PAR 表演艺术杂志

黄迪扬一退伍就认识唐从圣，黄迪扬说这是表演生涯最幸运也最挑战的事——就近和从哥学习是幸运；跟从哥对戏、接他在场上丢出超难接变化球是挑战。

许多观众从电视模仿秀认识唐从圣，很少人知道他在录影前如何在时间紧迫压缩条件下改本、背词，大家捏冷汗怕他来不及，开机，模仿的阿扁一开金口，现场观众哈哈大笑，赢者全拿。当年出道的第一出舞台剧为《绝不付帐》，饰演一位自嘲「原来警察是维护犯罪、打击治安」的原住民警察角色而被制作人相中，演出的片段被po上网，几年的时间点击率将近三百万，十多年后的今天每当政警商界又爆出黑白互利的新闻，那段经典独白在网路上点阅率又再度飙高。但，很少人知道唐从圣的剧本永远写满各种笔记各种注脚、萤光笔立可带便利贴一层又一层，甚至大幕拉起前他仍在想，怎么演更好？人前人后阿迪都见过，奉为标竿。

回忆排练场初识从哥，阿迪当兵前参演《疯狂电视台》，和从哥有一段「蓝绿摔角」的武戏，「剧本只有招数名称比如海角七亿拳、国务机要费连续技，动作要排练发展才知道。」阿迪看了摔角频道做功课，自信在学校也算小霸王，排练时得好好展现自己给大家震撼一击，没想到从哥把他打回原形，「早上十点排练，我还没醒，从哥就抓著我像打木人桩一招招过，整段戏都在他脑里想好了，我怎么出拳他怎么闪、他怎么把我扭倒又怎么回击，抓著我刷刷几下，半小时就把戏排完。我纳闷他也太快了吧！原来这就是我跟前辈的差距，对表演信心整个动摇，很沮丧。但我马上打起精神告诉自己，好，打不赢至少跟上他。」

两人在《押解》中同台，唐从圣的坚持令阿迪印象深刻：「我们要从舞台上火车厢出来谢幕，从哥最后一个出场，做了件我非常佩服的事：那么窄的车窗他竟然从窗口一跃、侧飞出来再把手铐解开，秀身段然后谢幕。要是我这年纪做这件事，可以理解，我要大家认识我，但从哥何必？后来我才理解，他是要跟观众表明态度，他会坚持这样做、直到有一天做不到才停止。」而对这位小老弟，从从也有赞赏：「他很特别，在台上能放松，新人很少像他这样，甚至当初的我都不一定能这么松。他的耳朵是开的，不故步自封不闭门造车，进入角色又对外开放，能即兴，接招很快。」

黄迪扬（以下简称黄）：请问从哥觉得什么是喜剧？

唐从圣（以下简称唐）：透过某种特别表演手段、技巧、节奏，让人开心欢乐的戏。

黄：当初怎么会对喜剧表演有兴趣？

唐：我从小喜欢逗人笑，喜欢听人家笑声，听到大人笑我就会得到好处，掌声或糖果，称赞或喜爱。很像充电，能源灌饱整个人就很有成就感。

黄：我国小是小流氓，过分自卑变成过分自信；你看我不爽就打你、女生告白我就打她。我常不小心把女生打哭停不下来，上课钟声一响，第一关喜剧入门考试倒数计时，一定要在老师进教室前让女生破涕为笑，笑了就没事，我不会被写联络簿了。

慢慢我觉得逗人家笑很好玩。会看「铁狮玉玲珑」或电视笑话说给同学听，笑声让我很满足。误打误撞上了艺术大学，才知道原来喜剧是表演但表演不只有喜剧，以前满脑只有搞笑，表演竟有这么多要学。还记得考上北艺大那年夏天我来学校看演出，谢盈萱的戏，还纳闷台上演员怎么哭了？戏不是就该搞笑吗？以前我就那么傻。

请问从哥大学毕业时的梦想有成真吗？

唐：人生岂能尽如人意？大学毕业我梦想搞剧团做秀场，也跟东吴、台大朋友玩乐团、想当Rocker。后来碰到模仿秀才发现这是条很好的途径，别人不见得认识你，但一定认识你模仿的人。先把自己介绍出去、有了基本知名度、把自己强大了再脱掉面具，尽情展现自己。

梦想总是不断在调整，跟恋爱一样没有谁说了就算，都是往更完美更圆润前进的过程，表演也是一样吧。

黄：有没有过笑点不灵、观众完全不笑的经验？

唐：喜剧演员都遇过被观众打枪吧！记得大学时演绿光剧团《都是当兵惹的祸》，有段戏要把妹，演见场上有棵树，我靠著树，心想怎样才能把妹有趣又好玩？那就吟诗作对吧，突然就从树干得到灵感，「树欲静而风不止，子欲养而……」，加上我的表演，观众笑到不行，第一场演出就有七十分的效果，还不错！信心满满！结果想太多就僵掉了，第二场只剩廿分，原来表演是要因地因时因人拿捏的。

