雕刻物件 召唤过往灵光 |
杨北辰2012年《记忆物件No. 37》,高山樟木、油画颜料。
杨北辰2012年《记忆物件No. 37》,高山樟木、油画颜料。(毓绣美术馆 提供)
艺@展览

雕刻物件 召唤过往灵光

擅长透过精细且繁复的雕工与上色,展现物件经拥有者长时间使用后痕迹的木雕艺术家杨北辰,在毓绣美术馆推出的个展「沉静苍茫:从记忆走向历史」中,即展出一九九七年开始创作的「记忆物件」系列,至近期完成的新作「历史系列」等共十五件写实木雕作品。无论是名人提包还是古籍,杨北辰从对物件细节的要求,雕凿出物件苍茫而迷人的微光。

擅长透过精细且繁复的雕工与上色,展现物件经拥有者长时间使用后痕迹的木雕艺术家杨北辰,在毓绣美术馆推出的个展「沉静苍茫:从记忆走向历史」中,即展出一九九七年开始创作的「记忆物件」系列,至近期完成的新作「历史系列」等共十五件写实木雕作品。无论是名人提包还是古籍,杨北辰从对物件细节的要求,雕凿出物件苍茫而迷人的微光。

沉静苍茫:从记忆走向历史—杨北辰个展

即日起~5/19 南投 毓绣美术馆

INFO  049-2572999

因为喜欢木头的香气、享受木雕缓慢的节奏,杨北辰不知不觉从事木雕创作廿多年,这段缓行的岁月里,杨北辰谨守当代写实雕刻的分际,透过精细且繁复的雕工与上色,展现物件经拥有者长时间使用后行就的痕迹,让这些工业生产的规格化物件,在历经不同的现实条件之后产生各异的风貌纹理,透过艺术家的手,将它们特有的姿态呈现在观者面前。

重现物件的时光留痕

二○一九年初,毓绣美术馆推出杨北辰个展「沉静苍茫:从记忆走向历史」,由中国艺评家张未策展,展出一九九七年开始创作的「记忆物件」系列,至近期完成的新作「历史系列」等共十五件写实木雕作品。

「记忆物件」的题材多取自生活周遭之物,包括自己、以及他被触动的公众人物随身物品,像是前卫生署长杨志良的公事包、催生西螺大桥的台湾政治家李应镗的波士顿提包。「历史系列」的灵感来自在古籍市场拍得的百年古书,古书散发特有的氛围与气味,激起他想为它们雕刻的欲望。

经历过复兴美工严苛的训练,杨北辰擅于手工精准的描制,而后进入国立台北艺术大学美术系,大三的木雕课他以自己的一只短靴作为复刻的对象物,这次尝试开启了仿真生活物件的木雕之路,如自己和妻子的皮衣、皮鞋、皮包等。

杨北辰自承偏好皮革制品,主要在于皮革会顺应使用者的习惯、身体而改变,在这些因人「形变」的纹理当中,包裹著人与皮革交织的触感、气味与记忆,这是皮革迷人之处。

杨北辰的木雕都是由一块木头逐一雕凿、削减而成的一体成型之作,去除无法使用的树皮和树心,能被雕刻所用的木头量体相当有限,在无法任意浪费资源的情况下,杨北辰需有更好的计划和技术,方能掌握手上的材料创造出栩栩如生、彷如真品的物件,展现为人忽视、忽略的绝妙细节。

杨北辰2015年《记忆物件No.66》,桂楠木、油画颜料、天然腊。(毓绣美术馆 提供)

突显物件本身美感

例如依据杨志良的公事包雕制的《记忆物件No.37》,是走进展场的第一件作品,二○一一年,在成功推动二代健保修改方案后,杨志良请辞离开卫生署,同时将随身多年的公事包捐出拍卖,所得捐给全民健保,当年蔚为话题,「杨志良包」照片在网路广泛流传。杨北辰在看了兄长提供的网路照片后,被勾引出创作的构想,甚至参与竞标。最后,公事包被郭台铭以五百万元拍下,郭董将其赠还给杨志良。然而,一次因缘际会,杨北辰透过手写的书信与作品集,向杨志良表达了借包创作的想法,竟获允诺,借包一年于创作期间可随时参照。

在此之后创作另一只名人提包《记忆物件No.68》,则是陪伴李应镗为西螺大桥的续建四处奔走、亦曾装著陈情书与设计图面见蒋介石,最后大桥工程得以完成,这个提包见证了这段多数台湾人并不熟知的历史。为能充分掌握提包与李应镗的革命情感,杨北辰除搜集史料之外,也与家属进行访谈,这件提包作品凹凸有致的拉链、金属的扣环、立体的缝线、皮革的折纹、因时间变化的色泽,无不维妙维肖地让人惊叹。

无论是名人的提包,还是「历史系列」的古籍,杨北辰从对物件细节的要求,突显物件本身的美感——纵使两百多年的羊皮书封破损斑驳、书页脱移、书背起毛发霉,褪去作为记忆与历史的承载体,古籍本身也具有「历史性」的美感,身为艺术创作者,杨北辰期望透过手艺,雕凿出物件苍茫而迷人的微光。

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