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寶塚歌劇團
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總編輯的話 Editorial不只華麗 更是求新求變
在本刊272期時，我曾寫到：「日本是一個善於吸收外來事物，融合自身主體特性，形成獨特文化的國家。我們今日所認識的日本文化，是傳統的日本文化和外來文化在不斷接觸、交融、滲透的結果」那是剛整理完「探訪夢幻星花園，寶塚歌劇團A to Z」專題時，看到當時歡慶創立一百周年的寶塚如何將日本傳統與西洋文化接軌，以西方歌劇的舞台效果，包裝日本歌舞演劇，表現「和洋合一」精神後的感觸，那也是他們繼二○一三年首度來台後，第二次訪台時對他們的印象。如今，寶塚歌劇團即將在今年十月三度來台，卻又給台灣的觀眾，帶來不同的驚喜，這次他們選擇改編原本就是由台日合作的《Thunderbolt Fantasy東離劍遊紀》霹靂布袋戲劇集著手，企圖同步抓住台日兩方戲迷的心。 當然，要如何能讓兩方的戲迷都滿意，這的確是一大挑戰，畢竟人偶殊途，更何況他們所改編的主體《Thunderbolt Fantasy東離劍遊紀》，本來就是一齣以動漫元素結合布袋戲的繁複劇集，所以寶塚也在這次的演出中做出了不同以往的改變，例如：相較於他們首度來台改編自《楚留香》的演出，這次《東離》的寶塚編導小柳奈穗子的改編，相當完整了保留了原創劇作家虛淵玄的故事線，這代表了要將第一季共十三集的劇情濃縮在一個半小時中精華再現，而且其中還要交代虛擬的傳說背景、地理環境、歷史情仇等，而其中各角色間的人魔關係、招式運用，更不是未接觸過布袋戲或武俠小說的日本觀眾原本就有的認知。 所以大量敘述性的口白、兵刃過招的打鬥、動漫式炫麗的投影，取代了寶塚習慣運用的歌舞呈現方式，在這次上半場的《Thunderbolt Fantasy東離劍遊紀》演出中，罕見的只出現原劇集的主題曲，而女主角也只唱了短短的四句。此外，因為原劇集是以動漫闖關的方式推進劇情，所以個角色戲分平均，雖然星組的TOP紅悠智露都在舞台上，但劇中卻也不乏二番手、三番手精采的表現。 當然，寶塚也不會讓喜愛勁歌熱舞、追星的寶塚迷們失望，在下半場寶塚綺幻舞台《Killer Rouge／星秀☆煌紅》即是由編導齋藤吉正，為星組首席紅悠智露特別打造的華麗大秀，也因為要到台灣演出，他們也加入了不少我們耳熟能詳的流行歌曲，展現星組群星們對台灣觀眾的熱情與努力。而演出中較少見的首席男役恢復女兒身的「反串」搞笑橋段，也展現了與以往寶
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特別企畫 Feature
寶塚X霹靂 人與偶的華麗變身
幻想，是一種超能力 它能讓溫泉鄉的歌劇團傳承百年、風華每個世代； 它能讓傳統布袋戲走進新的世紀、躍上跨國平台。 寶塚歌劇團與霹靂布袋戲，不只有相仿的奇幻魔力， 也藉由相知相遇，達成了互補加乘的震撼力。 當寶塚歌劇團，第三次踏上台灣舞台， 他們帶來了改編自台、日合作霹靂劇集的 《Thunderbolt Fantasy 東離劍遊紀》。 星組首席明星紅悠智露與首席娘役綺咲愛里， 完美變身劇中人偶凜雪鴉和丹翡。 帶領與原著相似度超高的星組演員者眾， 再現異次元武俠世界的華麗冒險。 故事是這麼開始的： 這是場宛如晴空霹靂、驚動天地的幻想奇譚。 就讓我們跟著寶塚歌劇團的綺麗夢想、 隨著霹靂布袋戲的江湖狂想， 踏上這段不可思議的合作之路， 不只驚動天地更史無前例的旅途吧！
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特別企畫 Feature 布袋戲演繹的動畫 寶塚明星搬上舞台
跨國創意交流 《東離劍遊紀》的奇幻旅程
因為一次動漫展，日本知名遊戲劇作家虛淵玄接觸到台灣布袋戲，驚豔之下，便想將這樣精采表演形式推廣到日本，於是啟動了他與霹靂國際多媒體的合作，成就了這部《東離劍遊紀》以布袋戲為骨架、雙方配音與製作團隊為血肉、虛淵玄為靈魂之劃時代跨界作品，於二○一六年呈現在世人眼前。接著又被寶塚歌劇團改編搬上舞台，將帶回台灣演出，可說是意外的結果，這一場跨國創意的奇幻旅程，還會如何走下去，令人期待！
