俄罗斯向来以文化软实力自豪，于古典音乐界尤然，2022年2月24日俄罗斯联邦总统——普丁向乌克兰采取特别军事行动后，引发乐界一连串「表态」行为，反对战争者有之，发起抵制行动者亦不少，在一片声援乌克兰的呼声中，也意外揭露社群媒体时代众声喧哗的本质。
城门城门几丈高
回到童谣，笔者长年以为吃了鸡蛋糕，进城时就会滑一跤，事实上原歌词写的是「几丈高」「绕一遭」，只不过乡音使然被误解为「鸡蛋糕」「滑一跤」，近期国际乐坛的抵制行为也似乎像是一场大误会，误将「俄罗斯」与「普丁」画上等号，将「俄罗斯音乐家」全数列认为「普丁好友」，进而抵制所有俄罗斯相关的文化活动。
网路时代，战火虽只在乌克兰蔓延，却借由社群媒体的传播，牵动著全世界的心绪，随著西方各国对俄罗斯联邦采取强力的经济制裁，各地对俄罗斯音乐家的抵制活动也如火如荼展开，如第12届都柏林国际钢琴大赛（Dublin International Piano Competition）取消了9名俄罗斯参赛者的资格，第77届萧邦国际音乐节（Duszniki International Chopin Piano Festival）依循波兰文化当局（Ministerstwo Kultury i Dziedzictwa Narodowego）政策取消俄籍音乐家的演出及讲座，加拿大国家艺术委员会更是冻结了所有俄罗斯相关艺文活动的经费。
在抵制俄罗斯文化的风潮出现后，随即出现了反抵制的声音，如在波兰华沙大剧院（Grand Theatre and Polish National Opera）取消了穆索斯基歌剧作品《鲍里斯．戈度诺夫》（Boris Godunov）演出后，指挥家毕契科夫（Semyon Bychkov）随即大声疾呼，这出讲述腐败权贵终遭推翻的《鲍》剧不但不该取消，还应每天演上10次，而具有犹、俄、乌、拉、德、奥血统的小提琴家伊古德斯曼（Aleksey Igudesman）在得知欧洲各地取消演出俄罗斯作曲家的作品时，更表示「柴科夫斯基与普丁之间没有交集，两人以往不曾、未来也不会相遇。」
「十面唱声」的社群媒体
在社群媒体一片抵制与反抵制的争论炮火声中，也出现了误击，如英国威尔斯的卡尔第夫爱乐（Cardiff Philharmonic Orchestra）置换了3月18日音乐会的柴科夫斯基曲目，消息一出随即引发一片挞伐声浪，认为应该抵制的是普丁而非俄罗斯文化，尔后经音乐学者投书媒体，大众才明了原定演出的《1812序曲》及其他两首与战争主题相关的柴氏作品，著实不宜在此时演出。
年仅20岁的俄罗斯钢琴家马洛费耶夫（Alexander Malofeev）虽不属于普丁政权的核心人物，原定于3月初与蒙特娄交响乐团（Orchestre symphonique de Montréal, OSM）合作的3场演出依然遭到撤换，此事在社群媒体上引起了激烈的讨论，一方认为此时此刻不应邀请任何俄罗斯音乐家演出，另一方则认为此举如同二战时期对日裔加拿大人的各种迫害，是不公义的举措。
事实上，OSM取消马洛费耶夫演出的决定来自当地乌克兰社群的请愿，虽说乐团最初拒绝了如此要求，但最终依旧是从善如流，理由或许可从Vancouver Recital Society（VRS）艺术总监Leila Getz的发言略知一二。VRS是另一个取消马洛费耶夫演出的主办单位，早在6年前著手规画他的加拿大演出，但在俄乌交战期间，因担心这位青年钢琴家会遇上激烈抗争的群众，再加上自家员工中也有乌克兰裔人士，于理于情都只能放弃辛苦多年准备的音乐会，那是个两难的决定（“I feel like I’m damned if I do, damned if I don’t.”），并非社群媒体争论中的逢俄必反。
透过通讯技术的推波助澜，即使距离战火千百里外的人们，也几乎可以实时感受战争的苦难，于是表态谴责，于是声援、演出、募款，甚至在线上进行各种争论，这些都是想为乌克兰做些什么的努力，但别忘了，我们利用社群媒体做的事，也正向世界揭示著自己的样貌。
