二○一三年宝冢歌剧团首度访台，演出《怪盗楚留香外传—花盗人》一段，即是由小柳奈穗子担纲编导，也是这次造访台湾的因缘，让她遇上了霹雳布袋戏，让她兴起让霹雳与宝冢这两款华丽同台的念头。这次改编的《Thunderbolt Fantasy东离剑游纪》，对小柳来说是具有独特文化风貌的作品，让身为观众的自己感受到强大的吸引力，她希望以她自己的方式、用宝冢的风格完成舞台作品，让所有热爱宝冢歌剧的观众都能看见、皆能了解其中的美好。
五年前，宝冢歌剧团首次在台湾举行海外公演时，带来的演出之一《怪盗楚留香外传—花盗人》便是由小柳奈穗子所编导的作品；今年星组重返国家戏剧院，也将前往高雄至德堂，进行为期两周、共计廿场的公演，其中的第一幕《Thunderbolt Fantasy东离剑游纪》演出，亦是小柳奈穗子创作改编源自于台、日合作的奇幻武侠偶戏剧集。再次造访台湾的小柳，在年初于两厅院举办的制作发布记者会上提到，她希望能「努力成为台、日间的桥梁。」不仅借此次在台北、高雄公演的机会，将「宝冢歌剧」带给更多观众，同时也想以此为契机，使日本的宝冢迷们「了解台湾各式各样的文化」。而台湾特有的布袋戏及因其发展而出的连续剧集、动作场景、华丽特效、人偶造型，也吸引了小柳奈穗子的注意，而企图深入了解这个台湾独有文化的更多面貌。
宝冢歌舞与霹雳武侠 因缘际会相遇舞台
她说这一切的开端，是从二○一三年台湾公演结束、返回日本的旅途而起，在桃园机场第二航厦的「霹雳布袋戏主题候机室」中，她惊见有著华美服饰和精致脸庞的布袋戏偶，除了一边赞叹「真华丽、真漂亮！」的同时，也瞬间在脑中闪过了「真适合宝冢！」的念头。在此之前，她对于布袋戏的印象，停留在侯孝贤电影作品《戏梦人生》里的传统掌中戏，于是回国之后，她默默查了不少霹雳布袋戏相关资料，或点开剧集影片与布袋戏电影，希望能再多深入一点，或许未来真能有机会结合宝冢歌剧与布袋戏演出。这段陈述似与虚渊玄当初接触霹雳布袋戏时的心情相仿，两位在不同领域的剧作家、创作者，不期而然地在相当接近的时间点，扬起了对霹雳的浓厚兴趣，也间接导向了往后、如今的合作发展。
不过，小柳奈穗子也提到，当时虽有将宝冢与霹雳的两种华丽、相互加乘的想法，实际接触台湾布袋戏剧集后也发现，其实仍有许多相当艰深的部分——譬如人物运用的诗词文句、为数众多的角色及复杂关系等——若要将其改编成得以克服如此文化差异，且能为日本观众接受并理解的作品，难度还是不小。于是，当《Thunderbolt Fantasy东离剑游纪》问世，适逢第三次台湾公演的接洽开展，小柳奈穗子便迎来了这个时机，决定将布袋戏改编在宝冢歌剧的舞台上；在一切正式启动、著手编写剧本之前，她也与霹雳方面及虚渊玄一同商议开会，讨论该以怎么样的方式呈现这个作品。
望向不同文化 将「心动」带给观众
相较于去年同样由小柳改编、星组公演的印度经典歌舞电影《如果，爱在宝莱坞》Om Shanti Om，《Thunderbolt Fantasy东离剑游纪》一方面充满奇幻氛围，骨子里则有东方侠义概念，角色人物更带著点残酷与狡黠，或许不似宝莱坞的浓烈「异国」情调，却是结合了二次元动漫元素、霹雳布袋戏制作要素、江湖险恶武侠义理的非一般「异次元」故事。小柳奈穗子也说明，像这样具有独特文化风貌的作品，常会让身为观众的自己感受到强大的吸引力，那是文化力量的展现，也能从中见识到完全不一样的世界，甚至在观赏作品的时刻，都让她有「心动」的感觉。
而身为剧作家和导演，她则希望以她自己的方式、用宝冢的风格，试著处理这样的题材、完成舞台作品，让所有热爱宝冢歌剧的观众都能看见、皆能了解其中的美好。为此，宝冢歌剧团在《Thunderbolt Fantasy东离剑游纪》于大阪及东京演出前，也十分贴心地在官网上整理出「用语」集，提供许多剧中提及的专有名词如穷暮之战、护印师、回灵笛等汉字读音和简单解释，让观众可对异次元的设定不感陌生。
找到最大公约数 让角色突显演员魅力
将作品搬上舞台的过程当中，身兼编导的小柳奈穗子也特别注重演员与角色之间的关系，希望能借由演出、故事和人物，更加突显演员的魅力所在，让演员个人特色得以从中展现。
譬如此次由星组首席红悠智露演出的「凛雪鸦」，经过小柳奈穗子的量身打造，一方面保有原著角色的性格特征，也妥善利用诸多舞台场景、人物关系，将红悠智露的个人舞台形象发挥到极限与极致。作为宝冢歌剧团的编导演，小柳奈穗子的目标自然是「让凛雪鸦成为『最适合』红悠智露的角色」；而实际的操作方式，便是在演员形象和角色设定之间找到一种最大公约数。而她也说明，在宝冢歌剧团里，星组的演出者们除了拥有集演、唱、跳于一身的舞台实力外，最能显现星组特色的是演员们的努力态度，于是在众多粉丝的期待与眼光里，演员其实是高于角色与作品的。
