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《史迪夫特的事物》以五架拆解钢琴、机械与水池的组合,「演出」自然,神秘氛围重现人与自然彼此相互观照依存的意义。(Mario Del Curto 摄 台北艺术节 提供)
焦点专题 Focus 没有风格,自成一格——剧场炼金师郭贝尔/轮廓速写 迷样的空间 缺席的美学

难以定义的创作者——郭贝尔

创作纵横音乐、剧场、视觉艺术领域,角色兼及导演、作曲家、教育者,「难以定义」可说是郭贝尔最鲜明的特色。他可说具备了「文艺复兴人」全才的特质,因自身的能力与多样兴趣,郭贝尔超越了传统艺术框架,扩充了编曲的概念,他演绎乐器和声响的方式,也扩充至剧场空间和光线效果中,并将语言和动态视为材料运用自如。继《白纸黑字》、《史迪夫特的事物》与《进击的狂想》,他的音乐剧场又将造访台湾,让本地观众能再度以五感体验其独特的艺术思维。

创作纵横音乐、剧场、视觉艺术领域,角色兼及导演、作曲家、教育者,「难以定义」可说是郭贝尔最鲜明的特色。他可说具备了「文艺复兴人」全才的特质,因自身的能力与多样兴趣,郭贝尔超越了传统艺术框架,扩充了编曲的概念,他演绎乐器和声响的方式,也扩充至剧场空间和光线效果中,并将语言和动态视为材料运用自如。继《白纸黑字》、《史迪夫特的事物》与《进击的狂想》,他的音乐剧场又将造访台湾,让本地观众能再度以五感体验其独特的艺术思维。

当代欧陆剧场中具开创性的人物、不可不提的现代作曲大师、音乐剧场实践的先驱、视觉艺术家、剧场教育家……以上皆是——海恩纳.郭贝尔 (Heiner Goebbels),但,如何更准确的描述这位艺术家?「难以定义」正是在书写郭贝尔时,最主要的难题,尤其他的音乐剧场作品更是如此难解而迷人。

艺术实践的历程

郭 贝尔在现代音乐界与戏剧界享有四十年的盛名,对于现年六十五岁的他来说,二○一八年是重要的一年,自任教近廿年的德国吉森(Gießen)大学剧场应用科 学研究所退休,也卸任了二○○六年起黑森戏剧学院(Hessischen Theaterakademie)校长一职之后,他获得吉森大学「乔治.毕希纳」资深教授(Georg-Büchner- Seniorprofessur)(注)的殊荣,得以继续开拓艺术实践与科学的研究,自二○一二年获伯明罕城市大学的 荣誉博士、以及世界戏剧最高荣誉——易卜生奖之后,今年又获得了保加利亚国立剧场与电影艺术学院荣誉博士。郭贝尔一直是个活跃的旅行者,不断移动于各国之 间,他热爱分享,与各界艺术家合作,接触各地的学生与民众,充沛的创作能量让他领导风潮。

身为世界顶尖的艺术家,郭贝尔并非难以接近、高不 可攀,相反的,谦和的他时常在作品开演前,于前台亲切的与观众聊天,谈吐幽默慧诘,像是满头白发的顽童般,仍保有赤子之心,对生命充满好奇与热切,他借由 旅行再访已知,探索未知,使得灵感源源不断,敏锐观察各地景观、语言与声响,将外在感知转化为内在风景,巧妙融合显现在他的音乐剧场中。他可说具备了「文 艺复兴人」全才的特质,因自身的能力与多样兴趣,郭贝尔超越了传统艺术框架,扩充了编曲的概念,他演绎乐器和声响的方式,也扩充至剧场空间和光线效果中, 并将语言和动态视为材料运用自如,如同德国剧场学家汉斯-蒂斯.雷曼(Hans-Thies Lehmann)在《后戏剧剧场》中提到「郭贝尔的剧场艺术旨在追寻另一种关于剧场性的梦想」,并且,郭贝尔更启发了许多艺术创作者。

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