西洋音乐的发展到了二十世纪末，已经将各种可能性发挥得淋漓尽致，进入二十一世纪的今日，音乐的面貌已经与贝多芬、莫札特的语言大不相同，然而回首过去台湾的音乐会节目，连第二维也纳乐派的曲目都不是太常见。这次两厅院主办的二○○三年非常现代音乐节，即为了呈现当代的声音，向台湾的观众展现出与时代同步的音乐美感。
从百花齐放的二十世纪音乐中，如何选择设计出适合第一次举办现代音乐节的台湾？这些乍听之下毫无条理的声响，真的只是作曲家们任性的游戏吗？虽然表面上与古典的传统划清界线，现代音乐真的毫无来自古典的传承吗？而演奏家们又是怎么说？此次来台的摩登乐集以演奏现代音乐闻名，我们也将看看其他演奏现代音乐的团体，并且借由两个欧洲的现代音乐节试图理解现代音乐的现况。
不只聆听，也从策画、创作、历史与演出等角度「看」现代音乐，希望借此揭开现代音乐神秘的面纱。
西洋音乐的发展到了二十世纪末，已经将各种可能性发挥得淋漓尽致，进入二十一世纪的今日，音乐的面貌已经与贝多芬、莫札特的语言大不相同，然而回首过去台湾的音乐会节目，连第二维也纳乐派的曲目都不是太常见。这次两厅院主办的二○○三年非常现代音乐节，即为了呈现当代的声音，向台湾的观众展现出与时代同步的音乐美感。
从百花齐放的二十世纪音乐中，如何选择设计出适合第一次举办现代音乐节的台湾？这些乍听之下毫无条理的声响，真的只是作曲家们任性的游戏吗？虽然表面上与古典的传统划清界线，现代音乐真的毫无来自古典的传承吗？而演奏家们又是怎么说？此次来台的摩登乐集以演奏现代音乐闻名，我们也将看看其他演奏现代音乐的团体，并且借由两个欧洲的现代音乐节试图理解现代音乐的现况。
不只聆听，也从策画、创作、历史与演出等角度「看」现代音乐，希望借此揭开现代音乐神秘的面纱。
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