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宝冢歌剧团
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总编辑的话 Editorial不只华丽 更是求新求变
在本刊272期时，我曾写到：「日本是一个善于吸收外来事物，融合自身主体特性，形成独特文化的国家。我们今日所认识的日本文化，是传统的日本文化和外来文化在不断接触、交融、渗透的结果」那是刚整理完「探访梦幻星花园，宝冢歌剧团A to Z」专题时，看到当时欢庆创立一百周年的宝冢如何将日本传统与西洋文化接轨，以西方歌剧的舞台效果，包装日本歌舞演剧，表现「和洋合一」精神后的感触，那也是他们继二○一三年首度来台后，第二次访台时对他们的印象。如今，宝冢歌剧团即将在今年十月三度来台，却又给台湾的观众，带来不同的惊喜，这次他们选择改编原本就是由台日合作的《Thunderbolt Fantasy东离剑游纪》霹雳布袋戏剧集著手，企图同步抓住台日两方戏迷的心。 当然，要如何能让两方的戏迷都满意，这的确是一大挑战，毕竟人偶殊途，更何况他们所改编的主体《Thunderbolt Fantasy东离剑游纪》，本来就是一出以动漫元素结合布袋戏的繁复剧集，所以宝冢也在这次的演出中做出了不同以往的改变，例如：相较于他们首度来台改编自《楚留香》的演出，这次《东离》的宝冢编导小柳奈穗子的改编，相当完整了保留了原创剧作家虚渊玄的故事线，这代表了要将第一季共十三集的剧情浓缩在一个半小时中精华再现，而且其中还要交代虚拟的传说背景、地理环境、历史情仇等，而其中各角色间的人魔关系、招式运用，更不是未接触过布袋戏或武侠小说的日本观众原本就有的认知。 所以大量叙述性的口白、兵刃过招的打斗、动漫式炫丽的投影，取代了宝冢习惯运用的歌舞呈现方式，在这次上半场的《Thunderbolt Fantasy东离剑游纪》演出中，罕见的只出现原剧集的主题曲，而女主角也只唱了短短的四句。此外，因为原剧集是以动漫闯关的方式推进剧情，所以个角色戏分平均，虽然星组的TOP红悠智露都在舞台上，但剧中却也不乏二番手、三番手精采的表现。 当然，宝冢也不会让喜爱劲歌热舞、追星的宝冢迷们失望，在下半场宝冢绮幻舞台《Killer Rouge／星秀☆煌红》即是由编导斋藤吉正，为星组首席红悠智露特别打造的华丽大秀，也因为要到台湾演出，他们也加入了不少我们耳熟能详的流行歌曲，展现星组群星们对台湾观众的热情与努力。而演出中较少见的首席男役恢复女儿身的「反串」搞笑桥段，也展现了与以往宝
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特别企画 Feature
宝冢X霹雳 人与偶的华丽变身
幻想，是一种超能力 它能让温泉乡的歌剧团传承百年、风华每个世代； 它能让传统布袋戏走进新的世纪、跃上跨国平台。 宝冢歌剧团与霹雳布袋戏，不只有相仿的奇幻魔力， 也借由相知相遇，达成了互补加乘的震撼力。 当宝冢歌剧团，第三次踏上台湾舞台， 他们带来了改编自台、日合作霹雳剧集的 《Thunderbolt Fantasy 东离剑游纪》。 星组首席明星红悠智露与首席娘役绮咲爱里， 完美变身剧中人偶凛雪鸦和丹翡。 带领与原著相似度超高的星组演员者众， 再现异次元武侠世界的华丽冒险。 故事是这么开始的： 这是场宛如晴空霹雳、惊动天地的幻想奇谭。 就让我们跟著宝冢歌剧团的绮丽梦想、 随著霹雳布袋戏的江湖狂想， 踏上这段不可思议的合作之路， 不只惊动天地更史无前例的旅途吧！
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特别企画 Feature 布袋戏演绎的动画 宝冢明星搬上舞台
跨国创意交流 《东离剑游纪》的奇幻旅程
因为一次动漫展，日本知名游戏剧作家虚渊玄接触到台湾布袋戏，惊艳之下，便想将这样精采表演形式推广到日本，于是启动了他与霹雳国际多媒体的合作，成就了这部《东离剑游纪》以布袋戏为骨架、双方配音与制作团队为血肉、虚渊玄为灵魂之划时代跨界作品，于二○一六年呈现在世人眼前。接著又被宝冢歌剧团改编搬上舞台，将带回台湾演出，可说是意外的结果，这一场跨国创意的奇幻旅程，还会如何走下去，令人期待！
