PAR 表演艺术杂志

我在巴洛克音乐里寻找最原始的魔力 ——贾洛斯基

犹如希腊神话般的细致脸孔、天使般的纯净歌声，与魔鬼般的眩人技巧，卅一岁即获颁法国文学艺术骑士勋章的菲利普．贾洛斯基（Philippe Jaroussky），是当今国际乐坛假声男高音中，一颗闪亮稀有的珍珠。现年四十二岁的他，已经出道廿年，为了庆祝这廿年的演唱生涯，贾洛斯基出了一套三CD的金牌专辑，除了七首新单曲外，并收录了历年来的精华曲目；也出了一本长达一百七十页的访谈录《只有音乐才重要》（注1），娓娓道来他的平凡出身、非凡的演唱事业、与佛心般的音乐教育。而巴黎名人蜡像馆也在馆内竖立一尊他的蜡像；法国著名的《音域》杂志也以他作为封面风云人物，各大媒体电台纷纷采访他，听他成功背后的故事。

拥有众人「梦想的声音」，贾洛斯基这廿年来的成就并非偶然，套句次女高音芭托莉（Cecilia Bartoli）的话：「我知道我的歌声美，那是因为我努力让它美的！」由于起步得晚，再加上天生音量的不足，音质也平淡无奇，贾洛斯基只能靠后天不断的努力，让原本尖锐、细小脆弱的高音慢慢增厚、圆润，就像他自己说的：成为一瓶好酒后，听起来才能顺耳。比起十年前，现在的他可以多唱一个高音，在胸腔的音域也比较饱和，可以诠释他的阉伶偶像——卡列斯替尼（Giovanni Carestini，1704-1760）（注2）的某些艰难曲目（注3）。尽管如此，贾洛斯基对花腔的展现，在高音的应用音域mi跟sol之间掌握自如，再加上他高音的音色与童音相似，都是让他成功的关键。

从前从前有一个小王子

相对于其他演出家来说，贾洛斯基的音乐启蒙开始得很晚，因一位国中音乐老师贝尔唐（Gérard Bertram）的多元化教学，贾洛斯基才开始喜欢音乐。贝尔唐曾为他写了一首歌曲〈小王子〉，让他在当地的市立戏剧院登台演唱，这个美好经验一直烙印在他心中（注4）。也因贝尔唐的鼓励，贾洛斯基进入当地的市立音乐院 （Conservatoire de Sartrouville）就读，开始学习小提琴。但由于起步晚，加上第四根手指缺乏独立性，让他知道他永远不会成为顶尖的小提琴家。然而，上帝似乎为他安排了另一条路。在参加布隆涅音乐院小提琴入学考试失败的当天，他无意间与一位声乐学生闲聊。这位学生后来带他认识有名的假声男高音法比斯．狄．法勒勾（Fabrice Di Falco）。在听过法勒勾的音乐会后，贾洛斯基爱上这样的假声音质，再加上自己也喜欢以头声方式唱歌，十八岁的他决定转换跑道，朝向声乐发展，实现这些年来沉睡在他心中的愿望——当个舞台上的「小王子」。

廿一世纪的绝代艳姬

贾洛斯基于是跟随法勒勾的声乐老师妮可．法莉安（Nicole Fallien）上私人课。从发声练习到对歌词的诠释，从巴洛课音乐到佛瑞（Gabriel Fauré）的法国艺术歌曲，法莉安严谨扎实的教学，让贾洛斯基六个月后顺利考入巴黎地方高等音乐学院的声乐组，跟随著名的男高音拉布雷尼（Michel Laplénie）主修巴洛课音乐。然而，课堂上的学习，远不及亲自到法国国家图书馆发掘未知名的乐谱与手稿，此刻，他已经知道未来要走的路。一年后，贾洛斯基参加著名的假声男高音蓝涅（Gérard Lesne）的大师班，因他清亮的音质与轻盈的转音，蓝涅选中他一起录制史卡拉第（Domenico Scarlatti）的神剧《犹大王—赛德席亚》Sedecia（注5）。这一年是二○○○年，贾洛斯基只有廿二岁，还是音乐院的学生，就出版了第一张专辑。

若说蓝涅有慧眼，巴洛克戏剧界大师马勒奎（Jean-Claude Malgoire）与他的戏剧团「渡光」（Tourcoing），则是让贾洛斯基在歌剧舞台上，踏出了人生的第一步，演出蒙台威尔第（Claudio Monteverdi）的三部曲歌剧（Trilogie Monteverdi）。由于没有正式上过戏剧课，与马勒奎剧团的合作，让他学习到许多演出技巧与剧本诠释。一年后，贾洛斯基取得古声乐硕士文凭，隔年，他成立阿塔瑟斯古乐合奏团 （Artaserse）。

