舞台上，她╱他们互相挑逗、摆布、叫嚣，或许温柔款款，却更似暴力相向——这是碧娜．鲍许的舞台，男男女女，爱恨嗔痴，各式各样的纠葛，尽现舞作之中。透过九出作品，让我们看见碧娜．鲍许如何看待男女关系，无穷无尽的人间风景……
《穆勒咖啡馆》Café Müller
首演年份：1978
仿佛无止尽又徒劳无功地重复相同动作，正是《穆勒咖啡馆》中最让人印象深刻的双人舞。穿著西装的男子与梦游般的女子，被机械性地摆弄著：松开手、亲吻、男子横抱女子、女子掉落、再拥抱。如此操纵著两人进行的亲密举动，也象征著社会上对一个人如何展现自身的性别、以及如何去爱，甚至更隐含著对性的态度。重复的动作一开始看来略显滑稽，却也在进行数次后，带来些微的哀伤。
这出一九七八年首演的舞作，以编舞家自身在咖啡馆长大的回忆为本，由鲍许本人担纲舞台上恍惚如梦游般的舞者，闭著眼睛平举双手在咖啡馆中游荡。而她现实生活中的伴侣、舞台设计罗夫．玻济戈（Rolf Borzik）为她拨开椅子，不让她受伤。无论是舞台上或舞台下，都可看到两人深厚的伙伴关系。
参考资料：
MODES OF SOCIAL COMMENTARY: HOW PINA BAUSCH REJECTS GENDER SOCIALIZATION（liliannakane.wordpress.com/2015/04/27/modes-of-social-commentary-how-pina-bausch-rejects-gender-socialization/）
THE VIOLENCE ON THE FEMALE BODY IN PINA BAUSCH’S WORK（thefunambulist.net/dance/topie-impitoyable-the-violence-on-the-female-body-in-pina-bauschs-work）
Price, D. (1990). The Politics of the Body: Pina Bausch's "Tanztheater". Theatre Journal, 42(3), 322-331. doi:10.2307/3208078
Birringer, J. (1986). Pina Bausch: Dancing across Borders. The Drama Review: TDR, 30(2), 85-97. doi:10.2307/1145729
《碧娜鲍许：为世界起舞》
《碧娜鲍许：舞蹈｜剧场｜新美学》
Viktor, Tanztheater Wuppertal Pina Bausch, Sadler's Wells（www.theartsdesk.com/dance/viktor-tanztheater-wuppertal-pina-bausch-sadlers-wells）
ANNA KISSELGOFF, 1985 DANCE: PINA BAUSCH, 'SEVEN DEADLY SINS'（www.nytimes.com/1985/10/19/arts/dance-pina-bausch-seven-deadly-sins.html）