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特別企畫 Feature 《Thunderbolt Fantasy東離劍遊紀》劇作家
虛淵玄 慾望與私心 是構成角色的基本
台日跨國布袋戲動畫《Thunderbolt Fantasy 東離劍遊紀》的幕後推手虛淵玄，是日本知名的遊戲腳本作家，也是小說家，手底下創作出許多讓粉絲心繫動容的角色與故事，他透露：「對我而言，慾望與私心是構成一個角色的基礎，這也是我所有作品的共通點。劇作家在寫作時，必須能夠在某種程度上，與他所創作的所有角色、與他們的慾望和私心產生共鳴。所以，我深愛自己目前創作過的所有角色。」
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特別企畫 Feature 寶塚版《Thunderbolt Fantasy東離劍遊紀》編導
小柳奈穗子 搭起跨文化橋梁 打造令演員更添閃亮的角色
二○一三年寶塚歌劇團首度訪台，演出《怪盜楚留香外傳花盜人》一段，即是由小柳奈穗子擔綱編導，也是這次造訪台灣的因緣，讓她遇上了霹靂布袋戲，讓她興起讓霹靂與寶塚這兩款華麗同台的念頭。這次改編的《Thunderbolt Fantasy東離劍遊紀》，對小柳來說是具有獨特文化風貌的作品，讓身為觀眾的自己感受到強大的吸引力，她希望以她自己的方式、用寶塚的風格完成舞台作品，讓所有熱愛寶塚歌劇的觀眾都能看見、皆能了解其中的美好。
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特別企畫 Feature 星組之星 再度照亮台灣舞台
紅悠智露 綺咲愛里 禮真琴
寶塚歌劇團的第三度訪台，由旗下的星組擔當演出重任，二○一三年的首度造訪，也是星組主演，當年的二番手紅悠智露，已於前年十一月升任星組首席，這次領軍全組海外公演，可說是責任重大。今年三月份，紅悠智露與同組首席娘役綺咲愛里與男役禮真琴來台舉辦記者會，本刊特地趁次機會專訪三位明星，請她們一談工作甘苦與對即將訪台演出的想法。
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特別企畫 Feature
台味異次元武俠 寶塚經典歌舞大秀
寶塚歌劇團第三度訪台，派出首訪時備受台灣粉絲歡迎的「星組」，由首席男役紅悠智露領軍，除了改編自霹靂布袋戲系列的異次元武俠音樂劇《Thunderbolt Fantasy 東離劍遊紀》，以巧妙的編整串接讓觀眾能夠領略原劇的重點外，也帶來為星組首席紅悠智露量身打造、連曲目都從「紅」字出發的華麗大秀《Killer Rouge／星秀☆煌紅》，更為此次公演特地加了不少台灣歌曲誠意十足的寶塚歌劇團，這次也將首度造訪高雄，讓閃亮魅力席捲南台灣！
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封面故事 Cover Story
熱門漫畫立體化 舞台啟動粉絲潮
在日本，漫畫的發行質量均高，有著廣大的讀者群，也帶動了週邊產業，日本影視舞台娛樂界，也累積了大量以漫畫作為文本題材的舞台劇、電視、電影作品，在漫畫粉絲的支持下，環環相扣興盛蓬勃。但水能載舟亦能覆舟，2D漫畫文本的立體化，演員選擇與表演能否符合粉絲的想像與期待？情節能否更豐富滿足觀眾所需？在在挑戰漫畫的改編製作功力！
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藝活誌 Behind Curtain
繁花盛景背後 夢工廠的經營奧秘
如夢似幻的閃亮舞台，從素人到首席明星的步步旅程，忠心不貳的鐵桿粉絲這一切，打造了寶塚歌劇團的夢幻世界，而這背後的經營帷幄，到底藏著什麼奧秘？透過森下信雄的《寶塚的經營美學》，帶領讀者一窺造夢工廠的內部運作，更藉此進一步了解日本的文化現象。
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特別企畫 Feature 日本篇
