PAR 表演艺术杂志

今年台北电影节的主题城市是「葡萄牙里斯本」，廿二部长片、卅三部短片，包括了去年前年都还在拍电影，但今年四月初过世的一百零六岁人瑞导演曼诺．迪．奥利维拉（Manuel de Oliveira），可说是世人最熟悉的葡萄牙导演，四度获颁三大影展终身成就奖，台北电影节在他过世前就邀来了他的第一部短片《河岸印象》与，第一部剧情长片《童党小霸王》。

在台北看葡萄牙，透过台北电影节的引领，我们有了跨界文化的对照，如此以城市或国家互为关照，可以体会到更多文化上的特色与细节，由此出发，我就从今年上百部影片中，挑出具有文化对照特色的电影。

东方与西方的奇妙相遇

《再见澳门》由葡萄牙导演罗德利盖斯（João Pedro Rodrigues）与格拉达玛塔（João Rui Guerra da Mata）合导，他们在一九九五年合作相识，格拉达玛塔演出罗德利盖斯执导的影片，此后长期担任罗的美术指导，亦联合撰写剧本与担任助导。他们重回睽违卅年的成长地澳门，透过自述与镜头，让我们看见他们眼中的“Macao”，充满著异国情调带著神秘的东方海港，旧时的乡愁与吉光片羽，卅年的岁月转换成为如今娱乐充斥的魅力小城，娓娓道出了澳门今昔的命运，那样的熟悉那么的遥远。

《东京未婚妻》描述的是一个比利时女孩来到东京生活的故事，原作是获得法兰西学院小说大奖得主的比利时作家艾蜜莉．诺彤（Amélie Nothomb），之前的小说也改编成电影《艾蜜莉的日本头家》在台湾上映。这部同样来自她的自身经验，同样聚焦于东西文化的差异，女孩想成为日本人，男孩和她学法文，演变成俏皮的爱情喜剧，比利时演员宝琳．艾田（Pauline Etienne）演活了角色的俏皮、幽默、独立又深刻的各种面相。

贾樟柯监制的《卡夫卡的K》由内蒙古导演大哈．艾登布拉格（Darhad Erdenibulag）和威尔斯导演艾米亚．李察（Emyr ap Richard）共同执导，将卡夫卡的《城堡》搬到蒙古来，顶著一头长卷发的土地测量员K，穿过沙漠来到阳光灿烂的地方，诡谲的官僚制度，居心叵测的村民与各色人物，穿梭一个个四壁空无的房间，同样游荡于梦境与意识之间，标准的卡夫卡情节，却转换成东方的色彩，当代的寓言。

宝莱坞加上莎士比亚会产生怎样的火花呢？《海德尔复仇记》是继《马克白》、《奥塞罗》后，导演巴德瓦杰（Vishal Bhardwaj）第三部的莎剧改编电影，将《哈姆雷特》置入九○年代的喀什米尔，在印巴冲突背景下，男主角的复仇之路更显沉重难解。保留了原有的故事骨架，宝莱坞用真实的背景打造这个复仇之旅，政治角力交错个人存亡，搭配壮观的歌舞场面，并以人权与和平的角度改变了原本的结局。

异文化中的人生困境

瑞典导演孟斯．蒙桑（Mans Mansson），观察到广州有十万黑人移民暂居，来此进行淘金贸易，中国与非洲的商业往来密切，过他的西方观点，以设定剧情拍出的类纪录片《迷失广州》，拍出了全球资金移动中的「黑色」无奈。刚果商人为了一批延迟出货的T 恤滞留广州。这批廉价T恤本是总统大选的周边商品，如今选举结束，衣服几乎成了垃圾，还欠黎巴嫩人钱，吃力学著中文，搭公车住廉价旅馆，生活圈还是非洲朋友，只是背景变成了广州的灯红酒绿，进退维谷身在异乡的刚果黑人，该怎么办呢？

去年台北电影节的焦点影人、日本女星杉野希妃执导的第二部长片《欲动》，描述了自知即将病逝的日本男人与妻子一起来到峇里岛，探访他怀孕的妹妹（杉野希妃演出），充斥著峇里岛的美景，传统的猴舞与祭典文化中，却同时面对著死亡与新生命的到来，抑郁的男人与妻子关系紧蹦，倔强的妻子在海边茅屋与甫认识的泰国海滩男子一夜情，宣泄压抑的情欲。日本的拘谨到了有深厚文化内涵崇尚自然的峇里岛，在面对自我与情欲上，有了细腻的转换。