「休馆维修」写起来只是简单的四个字，但事前的规划工程却是长达数年！必须考量休馆的时间对国内表演艺术界的冲击、有限的经费如何用在最需要的项目上……两厅院艺术总监李惠美指出，维修订定的方向依序有三：安全性、功能性、竞争性，在此中确定了修缮的内容，但常被提及的音响效果，因为风险太高、兹事体大，这次并未入列。九月时，音乐厅将由NSO的开季音乐会打开大门，届时欢迎乐迷来「验收」！
耗资六亿两千万，国家音乐厅加上戏剧院为期共十二个月的大整修，即将在六月启幕。首先登场的是为期四个月的国家音乐厅。事实上，整个计划得追溯到民国九十六年。当时已意识到设备状态不稳，接连几年的评估阶段，两厅院邀请国内专家、甚至国外团队前来大体检，就已经拟出修缮方向。
要说整修谈何容易！它并不是排好时程、宣告休馆即可，正因为两厅院与国内表演艺术息息相关，它的脉动，将直接冲击到众多依赖这个场域演出的表演团队。因此时程的决定，就是第一个要面对的难关。对此，两厅院艺术总监李惠美说：「我们的考量是两厅院一休馆，国内没有其他场馆可以替代。如果在这样的情况下开工，我认为压力太大。」她回忆道：「最初期待有新的场馆出现，不管是台北流行音乐中心、台北艺术中心或大台北新剧院……陆陆续续听闻即将要成立，但有些动工、有些却搁置。我们也因为如此，只能数度延宕。」
资金、时间 样样用于刀口上
但延宕并非解决之道，因为除了生态面的考量外，还有经济面的考量。李惠美感叹：「我们第二个面临的，就是高额的预算。在金额的限制下，要修到什么样的程度，也一直没有办法确定。况且物价连年上涨，再不修，将追不上攀升的速度。两厅院所用的很多材料是台湾没有的，必须前一年就招标，让对方备料、设计。我们不能为了因应新场馆的延期开幕，就放下原有的计划。所以在两年前就开始进行前置作业，确认今年整修。」
确立了修缮的日期后，最重要的就是工程的内容与规模。李惠美指出，在前年上届艺术总监平珩任内，便订定了几项原则——第一是「安全性」，对于在两厅院的工作人员及演出团队有立即危害的，应当优先处理；第二就是「功能性」，只要是有利于团队以及场馆经营，都可归类为这一点；最后才是「竞争性」，也就是国际新场馆新技术的跟进。但此点必须在安全与功能达到后，再作考虑。
「在这来回拉扯中，我不放弃的就是希望将我们的经费用到最大的效益。就一定的经费下，能不能修更多？更多又是指什么？」这是李惠美苦苦思考的问题。然而一转身，另一个问题又令她陷入两难。要修多久时间？在哪一个时段才不至于影响太大？怎么做都没有办法万全。暑假是乐季休息的时候，国内音乐家也会选择这个时候进修或出国。当然也盘算过一、二月的淡季，但寒假马上接著又是大型的国际艺术节，而且两个月的时间不够，因此最终选择暑假期间，并且往前后延伸一个月，尽最大能力凑出四个月来。
没有一定把握 宁愿稳住现在
当然，音乐厅最重要的就是音响效果。换了椅套、修了隔音门、清理管风琴灰尘，舞台与地板也焕然一新，那么音响呢？为什么不在这次维修的项目当中？李惠美解释：「我也常听到抱怨效果不好，但两厅院当初是为了管弦乐团的演出形式而盖，只是现在演出形式愈来愈多元，在爵士、打击等低频乐器搬上舞台的现在，窜音就不是目前的隔音所能对应的了。」至于偶发的异音，则是因为季节交替、温差过大导致木头伸缩发出声音，这就不是休馆可以处理的，除非全部翻新。但这么一来，建筑结构本体的更动不仅花费数年，连整个质地也将大受影响。就两厅院的音响来说，已是国际知水准，因此她说：「这风险太高，如果我们没有把握提升，我宁愿稳住现在。」
在这四个月中，观众也不必担心没有音乐可听。因为两厅院不但增加「城市角落」户外音乐会，「夏日爵士派对」在艺文广场将连演三天，更利用这个机会推出「艺术出走」计划，将歌剧工作坊、「阿章师の拉哩欧」等节目进行全国巡演与馆际合作，把艺术送到观众面前。待九月开馆之后，全新的国家音乐厅将在NSO的开季中再现于观众面前外，更特地商请吕绍嘉总监安排一首管风琴曲，让台下亲聆调校过后的音色。此外，令人雀跃的是，荷兰皇家大会堂管弦乐团也将在此时翩然来台，一解乐迷们久违音乐厅的等待。
五月时序，演奏家们在「见证岁月」的活动期间，纷纷在音乐会结束后，于舞台地板留下签名，表达对这舞台方寸的怀念。在国家音乐厅大门重启之时，也许地板亮一点、椅套新一点，管风琴看来没有改变，其余似乎没有差异……然而，做有感的外观容易，细腻的内在却不那么简单。这个艺文人士的精神圣地，是众人关注的目标，因此好、还要被期待更好。不过这样的期待，也成为鞭策两厅院进步的力量。短暂的休馆不是停顿，而是为未来作好预备，迎接卅周年的新页，就要在明年展开。
