不管是来宾与观众混在一起的《张吉米的喜酒》，一次只有一位观众、可以带你到天涯海角的《CYH-279 摩托计程车》，张吉米创作独特的剧场形式，让「观众」对演出而言是非常重要的存在。张吉米说，他创作总是先决定观众的位置，「位置决定了，你就会知道舞台在哪里。可能是物理上的空间，也可能是心理上的位置。」
他有很多名字：张羁米、张辑米、张挤米、张佶米、张骑米……但这位曾在台北艺穗节红楼剧场完成人生大事《张吉米的喜酒》、骑著摩托车以《CYH-279 摩托计程车》穿梭台北大街小巷、在台北艺穗节办《第四届台北艺穗节》节中节整死工作人员也让参与观众跑错场子的怪奇男子，最多还是以「张吉米」被认识，但若按照他记忆他人的方式，那会是：摩羯座，B型。
高中以前，张吉米还没长成这样鬼点子一箩筐，眼神不闪不躲地，对生活、艺术、人充满好奇的样子，「我很害羞，我不看人，那时都靠鞋子记人，后来老师纠正我，我为了训练自己才到路上到处瞪著眼睛找人看，在公车、在捷运上，看久了，才发现自己可以了。」视线抬高了，他看见每个人的脸，后来不靠鞋子，就靠星座血型记忆朋友、观众，比如他为每位参与《CYH-279 摩托计程车》的观众写报导发表网志，至今仍记得每位参与者的星座血型，「观众不只是观众的标签，他是每一个人。」
＃梗王
张吉米不避讳自己进入剧场的动机「不纯正」，「我就是为了把妹才进入剧团呀！」他最初的梦想是成为科学家，读五专机械科时，经历少年维特式的自我质疑，「我每天上学、回家，想为什么要把我这块肉，放到学校，放学后又要把我这块肉，放到摩托车上然后载回家，到隔天早上，再搬到学校，再搬回家里……」专三时被退学，去资讯中心学电脑，同班女同学邀他做戏，「突然参与一个演出，好像有些什么东西，但我不知道那是什么，只是一群人在一起，很开心。剧场从来不是我职业的选择，我只是因为有趣，所以还在这里。」
「有趣」是他参与剧场的理由，也是观者参与他的作品的直接感受。二○○八年成立梗剧场，之后的一系列作品都充满著游戏的参与趣味，比如《CYH-279 摩托计程车》（2012）、《汽车剧闯》（2013），每回演出皆限定一位观众的稀缺式展演，让演出就如同「很酷的朋友陪著玩」，他也曾因「陪著玩」的不确定性，让演出时间长达八小时（那回他带著观众到海边谈天），创下台湾剧场史中，参与人数最少以及空间最小与最大的纪录。
张吉米用看似松散的结构，设计私密／半公开／公开的分享模式（单一售票／脸书打卡／网志），模糊了观／演、艺术／日常等种种疆界，「我像是胚胎要长大时的边界，接近婴儿刚成形时还没有手指，慢慢长出来的感觉。我探索不同的可能，但我不知道那是什么，可能很烂，但也可能别人觉得很好，而朝这方向发展。」张吉米不讳言《CYH-279 摩托计程车》是低成本实验，但有朋友对他说，看了这个作品才知道一个人也可以创作。
＃日常生活
在资讯流冲刷的当代景观社会中，对张吉米来说，安全无垢的镜框式人造舞台所营造的幻觉再难说服他，「我在意更多细节，去理解所见的真假。这使我的空间要更真实，这种真实有可能跟表演者互相影响，才能相信。同时也为了去中心化，让每个观众有自己的体验与诠释，观众也可以影响别人的体验。」
日常空间除了让表演的质地得拿捏地更精准，才足以征服空间与那独特的少数观众，也使得他的作品有一种真假难辨的玩心，除了摩托车、汽车，还有在百年前曾是公有市场的红楼举办的《张吉米的喜酒》（2008）。演出结束七年后，他在一场艺穗节的分享会中，遇见一位曾参与喜酒的澳门人，他对张吉米说：「我以为那是真的演出！」当喜宴作为一种私密空间，成为了半公开的场合，知情者／非知情者相聚一堂，观演的层次就产生了极大变化，对张吉米来说，这是他首次意识到日常如何影响观众，同时，观众的位置如何影响作品的观演关系。
＃观众的位置
影响他最大的作品是《张吉米的喜酒》，他说：「最先只是好玩，剧场人的梦想就是自己的喜酒在剧场办。但真的开始卖票，对观众的意义就产生了变化。从卖票开始，喜酒从私密转为公开的关系，但公开中又包含私密，这双重性同时存在于那个场域，有朋友，有陌生人，那最初的观演关系从中而生，我在此之前从没看见观众，此后，发现观众的可能性不一样了。」
观众不只是标签，成为了每一个人。此后，他创作总是先决定观众的位置，「位置决定了，你就会知道舞台在哪里。可能是物理上的空间，也可能是心理上的位置，后者如参与的程度、媒介。如果没有想好观众的位置，他们在演出中就会成为功能性的存在。」
他创作中的观演关系不断变动著，比如《CYH-279 摩托计程车》加入第三位「神秘嘉宾」后，他成为观看观众与嘉宾「演出」的观众；比如参加原型乐园「夜市剧场」买票的观众看演出，但路过的游客又看著买票的观众与演出者「演出」；比如《从心设定》（2016）设定了完整的角色的过去，却不排演观众进入后的现场时间，保有观众行动的自主与可能，「角色的过去是确定的，现场则是角色跟观众的火花。观众看到的程度会取决于观众自己想要知道多少，如果观众没有好奇，那就会很无聊。我在事前也跟演员说，最差的状况就是什么都没有发生，课程就结束了。」最差的情况没有发生，张吉米说，有演员还被观众击溃了心房，演到一半时把自己锁进房间崩溃大哭。
在参与式剧场中，观演的层次因为创作者预想了观众的位置而产生了变化，张吉米说：「若你在作品中排除了观众，舞台上就会少一群人，虽然这群人是来看演出的，但若这群人的面孔模糊，他们在这空间中的存在会非常奇怪，难以成立。」
