舞台上，她╱他们互相挑逗、摆布、叫嚣，或许温柔款款，却更似暴力相向——这是碧娜．鲍许的舞台，男男女女，爱恨嗔痴，各式各样的纠葛，尽现舞作之中。透过九出作品，让我们看见碧娜．鲍许如何看待男女关系，无穷无尽的人间风景……
《春之祭》The Rite of Spring
首演年份：1975
以斯特拉温斯基著名的音乐作品为本，鲍许的版本与尼金斯基的芭蕾舞剧大有不同，以粗犷的风格，突显音乐里里狂野的元素。依著音乐的铺陈，作品时而冷静缓慢，时而紧张狂乱。随著故事开展，舞者原本光洁的裙摆沾染舞台上的泥土，男女舞者胸前、身上的汗珠，也让作品感觉更有原始感。
舞作中，分别设计男性与女性的群舞，两者的差异鲜明。依照性别分为两群起舞，仿佛是两性之间的战斗。而男性在舞作中的主宰角色相当明显，如选出献祭少女的段落，展现男性权力。尽管女性的情绪和动作显明，则较像是被害者。
祭典中，选中献祭的红衣少女不停跳舞，直至死亡，其他人却冷眼旁观。为鲍许众多作品最著名的段落之一，甚至以此当作舞团甄选的考试舞码。
参考资料：
MODES OF SOCIAL COMMENTARY: HOW PINA BAUSCH REJECTS GENDER SOCIALIZATION（liliannakane.wordpress.com/2015/04/27/modes-of-social-commentary-how-pina-bausch-rejects-gender-socialization/）
THE VIOLENCE ON THE FEMALE BODY IN PINA BAUSCH’S WORK（thefunambulist.net/dance/topie-impitoyable-the-violence-on-the-female-body-in-pina-bauschs-work）
Price, D. (1990). The Politics of the Body: Pina Bausch's "Tanztheater". Theatre Journal, 42(3), 322-331. doi:10.2307/3208078
Birringer, J. (1986). Pina Bausch: Dancing across Borders. The Drama Review: TDR, 30(2), 85-97. doi:10.2307/1145729
《碧娜鲍许：为世界起舞》
《碧娜鲍许：舞蹈｜剧场｜新美学》
Viktor, Tanztheater Wuppertal Pina Bausch, Sadler's Wells（www.theartsdesk.com/dance/viktor-tanztheater-wuppertal-pina-bausch-sadlers-wells）
ANNA KISSELGOFF, 1985 DANCE: PINA BAUSCH, 'SEVEN DEADLY SINS'（www.nytimes.com/1985/10/19/arts/dance-pina-bausch-seven-deadly-sins.html）
