继早期的「青年剧展」、「世界剧展」、「实验剧展」之后，国内现代剧场界近年来再度流行以「剧展」、「戏剧节」或「艺术节」等汇演的形式为名，聚集各家创作，进行联合演出。从南到北，每年数十个大大小小的剧展，相对于零星的单一剧目演出而言，作品产量实在惊人。
较诸世界其他国家的现代剧场发展，台湾的「剧展」经验不可不谓特殊，俨然成为目前小剧场团体每年发表创作的主要园地；细数目前活跃于剧场界的人物，更不乏从昔日的剧展里崭露头角的例子。纵使在日前文建会宣布「演艺团队发展扶植计划」中，剧展的生产主力──小剧场团体几乎全军覆没的情况下，今年的汇演现象仍有蔚然成风之势。
値得观察的是，在有限的制作条件之下，究竟剧展只是国内小剧场团体迫于形势使然的短线操作策略，还是能够成为一口持续结合资源与创意的活水，源源不绝地灌溉国内现代剧场创作深耕的土壤？
继早期的「青年剧展」、「世界剧展」、「实验剧展」之后，国内现代剧场界近年来再度流行以「剧展」、「戏剧节」或「艺术节」等汇演的形式为名，聚集各家创作，进行联合演出。从南到北，每年数十个大大小小的剧展，相对于零星的单一剧目演出而言，作品产量实在惊人。
较诸世界其他国家的现代剧场发展，台湾的「剧展」经验不可不谓特殊，俨然成为目前小剧场团体每年发表创作的主要园地；细数目前活跃于剧场界的人物，更不乏从昔日的剧展里崭露头角的例子。纵使在日前文建会宣布「演艺团队发展扶植计划」中，剧展的生产主力──小剧场团体几乎全军覆没的情况下，今年的汇演现象仍有蔚然成风之势。
値得观察的是，在有限的制作条件之下，究竟剧展只是国内小剧场团体迫于形势使然的短线操作策略，还是能够成为一口持续结合资源与创意的活水，源源不绝地灌溉国内现代剧场创作深耕的土壤？
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