面对挫折，只能不断逼自己修正。不论电视或剧场，我永远最晚丢本，永远是一个字一个字检讨。只要时间还够，只要有更好的点子，我坚持一定要精炼到每个字都有效。

黄：我对从哥印象很深的是对剧本的敏感度。改本没什么，大家都会，但那时我们录「全民最大党」，九点开拍，演员只有一个半小时化妆、背剧本，从哥总是打枪编剧然后拿著笔埋头写，就算离开拍只剩十分钟还在写。结果，他演的李敖才刚开口讲第一句话全场就笑到不行。

黄：从哥怎么有把握自己可以写得比编剧更好笑？

唐：模仿立足于观察。我觉得表演技术可以修，但创意、点子或梗是关键，平常就要练。比如去派对，我会要求自己想出几种炒热气氛的方法；比如现在我面前有支在充电的手机，就逼自己从手机想梗，想完一套梗再接著想一套。喜剧源自于生活，由小做大，无中生有，训练自己的基本能力。

但，面对已写好却不好笑的剧本，那真的就难过了。我也遇过预计录半小时的戏剧本写了五十分钟，从头到尾只有三个梗，怎么办？本子烂找谁演都没救。给我七十分的剧本我靠表演加卅分就一百分了，但给我廿分的剧本我靠表演加四十分也才刚好及格。这是我觉得台湾目前遇到的瓶颈，表演人才够但编剧不够，缺很大。

黄：从哥做过最印象深刻的表演功课是什么呢？

唐：演杨德昌电影《麻将》里的一个富二代小屁孩。我家经济状况其实不好，富家子弟怎么诠释我毫无头绪。有天制片带我去中山站附近的夜店，一个乡下来的孩子第一次到夜店，啧啧称奇。搭著二楼栏杆看舞池男女耳鬓厮磨，我开始想像这间店是我的，我带著身边保镳来巡视，周遭舞客全听命于我，我趾高气昂。整个晚上在夜店就是胡思乱想，蛮特别的。

黄：从事表演工作想达到什么目标呢？

唐：我可能是唯一在一年内参演台湾四大商业剧团的演员，创下纪录了。自认不是明星而是表演工作者，除了做好份内事，份外能多给观众什么我都给，这是我的工作。有人说有唐从圣的戏都有武打，其实不是我爱打，如果观众花了一千五百块，能让他们觉得自己看到价值一千七的表演，干嘛不给？

我想要有自己的剧作，想尝试更多可能，但基础始终是「表演」，这是我的工作。

黄：能够谈谈跟我对戏时的心情吗？

唐：你是能文能武、像海绵不断吸收的演员，很全面也很难得。

我觉得喜剧表演的搭挡很重要。假设剧本把角色写出六十分，排练过程中我加油添醋了廿分，剩下廿分就靠搭档。我相信喜剧演员都有「拜托丢球给我接、我想要更好笑」的互相刺激、互相帮忙心态。如果跟我对手演员够好，能互相给刺激、让戏更好。

黄：从哥给我表演生涯三次挫折。第一次是「疯狂电视台」的蓝绿摔角；第二次是上「康熙来了」，我演陈为廷、他演彭华干。从哥可以彭华干加来来哥，硬生出笑点；但陈为廷我一点头绪都没有，整晚跟隐形人一样，很挫折。我个性晚熟又闷骚，真的没办法打开自己、进入短时间要让观众认识甚至发笑的演艺圈。

从哥也有过类似挫折吗？

唐：有。很久以前我在阳帆旁边主持，从头到尾没贡献，除了自我介绍和说掰掰，其他通通剪掉。想了一堆梗结果不是没讲到就是被卡掉。

我后来悟透一个道理，综艺节目比的是直觉，怎么练？多看别人怎么反应嘛！沈玉琳和小钟怎么转主持？背一堆冷笑话、管你什么主题他都能把准备好的笑话塞进去！宪哥更厉害，他什么招都有了，要什么给什么，亦庄亦谐。你不知道陈为廷有什么梗那就把陈为廷加个什么嘛！自己要会准备，就算丢三个梗剪掉两个还剩一个也值得！上节目一个梗都不丢，马上进黑名单。

师父引进门，修行在个人。遇到挫折怎办？我当时把市面上几乎所有笑话书买来自己分类：宗教的、政治的、婚姻的、黄色的、给小学生听的；从台湾网站找到大陆论坛，通通印下来读，随时要我都能上，要补就补，要砍就砍。遇到挫折就是努力，不能怪谁。