刘怡汝 演出不是谢完幕 就什么都结束了
聪明、理性,说起话来有条不紊,是两厅院新任艺术总监刘怡汝给人的第一印象。数度进出两厅院的她,与两厅院结缘甚深,更协助过两厅院法人化的过程。当她正式接任后,就亲自准备好简报向所有员工畅谈理念。刘怡汝表示,「人人」、「数位」、「有机」与「界限流动」是她经营两厅院的四大理念,期许两厅院与艺术家的关系,就如同家与家人,成为艺术安心成长茁壮的家。她认为,两厅院已经走过「求生」、「维持」的阶段,现在要做的,是打造未来的「必然性」。
聪明、理性,说起话来有条不紊,是两厅院新任艺术总监刘怡汝给人的第一印象。数度进出两厅院的她,与两厅院结缘甚深,更协助过两厅院法人化的过程。当她正式接任后,就亲自准备好简报向所有员工畅谈理念。刘怡汝表示,「人人」、「数位」、「有机」与「界限流动」是她经营两厅院的四大理念,期许两厅院与艺术家的关系,就如同家与家人,成为艺术安心成长茁壮的家。她认为,两厅院已经走过「求生」、「维持」的阶段,现在要做的,是打造未来的「必然性」。
卸下历时十二年的「国家交响乐团执行长」头衔,邱瑗在今年六月一日正式接任台中国家歌剧院艺术总监一职,从管理一个乐团到管理一座歌剧院,她将带来什么新思维?将带给歌剧院怎样的新面貌?上任一个多月,邱瑗以其丰富的行政经验,从提升效益入手,她表示,期待未来歌剧院的演出都与「音乐元素」相关,计划要建构音乐剧制作平台;而她也想著力让更多人进入歌剧院,并带著歌剧院走出去跟世界做朋友!
一个是魔教长老,一个是五大剑派的二当家,武功高强的两人分属于正邪两派,却因为深厚的音乐造诣让两人摒弃了彼此身分,共同创出《笑傲江湖》一曲。经令狐冲之手传世,所奏之声或悠扬清越、或顿挫铿锵 即使武侠小说著重在政治、乱世、爱情、争战等剧情,但乐器或音乐的出现,却往往是直入内心又无法防御的重要武器。想想习武之人带著武器练功的画面,换上音乐家的乐器,孤独在琴房中一遍又一变的练习,谁能不佩服小说家将两者连结对照的功力? 从小说文字中的想像、虚拟电玩的视觉,再到交响音乐的无形当武侠遇上音乐,那虚构的人物与故事套用在我们周遭,竟成为我们生活中最真实的存在。
虽说那个在课业压力沉重的年少时代,读武侠小说,就等于一种莫名的罪恶,然而那书中的盖世英雄与侠义精神,却深深地烙印在许多人的心中。郑立彬与陈树熙,两人也是从那样的经历走来。一位是西洋交响音乐训练出身的指挥,却一路关心国乐发展;一位是作曲家,却深谙交响乐团的经营,并且也指挥乐团。两人的音乐路看似分歧却又交叠,如今竟在武侠的世界中相遇郑立彬为台北市立国乐团策划了「武侠系列」演出,其中五月的「侠客行-3D声光环绕音乐会」就由陈树熙一肩挑起作曲、编曲、指挥的大任。 问他们希望以什么样的国乐器当自己的武器?他们竟拿出自己珍藏的洞萧与古琴,像电玩人物一样PK了起来!问他们想要配上什么绝世武功时,却一致放下武器,让音乐留在心中,无招胜有招。
对于那些想在音乐中寻求平静与心灵寄托的人,现代音乐令他们头痛不已,但愈想要依循古典音乐模式理解,得到的却是愈混淆的答案。太多人对于现代音乐充满著好奇,却总是不得其门而入,然而身为现代人,不该不接触现代音乐。在两厅院新点子系列推出多年后,今年首度聚焦音乐,推出「新点子乐展」,引领观众聆听属于台湾的新声音。 在音乐会演出之前,让击乐演奏家暨十方乐集团长徐伯年,以及作曲家暨此次乐展策展人林芳宜,为读者打开现代音乐之门,共同分享现代音乐的现况、困境及未来。
对谈时间 二月十九日 对谈地点 咖啡小自由 对谈主持 廖俊逞 记录整理 李晏如、陶维均 国内的剧场编剧不少,但能够持续写,又能够写出名堂来的,不多。赵雪君和简莉颖,就是新生代编剧中,两个极端的例子。 当赵雪君与简莉颖相遇,两股相异的勃发能量产生很有趣的气场。一个泉涌,一个骚动,看似彻底相异的两人,话题竟在最意想不到处交集迸射。 戏曲与小剧场,传统与当代,写意与写实,出世与入世。赵雪君在历史仙话人物身上,藏入对人间缱绻爱恋的惘然;简莉颖在纠结擦撞的社会边缘,找到最晦涩幽微的人性伤痛。 如同聊到少时同受日本动漫启发时的热情,两人的独特气质,似乎刚好在这个由几何线条与异质狂想购成的戏剧世界,达到了微妙的同步。 如果说编剧最需要的是对创作的坚持和丰沛的人世情感考察,也许与常人生活一定程度的疏离,以及一股执著于脱轨的热情与冲劲,也是更加必要的。
《沙滩上的脚印》是在完整版的《劳儿之劫》登场前,随工作进程应运而生的第一部曲。从小说文本转换到剧场空间,导演徐堰铃打一开始便设定要和两名编剧与现场音乐一起工作,将描摹内心的小说文字落实「在场」:「我想让这个作品暴露在一种创作的进行式里,甚至剧名也可以叫做『莒哈丝式』,因为沙滩上的脚印可以是角色、可以是路人,更可以是莒哈丝的在还没被冲刷淹没前」。
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