导演恪辛尔关心的尽是严肃、沉重的政治历史议题，不管是什么题材，他总是下很多功夫搜集多方资料，平均每出戏都会累积到两千张以上的文件档案。他的剧场常舍弃镜框式的舞台空间，取而代之的是摆设了许多文件、图片、影像等等不同的装置空间。恪辛尔的纪录剧场，让观众宛如进入了一场神秘莫测的历史探险之旅，即使一切都显得不可思议与扑朔迷离，却多有发人省思的时刻。
一九六二年出生于波昂的导演汉斯-魏纳尔．恪辛尔（Hans-Werner Kroesinger）跟「里米尼会议纪录」的成员一样，毕业于德国吉森大学的应用戏剧学系，他是发明学术名词「后戏剧剧场」（Postdramatisches Theater）的Hans-Thies Lehmann教授的高徒，在学期间即任美国导演罗伯．威尔森（Robert Wilson）的导演助理与戏剧顾问两年。对纪录剧场的热爱，与其说是大学教育的影响，倒不如说是现实生活给予的强大震撼。
让他从文学剧本，转而诉诸纪录剧场的转折点，在于一九八九年围墙倒塌前夕，他与海纳．穆勒（Heiner Müller）进入剧场彩排受东德政府严禁的《哈姆雷特机器》，工作结束后，走出剧院重见天日之时，他赫然发现，围墙已然倒塌，所要反抗的政权已成了过去式，戏剧的脚步竟没能跟上瞬息万变的现实政局，让他震惊不已。尽管，纪录剧场在九○年代是很不讨喜，甚至常被谑称为「纪录肥皂剧」（Dokusoap），而受人鄙夷，恪辛尔无意随波逐流，义无反顾地将一生精力完全投注在纪录性戏剧工作上。
挖掘历史秘辛 搬上剧场舞台
而他所关心的，尽是严肃、沉重的政治历史议题：亚美尼亚（《在摩西山抵抗的日子》Musa Dagh: Tage des Widerstands）、卢安达的种族屠杀（Ruanda Revisited）；以色列私下绑架纳粹高官阿道夫．艾希曼（Adolf Eichmann）到耶路撒冷，越过国际法庭，将其审判处死（《艾希曼审判》Eichmann-prozess）；德国恐怖组织红军派（RAF，或译赤军连）绑架杀害雇主委员长施莱尔，掀起了「德国之秋」（Don’t look now）；北约组织无联合国安理会的同意委任，越权擅自进军科索沃（Mortal Combat: the Kosovo files）；德国汽车巨头BMW股东弗林克（Flick）家族与纳粹挂钩，以剥削集中营战俘的劳力而致富，战后受缓刑，迅速败部复活的黑幕（Capital politics）；德国武器供应商与官方勾结，走法令漏洞，大量出售武器到中东冲突地区，赚得盆满钵满（Exporting War）。诸如此类，涉及的均是战争、种族屠杀，对历史具有决定性影响的国际事件与政治决策。
这些会压得人喘不过气来的时代大议题，让人觉得恪辛尔是个乐于自揭疮疤的德国人，而他则认为，自己不过是对历史有浓厚兴趣罢了，只是，一旦去挖掘历史真相，免不了得面对残酷的事实，不管是什么题材，他总是下很多功夫搜集多方资料，包含网路或报纸报导、历史档案、审判记录、当事人回忆录，以及采访相关人士等等，平均每出戏都会累积到两千张以上的文件档案。他坦述，自己是个「不写作、只拼贴编撰的作家，对所选的题材，我们其实不是专家，只能说，我们在一定的时间里，献身于探究一个主题，我们付出生命的时间，在所搜集到的资料中，挑选、决定什么是重要，值得被叙述的部分，并将其转化成戏剧的形式来呈现。」
让观众接触文件 自行拼凑理解