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特别企画 Feature 《Thunderbolt Fantasy东离剑游纪》剧作家
虚渊玄 欲望与私心 是构成角色的基本
台日跨国布袋戏动画《Thunderbolt Fantasy 东离剑游纪》的幕后推手虚渊玄，是日本知名的游戏脚本作家，也是小说家，手底下创作出许多让粉丝心系动容的角色与故事，他透露：「对我而言，欲望与私心是构成一个角色的基础，这也是我所有作品的共通点。剧作家在写作时，必须能够在某种程度上，与他所创作的所有角色、与他们的欲望和私心产生共鸣。所以，我深爱自己目前创作过的所有角色。」
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特别企画 Feature 宝冢版《Thunderbolt Fantasy东离剑游纪》编导
小柳奈穗子 搭起跨文化桥梁 打造令演员更添闪亮的角色
二○一三年宝冢歌剧团首度访台，演出《怪盗楚留香外传花盗人》一段，即是由小柳奈穗子担纲编导，也是这次造访台湾的因缘，让她遇上了霹雳布袋戏，让她兴起让霹雳与宝冢这两款华丽同台的念头。这次改编的《Thunderbolt Fantasy东离剑游纪》，对小柳来说是具有独特文化风貌的作品，让身为观众的自己感受到强大的吸引力，她希望以她自己的方式、用宝冢的风格完成舞台作品，让所有热爱宝冢歌剧的观众都能看见、皆能了解其中的美好。
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特别企画 Feature 星组之星 再度照亮台湾舞台
红悠智露 绮咲爱里 礼真琴
宝冢歌剧团的第三度访台，由旗下的星组担当演出重任，二○一三年的首度造访，也是星组主演，当年的二番手红悠智露，已于前年十一月升任星组首席，这次领军全组海外公演，可说是责任重大。今年三月份，红悠智露与同组首席娘役绮咲爱里与男役礼真琴来台举办记者会，本刊特地趁次机会专访三位明星，请她们一谈工作甘苦与对即将访台演出的想法。
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特别企画 Feature
台味异次元武侠 宝冢经典歌舞大秀
宝冢歌剧团第三度访台，派出首访时备受台湾粉丝欢迎的「星组」，由首席男役红悠智露领军，除了改编自霹雳布袋戏系列的异次元武侠音乐剧《Thunderbolt Fantasy 东离剑游纪》，以巧妙的编整串接让观众能够领略原剧的重点外，也带来为星组首席红悠智露量身打造、连曲目都从「红」字出发的华丽大秀《Killer Rouge／星秀☆煌红》，更为此次公演特地加了不少台湾歌曲诚意十足的宝冢歌剧团，这次也将首度造访高雄，让闪亮魅力席卷南台湾！
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封面故事 Cover Story
热门漫画立体化 舞台启动粉丝潮
在日本，漫画的发行质量均高，有著广大的读者群，也带动了周边产业，日本影视舞台娱乐界，也累积了大量以漫画作为文本题材的舞台剧、电视、电影作品，在漫画粉丝的支持下，环环相扣兴盛蓬勃。但水能载舟亦能覆舟，2D漫画文本的立体化，演员选择与表演能否符合粉丝的想像与期待？情节能否更丰富满足观众所需？在在挑战漫画的改编制作功力！
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艺活志 Behind Curtain
繁花盛景背后 梦工厂的经营奥秘
如梦似幻的闪亮舞台，从素人到首席明星的步步旅程，忠心不贰的铁杆粉丝这一切，打造了宝冢歌剧团的梦幻世界，而这背后的经营帷幄，到底藏著什么奥秘？透过森下信雄的《宝冢的经营美学》，带领读者一窥造梦工厂的内部运作，更借此进一步了解日本的文化现象。
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特别企画 Feature 日本篇
