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现代音乐
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特别企画 Feature 专访旅德钢琴家
陈必先 认识现代音乐 从聆听开始
今年的两厅院「新点子乐展」以现代音乐为策展主轴，邀请乐迷进入这方音乐的嬉游乐园，其中介绍廿世纪开创现代音乐风潮作曲家荀贝格与德奥多元风貌的音乐会「德奥经典 跨界童趣」，则邀来享誉国际擅长现代音乐演奏的旅德钢琴家陈必先担纲演出，备受乐迷期待。趁此机会，本刊独家越洋访问陈必先，请她一谈她与现代音乐的因缘，及长年作育音乐英才的感想。
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特别企画 Feature
实验游乐场 音乐百花齐放
「音乐如一个游乐场，而现代音乐更是一场仍在持续进行中的实验。」今年「新点子乐展」策展人解瑄，道出了艺术家们不断求新求变的精神。主题设定为「嬉※花」，希望的就是邀请不同领域的艺术家们携手合作，在这个永无止尽的游乐场中展现新奇的实验。这次将有三场演出加上一场讲座音乐会，由斯图加特当代人声乐团、「古典玩家」、陈必先与科隆爱乐独奏家担纲。
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艺次元曼波 HEART to HEART
倾听台湾的「新」声
对于那些想在音乐中寻求平静与心灵寄托的人，现代音乐令他们头痛不已，但愈想要依循古典音乐模式理解，得到的却是愈混淆的答案。太多人对于现代音乐充满著好奇，却总是不得其门而入，然而身为现代人，不该不接触现代音乐。在两厅院新点子系列推出多年后，今年首度聚焦音乐，推出「新点子乐展」，引领观众聆听属于台湾的新声音。 在音乐会演出之前，让击乐演奏家暨十方乐集团长徐伯年，以及作曲家暨此次乐展策展人林芳宜，为读者打开现代音乐之门，共同分享现代音乐的现况、困境及未来。
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城市艺波 Cities & Arts
「三月音乐」 现代音乐的丰富飨宴
今年迈入第十二届的「三月音乐：当代音乐艺术节」，是德国很重要的现代音乐发表场地。今年活动由欧斯特沃尔德策展，现代音乐所包括的实验性、表演性、乐器多元性、文化异种性、政治性都可以在「三月音乐」里找到。三大策划主题为「打击乐」、「变革／断裂」、「迷你剧、独角剧、通俗剧」，每个主题皆有许多充满表演性质的音乐会。
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特别企画 Feature
经典作品．创世纪
一九一三年五月廿九日，芭蕾舞剧《春之祭》Le Sacre du Printemps首演于巴黎的香榭丽舍剧院（Thtre des Champs-lyses），前卫的音乐引发观众的强烈抗议，造成当时的丑闻。但这出由斯特拉温斯基作曲、尼金斯基编舞、洛里奇设计舞台布景、狄亚格列夫率领的俄罗斯芭蕾舞团演出的舞剧，却未因此湮没于历史烟尘，反而成为后世许多编舞家挑战的里程碑。 问世百年的《春之祭》，何为其成形的时代背景？这些关键人物，又如何参与此中？透过六大密码，本刊带领你回到经典之作的创作时空
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特别企画 Feature
关于现代音乐的天才十问
典音乐和现代音乐要怎么分辨呢？ 现代音乐为什么都很「难听」啊？ 演奏现代音乐，就是要用现代的乐器吗？ 比起古典音乐的旋律动人，现代音乐似乎给人更多复杂的感受可能嘈杂、沈闷、刺耳、令人不安，但是这些来自我们同时代作曲家的创作，其实可能更贴近我们的真实感受，不只是美，也有酸甜苦辣。趁此机会，让我们来更了解「现代音乐」的奥妙吧！
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音乐
无界限的声响美学
「除了雷根与布希这类人以外，谁在乎被后人怀念？」一生脱不了诡异搞怪等印象的美国摇滚音乐家萨帕生前如是说，然而，在他过世十年的今天，他的行径、为人与思想，仍然为大家所津津乐道。摩登乐集将以萨帕的音乐展开台湾首次的现代音乐节，带著轻松的心情、张开的耳朵与开放的心灵，迎接摇滚现代的洗礼吧！
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音乐
超越艺术领域的哲思
