从《十三声》的童年回忆到新作《捕梦》的迷离魔幻，云门２艺术总监郑宗龙回身一转，踏入潜意识的神秘境地，他说：「我希望大家看完（舞作）像是做了一场梦。舞作最后有一个桥段，谢幕后，我会把空间打开，让大家可以走上舞台，拿著手机用Instagram或是直播这个空间或舞者们，捕捉他们才刚做完的梦。可是捕得到吗？我不知道。」
从去年三月摇到今夏七月，依稀感觉绚丽多彩的《十三声》才刚结束，未察觉郑宗龙早在观众还沉醉迷幻的同时，转进另一个捕梦与潜意识的神秘境地，他姿态优雅定静，好奇的心依然热切诚挚。
只是，这一转的动力是什么？为了解释各自梦境，从周公、佛洛伊德到荣格，他与舞者们一同探索，但最终还是得回到自己，梦的背后是一个什么样的自己？尤其，保罗．科尔贺（Paulo Coelho，巴西作家）说：「我终将遗忘梦境中的那些路径、山峦与田野，遗忘那些永远不能实现的梦。」所以那些想捕梦的欲望又是为了什么？这回，郑宗龙找了实验音乐家李带菓，为《捕梦》创造一个如弹跳梦境的音场，也找了服装设计师范怀之从时装跨界剧场，裁制一件件绮丽诡谲的视觉想像，携手捕一个迷离魔幻的梦。
Q：刚刚看排的音乐，好像有一些鼓点跟弦乐，仿佛一种迷离魔幻感。
A：我喜欢带菓的音乐，他的音乐有一种时间的跳动感和空间的延伸感，有狗叫、有猫叫，十几首音乐下来，很像一种弹跳、不连贯的奇幻梦境。我也选了一些录制的声响效果，跟带菓的音乐做一些嫁接，传达一种梦境中的不安与模糊感。
我选最多的是喇叭、火车、铁轨的声音，我对这些很有感觉。第一次翘家就是沿著铁轨逃到莺歌的舅公家，沿途一直被火车叭。还有我们家后来搬到板桥，隔壁就是火车轨道。但是这个东西（火车）快消失了。
Q：听起来像是透过声音抓住一些盘旋在潜意识的东西。那么服装上呢？
A：每个舞者的服装都奇形怪状的！有一件服装，像是一个女生身上蘸满糨糊，突然来了一阵风，把所有樱花树的叶子都吹到她身上，然后黏住了，整身整片的，连头都满是樱花叶。也有人穿毛茸茸的衣服，像从远古来的原始动物。
Q：《捕梦》的梦境大都是谁的梦？舞者的吗？
A：是一部分，里面也有我的梦。我们每一个人的梦，剥掉外皮其实大同小异，大都在叙述恐惧或欲望，尤其是面对未知与生活的恐惧。很多人梦到我，可能我给大家很多压力或恐惧（笑）！有人梦到我在排练、有人梦到我死掉，真是太不吉利了（大笑）！然后大家就会开始去Google 周公解梦，为梦境寻找一个解释。
Q：《捕梦》选择用舞蹈诠释梦境，其实有一个蛮密切的关联性。
A：多数时候我们睡醒就忘了昨天的梦，这其实是一个很美的事情。有点像剧场，大幕起，就是夜晚降临，梦境开始，很多事情就在潜意识的剧场里开始发生。
关于梦境有很多种说法，我不倾向佛洛伊德有关梦与性压抑的说法，我觉得不完全是有关性的事情。我认为梦境是在重整我们日常生活中遇到的事情或是未察觉的事情。好像一个磁碟重组的过程，重组完以后你可以重新面对明天的压力。
Q：《捕梦》像一个超写实，甚至有点飘在空中的作品，跟上一出《十三声》接地气的状态，似乎两个极端。怎么突然从地上飞起来了？这之间有什么转折吗？而且乍看一些文字叙述，《捕梦》让我想到《一个蓝色的地方》。
A：是啊，《捕梦》和《一个蓝色的地方》都与夜晚有关。好像都是从「不知道」开始，对我来说，创作是对于未知的好奇。《十三声》是我好奇童年在万华看到形形色色的人物样态，如何转换成舞者的身体。《捕梦》则是我对意识的好奇，尤其是夜晚降临，梦境与潜意识的关系，如何影响著我们。另外就是「人生如梦」，在时间长河中你想要留下什么，但不可能。捕梦，是讽刺，最后你什么也留不下来。不过你可以看一下，《捕梦》与《十三声》质感上也许不太一样，但本质上是一样的，都是对于「美」的追寻。
Q：我记得上回在《十三声》的「TT不和谐」座谈上，你也提到对于「美」的追寻，乍听之下，可能只会停在「美的肢体」层次，因为云门舞者的身体就是很美。但「美」对你来说到底是什么？
A：「相通」是美，「理解」是美，「来电」是美。你不跟林志玲来电你也不会觉得是美啊！我们可能对美都有一个误解，将美定位在眼睛看到的形象上，但对我来说，美是理解、是来电。一个东西让你有感觉，那是一个美丽的时刻。就像荣格的说法是「在梦里我们是可以相连的」，那个相连是什么？又像作品也是在跟他人的意识沟通，寻求来电与理解，透过舞者的身体、音乐、等各种舞台元素，与每一个观众的意识对话。我在做这个舞的时候，也一直在想，有哪些时候我曾经坐在剧场观众席被感动，那些moment是什么？我会什么会被这些片刻吸引？老实说，真的找不出道理耶！
Q：除了对「美」、「相通」的追寻以外，似乎《捕梦》与《十三声》在动作质感上也有一些类似的线索可循。譬如缠绕、旋转，有关「圆」的律动感与走势，但圆之中又有一些顿、挫。却不像《裂》或《墙》的刚硬。
A：我不希望力气死掉、断掉，我希望动作像河流一样迂回前进，不被拦砂坝锁住，对我来说这个是自然。在自然万物中，你很少看见生硬的直线与直角，我对那个东西很著迷。
Q：整体而言，你自己会如何形容《捕梦》这支作品？
A：我希望大家看完像是做了一场梦。舞作最后有一个桥段，谢幕后，我会把空间打开，让大家可以走上舞台，拿著手机用Instagram或是直播这个空间或舞者们，捕捉他们才刚做完的梦。可是捕得到吗？我不知道。
我曾经从纽约开车到西岸公路旅游，前面大概一、两个礼拜的时间，我走到哪就拿著相机拍到哪，一边思考要怎么拍比较好。后来发现好累，我都没在享受大自然。我整天在算计如何捕捉这些景色，如何po出去给大家看到，根本忘了享受当下，从那之后，我的相机就送人了！
Q：这样听起来，「捕」这个字有点讽刺的意味？
A：因为你抓不到啊，你唯一可以抓到的是你坐在观众席的几分钟，如果你有感觉，就抓到了。
