PAR 表演艺术杂志

因为喜欢木头的香气、享受木雕缓慢的节奏，杨北辰不知不觉从事木雕创作廿多年，这段缓行的岁月里，杨北辰谨守当代写实雕刻的分际，透过精细且繁复的雕工与上色，展现物件经拥有者长时间使用后行就的痕迹，让这些工业生产的规格化物件，在历经不同的现实条件之后产生各异的风貌纹理，透过艺术家的手，将它们特有的姿态呈现在观者面前。

重现物件的时光留痕

二○一九年初，毓绣美术馆推出杨北辰个展「沉静苍茫：从记忆走向历史」，由中国艺评家张未策展，展出一九九七年开始创作的「记忆物件」系列，至近期完成的新作「历史系列」等共十五件写实木雕作品。

「记忆物件」的题材多取自生活周遭之物，包括自己、以及他被触动的公众人物随身物品，像是前卫生署长杨志良的公事包、催生西螺大桥的台湾政治家李应镗的波士顿提包。「历史系列」的灵感来自在古籍市场拍得的百年古书，古书散发特有的氛围与气味，激起他想为它们雕刻的欲望。

经历过复兴美工严苛的训练，杨北辰擅于手工精准的描制，而后进入国立台北艺术大学美术系，大三的木雕课他以自己的一只短靴作为复刻的对象物，这次尝试开启了仿真生活物件的木雕之路，如自己和妻子的皮衣、皮鞋、皮包等。

杨北辰自承偏好皮革制品，主要在于皮革会顺应使用者的习惯、身体而改变，在这些因人「形变」的纹理当中，包裹著人与皮革交织的触感、气味与记忆，这是皮革迷人之处。

杨北辰的木雕都是由一块木头逐一雕凿、削减而成的一体成型之作，去除无法使用的树皮和树心，能被雕刻所用的木头量体相当有限，在无法任意浪费资源的情况下，杨北辰需有更好的计划和技术，方能掌握手上的材料创造出栩栩如生、彷如真品的物件，展现为人忽视、忽略的绝妙细节。