送走《吉屋出租》，来了《西城故事》，同样是改头换面的经典剧。莎士比亚《罗密欧与茱丽叶》几乎已成为西方「殉情」故事的代名词，除生命相许的恋情之外，甲阵营男主角、爱上敌对乙阵营的女主角，也成为各剧种反复使用的题材。虽然如此，《西城故事》采用近代纽约外来移民的相对抗，重新诠释「罗茱」故事典型，搀入文化、社会议题，改编电影甚至赢得一九六一年奥斯卡金像奖十项大奖。
这部剧可以讨论的切入点很多，但在一个音乐人眼中，《西城故事》与其他音乐剧最大不同点，还是在作曲家伯恩斯坦的特殊背景。是的，在浩大的音乐剧领域，没有其他任何作曲家像伯恩斯坦一样，在古典音乐界同时具有崇高地位。这点重要吗？那当然，对于一位同时以指挥贝多芬、布拉姆斯、马勒…音乐著称，同时谱写多部严肃作品的音乐家而言，所写的音乐剧必然有些「能为而不愿为」的矝持。固然音乐在结构、配器方面显现「伯老」精湛高妙的一面，还是难免有些古典音乐家放不开的部分，所以舞台票房倒不算最抢眼。然而，通常一部音乐剧上了年纪，那些当时吸引观众的暂时因素就会消失，《西城故事》的严肃面，反而成为它长青的本钱。舞台版的《西城故事》音乐精采、舞蹈华丽，再加上桑汉初试啼声的配词，我看应该还可以在舞台上走红半世纪没有问题。
文字｜杨忠衡 乐评人兼唱片、表演制作人、音乐时代出版社总编辑