寶塚演繹莎翁人生 舊愛新歡共襄盛舉
莎劇在日本也是人人想挑戰的對象，不管是傳統藝能或小劇場，甚至影視圈，不時有莎劇製作推出，今年遇上莎翁四百年忌辰，更有理由大鳴大放！寶塚著眼莎翁本尊推出新劇，其他的經典演出也是新舊並出，真的「莎」很大！
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特別企畫 Feature
歌舞風華發源早 移植、原創各自繽紛
日本的音樂劇發展發源甚早，可以溯及廿世紀初，更發展了獨樹一格的少女歌劇類型，迄今仍蓬勃不歇。而在西方音樂劇引入後，也發展出翻譯劇潮流，更造就了許多音樂劇明星。另一方面原創性作品也頗有質量，整體形成了劇壇的音樂劇盛景。但日本同樣也面臨觀眾群以年輕世代為中心難以擴展，以及原創作品不如西洋翻譯作品來得賣座等難題，令人好奇未來將如何發展。
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總編輯的話 Editorial
和洋合一的百年老店
日本是一個善於吸收外來事物，融合自身主體特性，形成獨特文化的國家。我們今日所認識的日本文化，是傳統的日本文化和外來文化在不斷接觸、交融、滲透的結果。自明治維新以來，日本大舉西化，吃洋食、穿洋服、聽洋樂，成為一種新的生活型態。以現代演劇而言，剛歡慶一百周年的寶塚歌劇團，最能見證日本傳統如何與西洋文化接軌，以西方歌劇的舞台效果，包裝日本歌舞演劇，具體表現「和洋合一」的精神。 創立之初，寶塚的演出並未設定明確的方向，直到一九一八年，創辦人小林一三提出「新國民演劇」的想法，區隔於古典的歌舞伎、文人為首的新劇，提倡以清新娛樂、家庭本位、低廉票價、西洋樂器配樂的歌舞演劇。一九二五年，小林一三派遣一批劇團人員到歐美觀摩見習，回國後推出公演《我的巴黎》，在日本傳統戲劇中融入巴黎歌舞秀（revue）演出風格羽毛裝飾、亮片服裝、華美舞台、一字排開的大腿舞為寶塚歌舞劇時代揭開了序幕，成為寶塚最初的雛形。 取材自歐洲歌舞秀的表演形式，讓寶塚一開始就存在高度的跨文化結合，隨後發展還包括引進百老匯劇目等，形塑出寶塚混揉西方文化色彩的日本特有藝能。舞台上，人物造型全都以西方人的審美標準為典型，包括讓高佻的女性反串男裝，用化妝技巧展現深遂大眼與輪廓，再加上染金的髮色等。寶塚以扮演女性扮演男性，東方人扮演西方人建構出日本人對西方文明的美好想像，那是一個非寫實的理想國度，觀眾，特別是女性，可以走進劇場，藉由觀賞演出獲得現實生活中沒有的慰藉。 在寶塚工作將近六十年、打造無數經典劇目的導演植田紳爾接受本刊受訪時表示：「回顧寶塚一百年的歷史，過去只有純粹的日本傳統演出，而我們是日本人演外國人，而且還要讓人相信我們的演出，寶塚有足夠的說服力，而這一百年來，寶塚的演出內容與手法也不斷地改變，比如音樂會配合當時年輕人能接受的曲調等等，這樣的方式也讓年輕一輩願意靠近，進而理解我們的傳統，也讓傳統得以留存。」 上個世紀，日本有超過廿個女子歌劇團，曾經，「西寶塚，東松竹」二分天下，盛況一時。時值今日，松竹歌劇團已在一九九六年解散，唯獨寶塚仍在演藝市場屹立不搖。植田紳爾的一番話，或可說明，這個百年老店，為何在娛樂多元化的競爭下，仍受粉絲熱愛。
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特別企畫 Feature
探訪夢幻星花園 寶塚歌劇團A to Z
寶塚創辦人小林一三原來是個文青？ 寶塚有性別歧視嗎？為何只收女生徒，排擠男學生？ 寶塚的明星養成之路有哪幾道關卡？ 寶塚軍隊般的粉絲文化是如何經營的？ 寶塚如何將落魄的溫泉鄉打造成遊客趨之若鶩的觀光城？ 當然不只這些，我們還有1001個問題想問寶塚歌舞團，比如：傲視舞台的Bling Bling妝容怎麼畫？寶塚音樂學校千辛萬苦培養出的眾多女明星們後來都去哪裡了？工作人員心目中的首席明星是何等狠腳色？漫畫大師手塚治虫跟寶塚的淵源又是如何？寶塚女孩的一天怎麼過相隔兩年，機會終於來了！ 這個擅於打造女性的「理想型男性」的日本百年老牌團隊，將在本月再次大陣仗訪台，攜經典花組演出《凡爾賽玫瑰》，本期特別企畫除了專訪花組首席男役明日海りお、首席娘役花乃瑪莉亞、資深導演植田紳爾外，也遠渡重洋直擊兵庫縣寶塚大劇場內部，首度公開戒備森嚴的寶塚舞台株式會社，並以廿六個關鍵字A to Z，讓您一次搞懂寶塚歌舞團！