然而与乐团指挥家史毕诺西（Jean-Christophe Spinosi） 的合作，才是将贾洛斯基塑造成韦瓦第音乐代言人的关键。一九九九年，在芭托莉出版了《韦瓦第专辑》引起国际旋风后，贾洛斯基也搭了这股顺风车，与史毕诺西共同发行了数张韦瓦第音乐唱片。他发现「韦瓦第」是让新人快速窜红的好经纪人。若说韩德尔是陈年的波尔多好酒，韦瓦第则是冒泡的香槟——闪电快速般的音符、出色多采的旋律，在最繁重的乐种里，使用最精简的音乐素材，可说是「极限音乐主义」的始祖，也因此最容易获得现代人的掌声。

当艳姬遇见女神

二○○八年，贾洛斯基赢得德国最令人瞩目的「古典回声」年度新人歌手。受奖当天，贾洛斯基必须演唱一首曲子，不巧的是那天他生病，几乎是失声状态，只能靠阿斯匹灵来减缓症状。在排练时，台下坐著同样获得年度最佳歌手的芭托莉。贾洛斯基坦承，在自己的偶像面前，唱全世界最艰难的阉伶曲目，而且还是以现代乐团编制来伴奏，只能咬紧牙硬著头皮上阵。排练结束后，芭托莉悄声跟他说：「我要跟你提议点东西。」就这样，二○一○年，他与芭托莉在巴黎普蕾耶勒音乐厅（Salle Pleyel）一同登台演出韩德尔的《凯萨》。此后，两人不论在舞台或是在唱片上皆有多次的合作经验（注6），而也因芭托莉，让他踏上国际舞台，「芭托莉是女神，是真正的歌唱女神，舞台上跟她排练一次，胜过十年的戏剧课。」贾洛斯基如是说。

佛心般的音乐教育

贾洛斯基出生于巴黎郊区一个平凡的家庭（注7），他的父母，尤其是在得知他的性向爱好后，始终支持与包容他。三年前，他的父亲因胰脏癌去世，他开始思索人生的价值。他知道这辈子与他的同志爱人勒忽（Sébastien Leroux）是不会有小孩的，两人于是决定共同创办「贾洛斯基音乐学校」（注8）来培养教育更多的孩童。借由申请政府经费与获得私人财团的补助，音乐学校每年招收廿五个七到十二岁来自贫困家庭的学生，提供免费的音乐课程与乐器；另外也提供廿五个名额，帮助十八到卅岁有才能的年轻人成为职业音乐家。

一路走来，贾洛斯基觉得自己很幸运，一直有对的人出现在对的时间帮助他，启发他，并引导他。他也希望将这股正能量传承下去，期许在未来的廿年，与音乐学校的青年学子一起创作更多美丽动人的音乐。

注：

1. Philippe Jaroussky : Seul compte la musique, conversation avec Vincent Agrech, Paris, Editions Papiers Musique/Humensis, décembre 2019.
2. 贾洛斯基曾以他作为硕士论文题目，2007年并出了一张专辑《卡瑞斯提尼：阉伶歌手的故事》Carestini. The Story of a Castrato（Porpora, Haendel, etc.）, Le Concert d’Astrée, dit. E. Haïm, Erato 2007.
3. 如韩德尔歌剧《阿尔馨娜》Alcina里的〈在岩石洞穴里Sta nell’Ircana pietrosa tana〉（www.youtube.com/watch?v=iZLCesMpqeY）。
4. 当年的演出可以在Youtube上看到（www.youtube.com/watch?v=CzpjdfywTgA）
5. 贾洛斯基演唱赛德席亚之子伊斯迈勒（Ismaele）一角，这张唱片可在诚品书店找到（www.eslite.com/product.aspx?pgid=1004116362486146）。
6. 如贾洛斯基参与芭托莉的专辑《任务》（2012），芭托莉也在贾洛斯基的专辑《法里内利》（2013）参一脚。
7. 贾洛斯基的父亲是在水泵公司的上班族，母亲负责家务。在贾洛斯基身上其实有著四分之一的俄国血统。1917年俄国大革命，他的曾祖父从圣彼得堡逃亡到法国，在巴黎相识同样逃难的曾祖母，两人于是在法国落地生根。然而「贾洛斯基」这个带有浓浓俄国味的姓氏却是与他们无关，而是误打误撞来的。当贾洛斯基的曾祖父逃入法国边界时，人家问他叫什么名字，他用俄语回答：「我是俄国人（ya-russky），结果他的身分证姓氏栏上就被填了Jaroussky。
8. 关于此学校的详细介绍，可参考academiejaroussky.org/。

 

文字｜廖慧贞 巴黎索邦第四大学音乐学博士