回归原点的「藤泽守」,还有什么他做不到的?

非关夸耀弗论吹捧,久石让仍然是那位将爱乐人在生命中的相对年龄,霎时定焦在绝对时空中的音乐魔术师。然而近年来大师宛若分身有术:「电影配乐家」、「古典音乐作曲家」、「跨界钢琴演奏家」及「电影导演」与「指挥家」……皆冠以「久石让」之名。这位本名藤泽守的大师,近乎无所不能。

「不务正业」当然不适用——因为这些本就是大师的正业。工业革命以来,「身分泰勒化」制约了我们的价值观。仿佛当一个人的身分无法被清晰的座标定位下来,我们只会认为对方离经叛道,鲜少反省自己眼睛不好……健忘的我们早已忘记——上个世纪伯恩斯坦从指挥台上一路跳到钢琴前,还有普列汶从古典爵士到百老汇,无入而不自得。

站上指挥台  落实音乐梦想

站上指挥台,除了是一种「与前辈神交」的顶级享受,更重要的是,如果没有这样「实弹演习」,写作永远是一种书生练剑。你很难知道在现代的乐器、演奏技法与音乐厅中,谱上的音符或midi弹出的模拟音色,将如何在空间中产生美妙的和谐。就以本次演出的《天空之城》而言,比照原始OST中牧歌般的Pazu's Fanfare,与气象万千如旭日东升的管弦乐组曲版,恰好为一完美验证。是以久石让的自传《感动,如此创造》中如是说:「古典音乐作曲家毕竟是投入一生心血在古典音乐上……我的梦想就是希望能够写出不让这些人专美于前的乐谱。这几年来,我担任交响乐团指挥的机会愈来愈多,也是起因于这个梦想。」

久石让五年前很谨慎地(一直强调maybe……)聊著未来的指挥计划。当年的「也许」,五年中不仅悉数兑现,甚至还扩展到德奥浪漫派与国民乐派地重要曲目。指挥台下,久石让全无疲态:至二○一四年以宫崎骏的封刀之作《风起》,第八度拿下日本电影金像奖的最佳配乐为止,久石让抡元纪录无人能及。更有甚者,从全球大型活动(如长野残障奥运、《希夷之大理》)、国际影展开幕曲(坎城与东京影展),甚至美术馆的场馆音乐(三鹰之森吉卜力美术馆)等,皆非久石让不可。至于不论是以藤泽守或是久石让署名,奉行极简音乐流派的严肃创作,类型更囊括交响乐、室内乐、合唱曲到舞台剧。你很难否认,久石让几乎堪称当代日本乐界第一人。

曲目安排  满足乐迷也展现功力

久石让从不否认西方管弦技法的成熟与优异。但更让他念兹在兹的仍是让音乐「在地、深沉而富有人性并贴近人类的灵魂。」于是本次指挥NSO演出的音乐会,上半场的久石让满足我们的好久不见;而下半场的萧斯塔可维奇,则更兼项庄之心。

或许久石让其人其乐,代表了一种遗忘已久的典型。所以我们才要一次又一次地回到大师的音乐现场,希望他唤回我们那或许不是忘记,而是无法分辨的在地、人性,及每段青春岁月中,那股纯真的灵魂。

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