德国的当代剧场，之所以能在廿一世纪的世界剧坛叱咤风云，除了大胆开创的实验精神、力求革新的导演手法，精巧的舞台设计与绝佳的制作技术，也是令人为之惊叹之处。
舞台设计是德国剧场演出最关键的剧场元素，重要性甚至凌驾剧作家；从表现文本意涵、呈现演出风格、界定舞台与观众的关系，它几乎「决定了一切」。
因此，不墨守成规的舞台空间，就成了导演挖掘、开创崭新表演形式的基础，当然，为让天马行空的想法付诸实践，强大的剧场技术，不可或缺。
柏林列宁广场剧院总监欧斯特麦耶曾自豪地表示：「尽管机关复杂的庞大舞台设计已经是过去式了，但是我们还有特定的厂房能够搭造不凡的舞台。」
透过德国四位重量级舞台设计大师：卡特琳．布拉克、约翰纳斯．舒兹、芭芭拉．恩纳斯与杨．帕柏葆的作品，我们将可理解舞台与演出的紧密创造。
集导演与舞台设计于一身的安德烈．克里根堡，擅常打造舞台的视觉奇观，对他而言，空间左右了一出戏的成败。
以他将在台湾上演的作品《失窃的时光》为例，三百六十度不停上下旋转的风扇舞台，挑战了演员的表演，也展现了高超的舞台技术。
本刊独家专访克里根堡，一窥他如何从空间的角度思索剧场，同时采访与他长期合作的剧作家黛亚．洛儿，谈她如何以语言为利器，面向当代政治与社会议题。
