戏曲角色台上的千姿百态，除了靠戏曲演员的扎实功底，也需要切合剧情的道具来帮衬突显，而负责道具的「箱管」，就是幕后不可或缺的角色。箱管分工细致，各种道具、服装各有专人管理，其中负责管理兵器、旗和大型道具的即称为「旗把箱」，除了管理，还肩负制作、修缮、维护重任，DIY就成了「旗把箱」的日常。
旗把箱，是戏曲从业人员中的专有名词，负责管理兵器、旗和大型道具，包含制作、修缮、维护等，演出时亦需支援检场或辅助、演员勾脸与赶妆等。其也属于「箱管」的其中一「箱」，而所谓的「箱」可理解成戏曲后台的一个「部门」，因此「箱管」顾名思义就是管理该部门的人员，有大衣箱、二衣箱、三衣箱、盔箱等不同部门。目前在国光剧团担任「旗把箱」与「检场箱」的华智旸提及前辈对「箱」的说法，因为剧团是带著「戏箱」去演出，所以一人负责一箱，代表不同职务。
制作与修缮道具的专业，未有直接对应的培育机制或学院科系，多半得跟著前辈学习、或是自己摸索。无论是华智旸、或是他的老师（亦是国光剧团前一代旗把箱）张起鸣，最初都是戏曲演员，因为个人特质、生涯规划等因素转任箱管。华智旸认为，旗把箱最少也要剧校毕业，或是对戏曲有深度接触，才能懂得戏曲中的「行话」，与导演╱主排、演员沟通时可以很快知道切入点。
不过，华智旸在转职过程中仍有对「上台演出」的某种不甘心与自我期许，本想著身兼龙套演员与旗把箱，却又现实因素而必须多兼任检场箱，「演员之路算是完全断绝了。虽然跟当初想的不太一样，但是很感谢大家都很帮我，有慰留继续当演员的人，也有鼓励我到后台工作的人，每天都跟自己天人交战，很犹豫、也不知道这到底是不是我想要的？因为我知道这么一转，就回不了头了。」华智旸这么说。另一方面，因为这段转换期的工作安排，不一定能全心跟在老师身边学习道具修复、制作等技术，往往得中断去排练、或是执行其他任务，所以在张起鸣老师退休后，华智旸除与老师保持联络，也得自己摸索。
职人：华智旸
职业：旗把箱
简历：国立台湾戏曲专科学校二专部毕业。曾服务于台北新剧团，2010年加入国光剧团。原习武生，后随安云武老师学习老生，曾习剧目《黄金台》、《乌龙院》等。2022年转任国光剧团箱管中「旗把」与「检场」一职。
