对于「去殖民化与数位化」这个议题，王景生首先感受的是：「自疫情爆发以来，各国不一的封锁政策，让我们转向网路世界延续交流。即便是实体排练或工作坊，我们也愈来愈仰赖线上会议进行前置准备，一方面是预算考量，另一方面也借此让实体工作更有效率。」
数位化不只是一种工具，还隐藏著殖民手段。事实上，数位媒介原具有军事研究目的，在体制化的过程中，往往将个人或社群的政治身分排除在外，以赋予军事最高权力。也因此，为数位科技「去殖民」成为另一种必要。
「开放参与」却带来意外发展
王景生举了几个持续挑战思考的近期案例。他提及，延续2018年起新加坡青年策展人学院（Young Curators Academy，缩写为YCA）的推动目标，试图扩展策展概念，强调地方社群的连结与参与。隔年也在德国高尔基剧院成立首届青年策展人学院，于柏林秋季沙龙期间（Berlin Autumn Salon）举办两周的活动，邀请来自世界各地的参与者，连结艺术与行动。
疫情影响下，参与者不再局限于柏林或新加坡，而有了2021年的线上版本「DYCA」（Digital Young Curators Academy），强调开放资讯、开放参与、开放平台。然而「开放参与（Open Call）」的口号，在吸引障碍族群关注的同时，也带来意外发展。2021年活动以「关照与修复」（care and repair）为题，其中一份提案便以听障族群在疫情隔离时的极度脆弱状态为探讨对象。他们提出的申请资料，不是简章规定的自我介绍影片，而用强烈闪光与极端声效来传达听障族群的隔离体验。
于是团队邀请申请者进一步面谈，过程却是火药味十足。评选会成员皆是非障碍者，两方因此有著很不一样的期待。其中最大关键还是预算考量。在有限预算下，团队（即便知道将引发后续争端）实在无法为两周活动全程提供手语翻译，只能顾到对方参与的场次。「对申请者来说，我们邀请他参与活动，但他实际投入行动的社群却被排除在外。所谓的『开放参与』因此被打了问号。」
这是很深刻的经验。反过来看，疫情期间网路的确提升了障碍族群的参与，让他们不受实体空间限制（艺文活动也是如此）。问题在于，这类混用模式多由非障碍者所设计，也因此突显数位世界因殖民权力造成的差异。有鉴于此，权力的殖民性必须转为社会力，让不同族群都能成为决策机制的一部分，而非臣服于权力之下。
日期：2022年8月30日
主讲人：王景生（Ong Keng Sen）
本届「亚洲连结：制作人工作坊」总导师，现任德国高尔基剧院青年策展人学院总监，成立新加坡T:>Works剧团与artspace 72-13空间，并持续推动至今。