宝冢演绎莎翁人生 旧爱新欢共襄盛举
莎剧在日本也是人人想挑战的对象，不管是传统艺能或小剧场，甚至影视圈，不时有莎剧制作推出，今年遇上莎翁四百年忌辰，更有理由大鸣大放！宝冢著眼莎翁本尊推出新剧，其他的经典演出也是新旧并出，真的「莎」很大！
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特别企画 Feature
歌舞风华发源早 移植、原创各自缤纷
日本的音乐剧发展发源甚早，可以溯及廿世纪初，更发展了独树一格的少女歌剧类型，迄今仍蓬勃不歇。而在西方音乐剧引入后，也发展出翻译剧潮流，更造就了许多音乐剧明星。另一方面原创性作品也颇有质量，整体形成了剧坛的音乐剧盛景。但日本同样也面临观众群以年轻世代为中心难以扩展，以及原创作品不如西洋翻译作品来得卖座等难题，令人好奇未来将如何发展。
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总编辑的话 Editorial
和洋合一的百年老店
日本是一个善于吸收外来事物，融合自身主体特性，形成独特文化的国家。我们今日所认识的日本文化，是传统的日本文化和外来文化在不断接触、交融、渗透的结果。自明治维新以来，日本大举西化，吃洋食、穿洋服、听洋乐，成为一种新的生活型态。以现代演剧而言，刚欢庆一百周年的宝冢歌剧团，最能见证日本传统如何与西洋文化接轨，以西方歌剧的舞台效果，包装日本歌舞演剧，具体表现「和洋合一」的精神。 创立之初，宝冢的演出并未设定明确的方向，直到一九一八年，创办人小林一三提出「新国民演剧」的想法，区隔于古典的歌舞伎、文人为首的新剧，提倡以清新娱乐、家庭本位、低廉票价、西洋乐器配乐的歌舞演剧。一九二五年，小林一三派遣一批剧团人员到欧美观摩见习，回国后推出公演《我的巴黎》，在日本传统戏剧中融入巴黎歌舞秀（revue）演出风格羽毛装饰、亮片服装、华美舞台、一字排开的大腿舞为宝冢歌舞剧时代揭开了序幕，成为宝冢最初的雏形。 取材自欧洲歌舞秀的表演形式，让宝冢一开始就存在高度的跨文化结合，随后发展还包括引进百老汇剧目等，形塑出宝冢混揉西方文化色彩的日本特有艺能。舞台上，人物造型全都以西方人的审美标准为典型，包括让高佻的女性反串男装，用化妆技巧展现深遂大眼与轮廓，再加上染金的发色等。宝冢以扮演女性扮演男性，东方人扮演西方人建构出日本人对西方文明的美好想像，那是一个非写实的理想国度，观众，特别是女性，可以走进剧场，借由观赏演出获得现实生活中没有的慰藉。 在宝冢工作将近六十年、打造无数经典剧目的导演植田绅尔接受本刊受访时表示：「回顾宝冢一百年的历史，过去只有纯粹的日本传统演出，而我们是日本人演外国人，而且还要让人相信我们的演出，宝冢有足够的说服力，而这一百年来，宝冢的演出内容与手法也不断地改变，比如音乐会配合当时年轻人能接受的曲调等等，这样的方式也让年轻一辈愿意靠近，进而理解我们的传统，也让传统得以留存。」 上个世纪，日本有超过廿个女子歌剧团，曾经，「西宝冢，东松竹」二分天下，盛况一时。时值今日，松竹歌剧团已在一九九六年解散，唯独宝冢仍在演艺市场屹立不摇。植田绅尔的一番话，或可说明，这个百年老店，为何在娱乐多元化的竞争下，仍受粉丝热爱。
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特别企画 Feature
探访梦幻星花园 宝冢歌剧团A to Z
宝冢创办人小林一三原来是个文青？ 宝冢有性别歧视吗？为何只收女生徒，排挤男学生？ 宝冢的明星养成之路有哪几道关卡？ 宝冢军队般的粉丝文化是如何经营的？ 宝冢如何将落魄的温泉乡打造成游客趋之若鹜的观光城？ 当然不只这些，我们还有1001个问题想问宝冢歌舞团，比如：傲视舞台的Bling Bling妆容怎么画？宝冢音乐学校千辛万苦培养出的众多女明星们后来都去哪里了？工作人员心目中的首席明星是何等狠脚色？漫画大师手冢治虫跟宝冢的渊源又是如何？宝冢女孩的一天怎么过相隔两年，机会终于来了！ 这个擅于打造女性的「理想型男性」的日本百年老牌团队，将在本月再次大阵仗访台，携经典花组演出《凡尔赛玫瑰》，本期特别企画除了专访花组首席男役明日海りお、首席娘役花乃玛莉亚、资深导演植田绅尔外，也远渡重洋直击兵库县宝冢大剧场内部，首度公开戒备森严的宝冢舞台株式会社，并以廿六个关键字A to Z，让您一次搞懂宝冢歌舞团！
