已走过澳洲、芬兰、南韩几大城市的《放跑马拉松》，除了演出者五小时不间断的马拉松挑战外，另一大特色在于集结当地城市具代表性的团体共舞同乐，对主演者崔斯坦而言，与在地团队的合作「不代表我们要以艺术家身分走进排练场，改变他们在做的事，而更像是藉著他们在做的事让我们有了合作的可能。」
在崔斯坦．米虔（Tristan Meecham）与贝珂．李德（Bec Reid）这两位澳洲艺术家的组合下，「女王特使行动艺术团」（All The Queens Men）秉持著「平等与多元」的创作信念，借此以艺术积极介入社会，试图在作品中创造各种令人意想不到的表演架构，将来自不同领域、不同专业的人们聚集，打破艺术、剧场与社会大众间的鸿沟藩篱。
另值得一提，但并未在这次《放跑马拉松》Fun Run演出中突显的，是女王特使行动艺术团在作品中不断碰触的LGBTI（女同性恋、男同性恋、双性恋、跨性别和双性人）性别议题，特别是近年对于年长同志族群之关注，如为其提供定期聚集的舞会／宴会LGBTI Elders Dance Club、自年长同志族群照护处境延伸的The Coming Back Out Ball、或与墨尔本艺术中心（Arts Centre Melbourne）合作的Rainbow Reviews，在在可见两位艺术家试图透过艺术计划实践公民理念的创作企图。
#马拉松
街道净空，大群人从远方呼啸而过——这是你我或许都曾见过的马拉松，早已成为某种城市日常，象征著集体参与、自我挑战，以及肾上腺素作用之后的成就感；然而，由女王特使行动艺术团所带来的《放跑马拉松》却刻意藉著马拉松的起源——雅典士兵菲迪皮德斯（Pheidippides）狂奔42.2公里，为要传递战事之喜讯，在抵达终点后力竭而死——提醒我们「马拉松」是真正搏命的挑战。于是，总监崔斯坦．米虔在以菲迪皮德斯为叙事原型的贯串下，凭著其非职业跑者的身体与心智，完成其口中「既不擅长也不享受」的五小时42.2公里挑战。而支持他坚持下去的能量，正是过程中来自当地城市、一组又一组舞蹈／运动／体操团体之共襄盛举。
对崔斯坦来说，尽管十年来演出此作，体力已大不如前，在演出空档疏于训练，重复搬演致使心理状态更显疲乏，诸多原因让每次演出变得愈来愈艰难（崔斯坦且透露前次演出一度怀疑自己是否真能完成，甚至还得中断跑步）；然看著众人聚集，为著不认识的人欢呼鼓舞，仿佛见证上百群众与崔斯坦一同奔跑著，也自然而然稀释了身体煎熬与心理压力，在仪式般的集体性中，升华了如孤独跑者菲迪皮德斯般「平凡人也能完成的超凡境界」。