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特別企畫 Feature
台下可愛，台上果決的「菲爾遜」
去年五月才就任花組首席男役的明日海りお，演過多次寶塚經典劇碼《凡爾賽玫瑰》中的要角，如安德烈、奧斯卡、貝魯那魯，而在此次訪台演出中，則將擔綱《凡爾賽玫瑰菲爾遜與瑪麗皇后篇》中的男主角菲爾遜，對這位與愛人不能在一起，但願意為愛人犧牲生命的英勇角色，明日海剛開始覺得很難詮釋，但她表示，隨著排練與演出，終究能掌握角色的執著之心與正義感。
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特別企畫 Feature
「花組」是寶塚招牌、也是溫馨大家庭
此次訪台的是寶塚歌劇團中成立最早的「花組」，本刊特地訪問了三位組中要角：首席娘役花乃瑪麗亞、二番手男役芹香斗亞與男役柚香光，她們分別將在訪台演出中擔綱《凡爾賽玫瑰菲爾遜與瑪麗皇后篇》中的瑪麗皇后、安德烈與奧斯卡。其中花乃瑪麗亞與芹香斗亞都是從他組轉到「花組」，在這個堪稱寶塚歌劇團招牌的組別中，她們深覺該組如同一個溫馨大家庭，在首席帶領下往同一個目標前進；她們期許自己能夠謹守前輩們的教導，將良好的傳統繼續傳承下去。
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特別企畫 Feature 專訪寶塚歌劇團資深導演
植田紳爾 導演必須擁有想要「傳達」的慾望
高齡八十二歲的導演植田紳爾，進寶塚歌劇團將近六十年，可說是該團的活字典。這次訪台的寶塚經典《凡爾賽玫瑰》，正是由他打造，結合日本傳統藝能「歌舞伎」的形式，塑造了傳統與現代結合的表演傑作。本刊趁此機會，專門赴日專訪植田導演，分享其多年導演工作與寶塚塑造角色的秘訣。
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特別企畫 Feature
Amami Yuki & the other stars
台上閃亮無比的寶塚明星們，也有許多在退團後加入影藝圈，持續閃亮亮的星途。其中最為台灣觀眾熟悉的，大概是六月初才首度訪台的天海祐希（Amami Yuki）吧！其他還有黑木瞳、真矢MIKI、真琴TSUBASA、檀麗、一路真輝、紫吹淳、愛華MIRE、拝田祥子等，她們帶著從寶塚鍛鍊出的一身技藝，持續讓粉絲仰望
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特別企畫 Feature
Boys
全女班的寶塚歌劇團，也曾一度出現男子部，後來雖然解散，但也有一齣以此背景編作的《寶塚Boys》舞台劇，呈現那群男孩曾經的寶塚夢！而名古屋的全男子「東海高校」，則乾脆自組劇團，搬演寶塚經典劇，自己實現寶塚夢！
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特別企畫 Feature
City Marketing
當初只是鐵道公司為了增加來客數的經營策略，卻讓寶塚市從一個武庫川流經的小農村，進化成了一個觀光城市！寶塚新溫泉的設立、相關休憩設施的營建，最關鍵的吸客點當然就是每年吸引兩百五十萬人次到訪的「寶塚歌劇團」，讓寶塚市成為一個家庭親子遊玩休憩的好所在。寶塚市的城市行銷從打造城市文化出發，其成功百年的典範值得有心效法者參考深思。
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特別企畫 Feature
Edited by fans
寶塚粉絲癡迷無界限，連偶像的演出都可以費心費力，重新剪輯成各種「特別版」。如果偶像剛好演出某齣戲的幾個不同角色，在粉絲的剪接下，所有角色全都是偶像扮演，讓全片前前後後怎麼看都是心愛的偶像啊！