身为现代音乐大师的弟子，周文中亲临了现代音乐发展史上最灿烂多样的年代，他不但吸收了时代的精华，更开创一片属于自己的天地。一九五○年代起，周文中开始对中国的传统音乐与戏剧素材展开研究，而创出以东方音乐系统为基底的单音音乐，更在一九五九年起运用可变调式（variable mode）。
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舞蹈东西方深沉灵魂之不亲密对话
依舞寻乐如果只依靠表象的听觉，对音乐中深藏的哲思与背景不加以深究，那么音乐对于舞蹈而言，也只是再度沦为陪衬的角色。林怀民在凯吉的静默中填入许多动作，却只依靠单薄的瓷色背景来营造空灵，从这个舞作当中，笔者看不到两位大师深沉灵魂的对话，只看到舞蹈与音乐两个互不侵犯的世界同时并存于舞台上。
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深度艺谈
窥见作曲家的私密花园
现代音乐在音乐的领域当中属于相当小众的一门，国内虽然经由作曲家们与演奏家们的努力，现代作品的音乐会时有所闻，但是现代作品仍普遍被视为难以理解的音乐语言，有鉴于这个小众艺术的喜好者日益增加，也为了使爱乐者能够更了解作曲家的作品，十方乐集将陆续制作「台湾现代音乐论坛」作品赏析与座谈会，预期将逐渐跨越现代音乐与爱乐者之间的鸿沟。（编按）
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专辑(一)
「摩」音传脑，给你现代
西洋音乐的发展到了二十世纪末，已经将各种可能性发挥得淋漓尽致，进入二十一世纪的今日，音乐的面貌已经与贝多芬、莫札特的语言大不相同，然而回首过去台湾的音乐会节目，连第二维也纳乐派的曲目都不是太常见。这次两厅院主办的二○○三年非常现代音乐节，即为了呈现当代的声音，向台湾的观众展现出与时代同步的音乐美感。 从百花齐放的二十世纪音乐中，如何选择设计出适合第一次举办现代音乐节的台湾？这些乍听之下毫无条理的声响，真的只是作曲家们任性的游戏吗？虽然表面上与古典的传统划清界线，现代音乐真的毫无来自古典的传承吗？而演奏家们又是怎么说？此次来台的摩登乐集以演奏现代音乐闻名，我们也将看看其他演奏现代音乐的团体，并且借由两个欧洲的现代音乐节试图理解现代音乐的现况。 不只聆听，也从策画、创作、历史与演出等角度「看」现代音乐，希望借此揭开现代音乐神秘的面纱。
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专辑(一)
谁怕现代音乐？
「无调性」远离了二十世纪前以和谐观念为主的「调性」音乐，迎向前去开发不谐和音的领域，预示了二十世纪音乐的主流。「无调性」为音乐发展进行了自由与大胆的「解构」之后，顿时将音乐导入一个失序而令人感到无所适从的「无政府状态」之中
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音乐
声音启动了，听众在哪里？
现代剧场在台湾的发展时间远远短于现代音乐，但是现代剧场已经培养出广大的观众群，反观台湾的现代音乐即便同在音乐圈，也仍是极小众艺术。「启动台湾的声音」虽然票房不尽理想，仍然「启动」了些许人的听觉，值得再接再厉。
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深度艺谈
在西方框架中寻找东方现代音乐出路
欧洲作曲界一般对乐曲「结构」的重视，相当程度影响了我创作时的思路。所以是不是非得从亚洲文化本身切入才能为亚洲乐器创作，在我看来不是最重要的，我对一切可能性都采取开放的态度。如果所有将中国乐器入乐的作曲家都得遵循著某种特定的美学，那就太可怕了！
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特别企画 Feature
声、光与心灵交织的异次元
音乐的类型原本繁多，从古典到现代、爵士、流行等等不胜枚举，因此光是介绍基本音乐类型的网站就已经很多，细部分类与连结的网站更是宛如一片网海。于此，本刊特地邀请颜涵锐、苏重、郭冠英这三位经常优游于音乐与网路世界的漫游者，借由他们的经验来为我们推荐有关古典、爵士与另类方面的网站。
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表演书房
一种浑沌的魅力 九〇年代的《新声音》
二十世纪的音乐较以往更明显的与整个时代的心灵结合起来，我们听到了不同的声音，许多声音宣示著音乐界和所有学科一样，逐步向跨领域之境整合迈去。
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现代音乐盒
发现北欧的天使 劳乌塔瓦拉
在劳乌塔瓦拉的作品中 他那种特殊的旋律天份 和他的独特音乐性 能够穿透音列主义严格的限制