不像「里米尼会议纪录」总是请舞台素人演自己，恪辛尔一律用专业演员。他虽不对文字进一步加工，但在筛选、拼凑与最后文本的定案，都是跟演员讨论互动的结果，而每出戏光是花在搜集、整理、阅读消化堆积成山的资料上，就要一年的时间，如此耗时耗力的集体创作方式，对每个演员无疑都是严苛的挑战。
他的剧场包含了丰富多元的实验手法，常舍弃镜框式的舞台空间，取而代之的是摆设了许多文件、图片、影像等不同的装置空间，让观众游走在其中，将剧场与装置艺术融合为一。如关于科索沃战争的Mortal combat: the Kosovo files一剧，他将观众分成三组，到三个不同的空间体验不同的主题：一是演员详述当时美军「误炸」中国驻南联盟使馆的内幕， 二是让观众倾听一家阿尔巴尼亚人在科索沃被杀害的故事，三是两位法医在课堂分析解说，如何判断造成死者死亡的子弹伤口。最后，再让三组人一起进入虚拟的北约组织记者招待会，看看之前不同的戏剧体验会引发观众做出什么不同的反应。
此外，他还常将落落长的口述记录文字，平均分配给四、五个演员，像是孙悟空的分身术，多人同饰一角，让观众难以取得与人物的认同。而他的确刻意舍弃史坦尼斯拉夫斯基式的，唤起观众认同的演出手法，取而代之的是布莱希特般，旁观者清的中立态度，纯粹以指指物，以示惑者。换言之，恪辛尔对所探究的主题总保持安全距离，不偏向任何一方，只将不同的政治与经济利益团体的立场，并列呈现，因此，没有感性的道德诉求、也没有愤世嫉俗的冷嘲热讽，更没有任何煽动性的语言或明确的政治意识形态，只有演员面无表情，冷漠地引用当权者或当事人坦率直接的表述、说辞，辅之以巨细靡遗的证据与档案资料。
这意味著，看恪辛尔的戏，无法轻松地倚靠在舒服的座位上，放任自己的情感，被演员耍弄得又哭又笑，也无法照单全收，当人云亦云的政治鹦鹉，因为，他总让人淹没在一堆事实中，不知如何是好。他曾表示：「我用戏剧作为分析工具，每出戏都是个让人以后能够继续探究的工作机会。因此，不会给予任何解决之道，也不会让人有豁然开朗、一目了然的清晰，观众必须在其中寻求自我定位。」对他而言，重要的并不在于找到一个政治立足点，而在于让观众有朝一日能够看穿幕后权力机制的运作之道。
打开历史黑盒 剧场里的探险之旅
恪辛尔显然是个颇具谋略的艺术家，既揭露了许多不为人知的历史证据，却又规避所有的政治立场，也不下任何定论。由于，没有假设，就不需要证明什么，既然没有结论，也不会招致非议，或被扣上「阴谋论」的帽子。再加上，文字全是一堆有根有据的「引言」， 观众拿到的是好几块「现实」的拼图，能否凑足所有碎块，拼成全图，就看各自的道行高深了！
由于，没有人物刻画、也没有跌宕起伏的剧情，过多资讯与零碎文本铺述的多方位视角，常让人如坐针毡、头昏脑胀，即便再有耐心、再勤于动脑的德国剧评家，有时也会大呼吃不消，更何况是一般民众。尽管如此，恪辛尔的纪录剧场，还是有股难以抗拒的魅力，观众宛如进入了一场神秘莫测的历史探险之旅，一个又一个小小的历史黑盒子被打开，其中不乏令人触目惊心、瞠目结舌的秘密线索，即使一切都显得不可思议与扑朔迷离，却多有发人省思的时刻。这应是恪辛尔的自由剧团，可以发展迄今还屹立不摇，并且在德国各大戏剧艺术节（如今年入选柏林戏剧盛会的十大优秀舞台剧），与自由剧团戏剧重镇如柏林HAU剧院、苏黎世格次勒大道剧院、杜赛道夫的FFT剧院等处，不断受邀演出的成功之道。
