PAR 表演艺术杂志

获得国家表演艺术中心首届千万制作经费的三馆共制作品《长路》，出自擅以科技装置结合舞蹈的编舞家黄翊，这回他打造出直径九公尺的巨树年轮旋转舞台，将已流过自身的时间如卷轴般地摊开，卅五岁的编舞家出席每一场节目发表记者会上，都慎重地拿著手稿，逐字朗诵：「不论你要或不要，时间，都会将你抽高，令你盛放、凋零」。

短短几句，几乎已清楚说明全作核心——人类害怕非常简单的事物，害怕受苦，害怕死亡。《长路》透过行走与时间不可逆的流动，展现了人类生活经验中无可回避的甜美与碎片，所有的记忆都是记忆的记忆，人们只能活在已经验过的世界里。黄翊说：「年纪到了，这个主题对我很重要。在《长路》，时间是流动的，不同的段落象征不同人生阶段。」舞者林柔雯亦指出：「我们得去挖掘过去青涩的状态的同时，又要去到很远，年老的状态。过程中不断在这样的时间中游走，很有挑战。」

低调的科技  呈现人生的危险平衡

相较黄翊过往如《SPIN - 转》（2007）、《黄翊与库卡》（2012）、《量身订做 - Special Order》（2014）、《地平面以下》（2018）等触及AI、声光、影像视觉与互动机械装置的作品，由黄翊工作室+核心创作成员黄翊、胡鉴、林柔雯、骆思维共同参与创作的《长路》科技运用著墨于旋转舞台与悬吊装置，可说是相对「古典」的技术，但这个机械雕刻年轮有别传统旋转舞台的单一固定，透过数位定位技术，能更精准控制舞台的旋转速度、方向，因而形塑了表演者的行动方式。编舞家这回不炫技，他说：「希望可以让科技低调，去呈现人文的内容。」

「我用这个旋转舞台呈现一段很长的路，旋转舞台象征时间，舞台永远在旋转中，或快或慢，人走在上面舞动、行走，速度反应行走的人的心境，变化也在时间码中进行。」比如一段逆行的时光，胡鉴得同时呈现成人与孩童的多重状态。另一方面，本作亦透过可数位变速且近乎安静无声的悬吊装置，协助舞者钟顺文展现了在旋转舞台边缘倾斜行走的姿态，一段与胡鉴的双人舞，钟顺文既是影子，也是独行者，仿佛随时要从地球的边缘坠落。不禁要想，倾斜者看见的世界会是什么样貌呢？运气好的话，将会发现新大陆，然而，从世界边缘坠落的可能性一直都在。

黄翊呈现了每个人都曾有过的身心状态的危险平衡，他说：「舞者用不同的方式行走，就代表了不同的人格，正著走的人、倒著走的人、倾斜走的人……很多时候，人的状态是斜的，比如说我们特别累的时候、感受偏移的时候，人的身体都是歪的，这同时也象征著不同的性格，比如若跟一般价值背道而驰的人，他可能就是倒著走的状态。」

一首舞曲  人生境遇的各自表述

除了表演者的行走姿态有清晰的心理状态指涉，在重复播放不同版本的拉威尔钢琴独奏曲《死公主的帕望舞曲》Pavane pour une infante défunte（亦译为《悼念公主的帕凡舞曲》）中，舞者们诠释不同阶段的人生境遇，并行、支撑、争吵、相爱等人物关系，亦是一大亮点。

现实生活中的情侣档林柔雯、骆思维首次于舞台上共舞，发展出一段黄翊直称「非常美丽」的双人舞演绎爱情，骆思维说：「我跟柔雯平常不争执，但排练时争执很多，不会退让，我们花了很多时间，才将这个双人舞捏出了形状。」林柔雯回应：「我最初以为很容易，但不是这样，反而是在发展的过程中，去了解、适应对方，也去梳整过去的回忆。这对我来说是很特别的双人舞，放入了很真实的感受与记忆。」

有趣的是，「行走」作为本作肢体发展的核心，相对抽离了多数舞蹈动作，也加入如特技演员陈韦安等跨界表演者，舞者们多以各自的方式进行身体训练，比如原为云门２舞者的骆思维致力剥除过往舞蹈训练，「我希望可以拿掉过去的技巧与肌肉，看起来不像舞者，对我来说是一个非常难的功课。当我可以让我们身体从舞者变成普通人，或许我的身体可以说出更多大众的故事。」林柔雯则开始跑步，「过去学舞，不敢跑步，怕伤到膝盖， 这次上到旋转舞台，反复运动的状态就像跑步，我忘了自己在跳舞，舞蹈似乎就在忘我的状态中出现了。」

这个小却精实的团队，每位伙伴保有各自强烈的性格，黄翊说：「工作超过十年，有了默契，会往有共识的地方前去。我们没有一起的暖身课，会自己找有兴趣的课程学习，排练时，我们会交换彼此的新发现，我们是彼此的老师，如此交会，才能复杂且丰富，我们一起创作，但我们不一起学习。」