此次实地探访宝冢歌剧团基地，刚好碰上由宙组演出、旧作新制的《献给王家的歌》首演，并得以从前一日的彩排看到首演当日的精采呈现，除了看到这出改编自歌剧《阿依达》的作品的反战和平理念，也让人看到宝冢对制作演出的高度专业与要求，从演员到幕后工作人员，挥汗如雨地一次又一次地排练，就是要把完美演出呈现在观众面前！
来宝冢实地考察访问的同时，有幸遇到《献给王家的歌（王家に捧ぐ歌）》这出经典旧作重演，更棒的是顺利购得首演场的票券，前一日才在剧场观摩了密集的彩排，惊叹于宝冢制作团队幕前幕后专业分工及高度专注度，究竟这出戏正式演出有什么迷人丰采呢？
改编自《阿依达》 增加多位男角戏分
《献给王家的歌》改编自威尔第歌剧《阿依达》，叙述埃及将军拉达梅斯与衣索比亚公主阿依达、埃及公主安姆娜利丝的三角恋。
故事是这样的，拉达梅斯身为埃及将军，在祭司的神预知下，雀屏中选，即将带兵征讨衣索比亚，而在一旁目送爱人拉达梅斯出征的阿依达，陷入天人交战，一方面希望对方能凯旋归国，一方面不希望自己的国家再次遭受战火摧残，同时美艳的法老之女安姆娜利丝得知阿依达与拉达梅斯的地下之恋后，与情敌摊牌，表明拉达梅斯是自己未来的夫婿。
而阿依达的哥哥与父亲默默准备刺敌大反攻，在阿依达与阿拉梅斯一番谈话中，军机不慎泄露，法老遭到暗杀。拉达梅斯因此被判叛国罪，即将被处以死刑，安姆娜利丝愿意饶拉达梅斯免于一死，只要拉达梅斯接受公主的爱；但拉达梅斯一心思念著逃往衣索比亚的阿依达，他坦然面对自己的死亡，独自走向石棺墓穴中。当墓穴大门关上后，万念俱灰的阿达梅斯突然听见熟悉的呼唤声，原来是阿依达也跳进石墓中，两人相拥等待生命终结，新任法老安姆娜利丝宣告今后将以爱与和平统治埃及。
宝冢版的《阿依达》基本上维持原作故事脉络，但加入阿依达的哥哥与衣索比亚军官戏分，推测应是为了符合剧团男役番位制度所做出的改编。相较于威尔第以豪华音乐气势与排场，彰显国族与壮烈的爱，宝冢版则突显和平的信念：开头阿依达的哥哥与其他军官唱著〈苏醒的灵魂〉开始，揭露战争并不会带来和平，人类总是在历史洪流中不断重蹈覆辙，作品反映出浓厚的反战思想，而音乐则是最好的催化剂，几段歌曲的主旋律朗朗上口，戏终了时，犹萦绕在耳。
男女首席默契好 演出催泪指数高
《献给王家的歌》于二○○三年首演，当时由星组首席湖月わたる（Wataru Kozuki）担任主角，特别的是当时阿依达由二番手（第二顺位男主演）安兰けい（Kei Aran）「反串」，而十二年之后的宙组再演版，女主角戏分回到女主演实咲凛音身上。实咲与宙组现任首席男役朝夏まなと（ Asaka Manato）过去曾在花组合作一段时间，朝夏二○一二年从花组调到宙组，两人累积了一定的舞台默契，在这次演出中有非常多的对手戏，现场张力十足，尤其是剧末前两人摸黑从银桥两端爬向银桥正中央，一边爬，一边呼喊对方的名字，情感渲染力极强，观众席四处传来啜泣声，可见此戏的催泪指数。
这回除了观看公演，另一个收获是得以观摩首演前一日的彩排，当我们一行人进入宝冢大剧场二楼观众席，舞台上正在进行最后一首大合唱，而升降舞台上放著石棺墓穴硬景，主角朝夏站在墓穴中，升降舞台四个角则是四名著黑衣的舞台工作人员，仔细地确认升降台的顺畅，不容许一公分的误差，反复测试后，马上是宝冢经典的大谢幕，观众席顶端的巨大镜球落下，光点在空旷的剧场闪耀著，空气中却凝聚著一股紧张的气氛。
些微误差就重来 谢幕秀排练如高楼登顶赛
谢幕秀是宝冢歌剧团一大卖点，读者可能很难理解为什么在看完《阿依达》这样一出大悲剧后，观众下一秒能马上转换心情，观看一段又一段欢乐、热情的歌舞？但这一切都发生得合情合理，因为你身在华丽的宝冢世界呀！
只见舞台四边站著舞蹈排练助理，仔细地打著拍子（响亮地拍手声持续不断，令人怀疑一整天这样拍下来，他们的手回家都需要冰敷了），演员半念半唱，确认每个舞蹈动作及眼神，跳到一半，编舞老师随时会打断，调整演员舞台位置。就这样随时中断、随时开始间，灯光开始focus、调整画面，常常突然舞台一片暗，演员还是继续顺舞步，每个部门都非常忙碌，但忙得井然有序，从不失控。这般的精准run down让人更佩服于演员的体力，尤其是看著大阶段男役群舞已经排了第十遍了，当舞台监督一声令下：「我们这段再来一次，接下一场转场。」演员们一路从舞台上三步并作两步「跳」回大阶梯顶端，一旁观看彩排的同行友人默默地赞叹：难怪每个宝冢演员都这么瘦，这运动量真是太惊人了……接著下一段众人群舞，两名演员来不及换好装，在最后一秒才走到位置上，「换装来不及，这样不行，我们再走一遍！」于是舞台上超过五十名舞者，立刻回到上一场，让我们又目睹一次新光三越登顶赛！
舞台上的目不暇给，原来是这么多人的汗水与心血结晶，当下回观众亲临宝冢演出现场，请不要吝于给予舞台上与幕后辛苦的演职员热烈的掌声。
