由香港粤剧界新生代的两位新秀——黎耀威、黄宝萱，于二○一六年联手编创的新编小剧场粤剧《霸王别姬》，已分别于上海、香港、北京、泉州、新加坡巡演，并将于六月份到台湾演出。针对这个因京剧大师与电影而名闻遐迩的经典故事，两位年轻人毫无惧色，他们提出疑问，深入内里，将剧情重新调整，更聚焦于霸王与虞姬的男女之情，让楚霸王不再仅是一个形象，显得更加有血有肉。
2019台湾戏曲艺术节：小剧场粤剧《霸王别姬》（新编）
6/1 19：30 6/2 14：30
台北 台湾戏曲中心小表演厅
INFO 02-88669702
为什么？为什么？
当经典被奉为圭臬，仿佛毋庸置疑之际，黎耀威、黄宝萱——两位来自香港粤剧界的新生代演员——不怕挑战，不怕失败，对经典提出疑问，编演了香港西九文化区戏曲中心制作的小剧场粤剧《霸王别姬》（新编），率先应邀参加二○一六上海小剧场戏曲节。
香港粤剧演员跑到大陆担演《霸王别姬》，恐怕既吃力又难以讨好，就连两人的基本功老师也说他们胆大。「老师已经很隐晦，没有说我们『妄为』！」两位活力充沛的年轻人笑得奔放。不客气的话语却还是有的：曾有人认为他们「不自量力」。对此，黎耀威没有惧色，把自己喻为喜欢跌跌撞撞的初生之犊，正好借上海之行量一量自己的力。
这个小剧场新编版本，剧情改动大刀阔斧，的确胆大。以戏论戏，我倒觉得合情合理，当中的神来之笔更是我由衷欣赏的。此剧其后赢得「北京二○一七年度最佳小剧场戏曲」奖项，可资佐证。
集中刻划霸王与虞姬之情 展现改动背后巧思
透过电影，京剧大师梅兰芳主演的《霸王别姬》一直流传至今，一代代的戏迷为之倾倒。在小剧场版本饰虞姬的黄宝萱先提出第一个疑问：「尽管叫《霸王别姬》，为何我们看到的都是『姬别霸王』？」诚然，无论是梅兰芳的经典，还是叶绍德一九八三年创编的全本粤剧，戏剧重心显然放在虞姬身上。前者贯彻京剧的艺术风格，侧重国家感情，尽展虞姬的唱做功架；后者甚至略去项羽乌江自刎一节，并对虞姬的谋略著墨甚多，如她极力劝说项羽别轻信韩信，免堕圈套。这次小剧场版本则集中刻划男女之情，楚霸王不再仅是一个形象，显得更加有血有肉，既不过分隐藏自身的弱点，也不吝表达儿女深情。
基于这个创作取向，当楚歌四起大势已去时，项羽不再像传统京剧里一味叫虞姬随他杀出重围，反而多番劝她逃命。不少篇幅描述两人互诉衷肠，如霸王唱道：「叹（妃子）青春已走十载来伴驾」、「纵然有力复山河，今生再难酬相见」，更像是夫妻间的对话。虞姬自刎一场也有重大改动，以往，霸王总是竭力护著宝剑阻止虞姬自杀，最后不慎分神而失守，这里却别出心裁：霸王阻止了一遍之后，虞姬再次试图夺剑，霸王竟不再阻拦，默许她去死；此举令虞姬吃了一惊，她停了半晌，大抵意会到霸王的心思，断然拔剑自尽。黎耀威最担心的就是这个改动，唯恐观众无法接受。然而，从实际情况判断，与其勉强地空喊杀出重围，或叫一个女子孤身逃命，如今变相赐死，不才是怜香惜玉吗？
