刘怡汝 演出不是谢完幕 就什么都结束了
聪明、理性，说起话来有条不紊，是两厅院新任艺术总监刘怡汝给人的第一印象。数度进出两厅院的她，与两厅院结缘甚深，更协助过两厅院法人化的过程。当她正式接任后，就亲自准备好简报向所有员工畅谈理念。刘怡汝表示，「人人」、「数位」、「有机」与「界限流动」是她经营两厅院的四大理念，期许两厅院与艺术家的关系，就如同家与家人，成为艺术安心成长茁壮的家。她认为，两厅院已经走过「求生」、「维持」的阶段，现在要做的，是打造未来的「必然性」。
颜涵正
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艺号人物 People 国家两厅院艺术总监
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艺号人物 People 台中国家歌剧院艺术总监
邱瑗 欢迎大家走进来 也要走到世界交朋友
卸下历时十二年的「国家交响乐团执行长」头衔，邱瑗在今年六月一日正式接任台中国家歌剧院艺术总监一职，从管理一个乐团到管理一座歌剧院，她将带来什么新思维？将带给歌剧院怎样的新面貌？上任一个多月，邱瑗以其丰富的行政经验，从提升效益入手，她表示，期待未来歌剧院的演出都与「音乐元素」相关，计划要建构音乐剧制作平台；而她也想著力让更多人进入歌剧院，并带著歌剧院走出去跟世界做朋友！
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焦点专题 Focus
当国乐遇上武侠电玩
一个是魔教长老，一个是五大剑派的二当家，武功高强的两人分属于正邪两派，却因为深厚的音乐造诣让两人摒弃了彼此身分，共同创出《笑傲江湖》一曲。经令狐冲之手传世，所奏之声或悠扬清越、或顿挫铿锵 即使武侠小说著重在政治、乱世、爱情、争战等剧情，但乐器或音乐的出现，却往往是直入内心又无法防御的重要武器。想想习武之人带著武器练功的画面，换上音乐家的乐器，孤独在琴房中一遍又一变的练习，谁能不佩服小说家将两者连结对照的功力？ 从小说文字中的想像、虚拟电玩的视觉，再到交响音乐的无形当武侠遇上音乐，那虚构的人物与故事套用在我们周遭，竟成为我们生活中最真实的存在。
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焦点专题 Focus
无招胜有招 音乐人的侠客情怀 郑立彬 ╳ 陈树熙
虽说那个在课业压力沉重的年少时代，读武侠小说，就等于一种莫名的罪恶，然而那书中的盖世英雄与侠义精神，却深深地烙印在许多人的心中。郑立彬与陈树熙，两人也是从那样的经历走来。一位是西洋交响音乐训练出身的指挥，却一路关心国乐发展；一位是作曲家，却深谙交响乐团的经营，并且也指挥乐团。两人的音乐路看似分歧却又交叠，如今竟在武侠的世界中相遇郑立彬为台北市立国乐团策划了「武侠系列」演出，其中五月的「侠客行－3D声光环绕音乐会」就由陈树熙一肩挑起作曲、编曲、指挥的大任。 问他们希望以什么样的国乐器当自己的武器？他们竟拿出自己珍藏的洞萧与古琴，像电玩人物一样PK了起来！问他们想要配上什么绝世武功时，却一致放下武器，让音乐留在心中，无招胜有招。
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艺次元曼波 HEART to HEART
倾听台湾的「新」声
对于那些想在音乐中寻求平静与心灵寄托的人，现代音乐令他们头痛不已，但愈想要依循古典音乐模式理解，得到的却是愈混淆的答案。太多人对于现代音乐充满著好奇，却总是不得其门而入，然而身为现代人，不该不接触现代音乐。在两厅院新点子系列推出多年后，今年首度聚焦音乐，推出「新点子乐展」，引领观众聆听属于台湾的新声音。 在音乐会演出之前，让击乐演奏家暨十方乐集团长徐伯年，以及作曲家暨此次乐展策展人林芳宜，为读者打开现代音乐之门，共同分享现代音乐的现况、困境及未来。
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艺次元曼波 HEART to HEART 动漫引燃 历史抒情与边缘关怀
赵雪君╳简莉颖
对谈时间 二月十九日 对谈地点 咖啡小自由 对谈主持 廖俊逞 记录整理 李晏如、陶维均 国内的剧场编剧不少，但能够持续写，又能够写出名堂来的，不多。赵雪君和简莉颖，就是新生代编剧中，两个极端的例子。 当赵雪君与简莉颖相遇，两股相异的勃发能量产生很有趣的气场。一个泉涌，一个骚动，看似彻底相异的两人，话题竟在最意想不到处交集迸射。 戏曲与小剧场，传统与当代，写意与写实，出世与入世。赵雪君在历史仙话人物身上，藏入对人间缱绻爱恋的惘然；简莉颖在纠结擦撞的社会边缘，找到最晦涩幽微的人性伤痛。 如同聊到少时同受日本动漫启发时的热情，两人的独特气质，似乎刚好在这个由几何线条与异质狂想购成的戏剧世界，达到了微妙的同步。 如果说编剧最需要的是对创作的坚持和丰沛的人世情感考察，也许与常人生活一定程度的疏离，以及一股执著于脱轨的热情与冲劲，也是更加必要的。
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焦点专题 Focus 跟著莒哈丝的创作进行式
徐堰铃《沙滩上的脚印》 剧场折射小说文字氛围
《沙滩上的脚印》是在完整版的《劳儿之劫》登场前，随工作进程应运而生的第一部曲。从小说文本转换到剧场空间，导演徐堰铃打一开始便设定要和两名编剧与现场音乐一起工作，将描摹内心的小说文字落实「在场」：「我想让这个作品暴露在一种创作的进行式里，甚至剧名也可以叫做『莒哈丝式』，因为沙滩上的脚印可以是角色、可以是路人，更可以是莒哈丝的在还没被冲刷淹没前」。