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特别企画 Feature
台下可爱，台上果决的「菲尔逊」
去年五月才就任花组首席男役的明日海りお，演过多次宝冢经典剧码《凡尔赛玫瑰》中的要角，如安德烈、奥斯卡、贝鲁那鲁，而在此次访台演出中，则将担纲《凡尔赛玫瑰菲尔逊与玛丽皇后篇》中的男主角菲尔逊，对这位与爱人不能在一起，但愿意为爱人牺牲生命的英勇角色，明日海刚开始觉得很难诠释，但她表示，随著排练与演出，终究能掌握角色的执著之心与正义感。
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特别企画 Feature
「花组」是宝冢招牌、也是温馨大家庭
此次访台的是宝冢歌剧团中成立最早的「花组」，本刊特地访问了三位组中要角：首席娘役花乃玛丽亚、二番手男役芹香斗亚与男役柚香光，她们分别将在访台演出中担纲《凡尔赛玫瑰菲尔逊与玛丽皇后篇》中的玛丽皇后、安德烈与奥斯卡。其中花乃玛丽亚与芹香斗亚都是从他组转到「花组」，在这个堪称宝冢歌剧团招牌的组别中，她们深觉该组如同一个温馨大家庭，在首席带领下往同一个目标前进；她们期许自己能够谨守前辈们的教导，将良好的传统继续传承下去。
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特别企画 Feature 专访宝冢歌剧团资深导演
植田绅尔 导演必须拥有想要「传达」的欲望
高龄八十二岁的导演植田绅尔，进宝冢歌剧团将近六十年，可说是该团的活字典。这次访台的宝冢经典《凡尔赛玫瑰》，正是由他打造，结合日本传统艺能「歌舞伎」的形式，塑造了传统与现代结合的表演杰作。本刊趁此机会，专门赴日专访植田导演，分享其多年导演工作与宝冢塑造角色的秘诀。
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特别企画 Feature
Amami Yuki & the other stars
台上闪亮无比的宝冢明星们，也有许多在退团后加入影艺圈，持续闪亮亮的星途。其中最为台湾观众熟悉的，大概是六月初才首度访台的天海祐希（Amami Yuki）吧！其他还有黑木瞳、真矢MIKI、真琴TSUBASA、檀丽、一路真辉、紫吹淳、爱华MIRE、拝田祥子等，她们带著从宝冢锻炼出的一身技艺，持续让粉丝仰望
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特别企画 Feature
Boys
全女班的宝冢歌剧团，也曾一度出现男子部，后来虽然解散，但也有一出以此背景编作的《宝冢Boys》舞台剧，呈现那群男孩曾经的宝冢梦！而名古屋的全男子「东海高校」，则乾脆自组剧团，搬演宝冢经典剧，自己实现宝冢梦！
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特别企画 Feature
City Marketing
当初只是铁道公司为了增加来客数的经营策略，却让宝冢市从一个武库川流经的小农村，进化成了一个观光城市！宝冢新温泉的设立、相关休憩设施的营建，最关键的吸客点当然就是每年吸引两百五十万人次到访的「宝冢歌剧团」，让宝冢市成为一个家庭亲子游玩休憩的好所在。宝冢市的城市行销从打造城市文化出发，其成功百年的典范值得有心效法者参考深思。
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特别企画 Feature
Edited by fans
宝冢粉丝痴迷无界限，连偶像的演出都可以费心费力，重新剪辑成各种「特别版」。如果偶像刚好演出某出戏的几个不同角色，在粉丝的剪接下，所有角色全都是偶像扮演，让全片前前后后怎么看都是心爱的偶像啊！
