PAR 表演艺术杂志

看到「灰姑娘」三个字，联想到的必定是舞会、王子、神仙教母、玻璃鞋……所有人都能描绘那梦幻的场景，但也都对那童话与现实的距离心知肚明。然而，爱情故事总是千年不变，谁说梦想，不能再靠与我们靠近一点？

说是变奏  其实忠于原著

脍炙人口的歌剧《灰姑娘》La Cenerentola是义大利歌剧大师罗西尼的杰作之一，一八一七年首演后便成为歌剧院的常演剧码。适逢首演两百年，全球知名歌剧院与交响乐团皆纷纷推出此作，而一年一度的两厅院歌剧工作坊也借机号召国内优秀歌手参与盛会。虽说这次节目以「灰姑娘变奏曲」为名，但事实上，内容却完全是忠于原味。因为在罗西尼的笔下，原本神仙、南瓜的情节和场面，完全改写成为一部充满人情味的抒情喜剧。童话里灰姑娘遗留的玻璃鞋改以手镯作为信物，狠心的后母变成坏蛋继父，神仙教母则以一位具有智慧的哲学家代替。如此的转变，不仅更贴近平民百姓的生活，据说原因之一是由于当时义大利的社会风气保守，认为女孩在公共场合、尤其是舞台上脱光了鞋子露出纤足过于不雅，因此才有这样的结果。

当然，歌剧成功的原因并不只在剧情，而在作曲家的写作功力。罗西尼以创作喜剧闻名，他的喜歌剧机智明快，曲风自然典雅。当年廿五岁的他创作《灰姑娘》前后只花了三周就完成，流畅的节奏与音乐性，搭配著妙笔生花的配器，让聆听者感到畅快淋漓。尤其那信手拈来的旋律及神来一笔的逗趣，不仅处处显出他高超的创作技巧，更是让音乐与剧本完美结合，相得益彰。

又远又近的年代  现实又童话

今年歌剧工作坊首度邀请活跃于亚美欧乐坛的徐惟恩回台担纲指挥。目前任教于香港演艺学院音乐学院歌剧及声乐系的他，具有钢琴家、指挥家、作曲家、管风琴家、大键琴家、声乐指导等多重身分，广受大纽约地区邀约指挥多出歌剧。二○○九年创立纽约口袋歌剧团后，陆续推出的剧码获得纽约知名乐评家极力推崇，是位相当杰出的音乐人。

在导演佩塔．穆勒（Petra Müller）的设计下，这次演出场景转为一九五○年代。同样会有王子、灰姑娘、两位坏姐姐等角色，但继父的职业是影视圈经纪人，有两个怀有明星梦的女儿。王子派出去暗中寻找善良女孩的乞丐，化身为别家公司的导演，灰姑娘的华服则是王子的哲学家导师替她准备。众所瞩目的舞会，则变成有丰富投影辅助的电影发表会。导演研究发现，《灰姑娘》剧中的要角事实上都是罗西尼曾经接触过的真实人物，因此她设法回溯原始概念，让这个嬉皮、猫王、校园发型等离我们有点远又有点近的时代，充满著鲜明的视觉色彩，却又带著一点童话的指涉。

继父与坏姐姐的负面形象，突显了灰姑娘无私的美德与纯洁的心灵。罗西尼在温馨浪漫的童话中，加入了笑料与喜感，但也多了一份批判。而贯穿全剧的哲学家经常跳出舞台框架，像是旁观者，透过他的双眼我们终于了解，经过了一番轰轰烈烈的过程，落幕后却什么都是虚假，唯有王子与灰姑娘抛弃世俗眼光找到对方，才是唯一的真实。