2023年的戏曲舞台上出现最著名的两场「意外」。4月首演的台湾戏曲中心旗舰制作《凤凰变》于演出前夕公告，主演张秀琴因腹部手术，体力无法负荷，「郑克臧」一角，调整由张秀琴演出第一场及终曲，余由她的女儿张心怡担纲。6月底，唐美云歌仔戏团《卧龙：永远的彼日》演出前的总彩，演员许秀年身体不适，原定角色改由曾玫萍饰演，并调整部分内容。好在的是，同年《凤凰变》台南场，张秀琴重新站上舞台（因体力问题仅出演其中一天）；《卧龙：永远的彼日》的高雄场、台中场，许秀年也复原并顺利演出。
这两场意外，虽使人担忧国宝演员的身体，却也让观众看到青年演员超乎预期的优异表现，不管是在前一天快速调整角色、熟记台词等，或是转换心境，支撑家族戏班的重要演出。
世代传承与接班，与其说是喊了好几年的口号，不如说是剧团与演员无论在私人因素、团队支持、或是政府补助下，已持续进行多年的事情。近年也发生了几个比较标志性的收徒仪式，像是2021年「当代传奇剧场」创办人吴兴国正式收徒朱柏澄，歌仔戏国宝演员王金樱与小咪收徒米雪、郭员瑜、林芸丞等人，2023年则是「梅派传人」魏海敏在吴兴国等人的鼓舞下，正式收徒黄诗雅、黄若琳与陈允雯。收徒过程更强调「仪式」本身，因而成为某种宣示，让更多人看到戏曲被延续的希望，也突显传统戏曲在教学、传承等方面都必须「手把手」，并形成师父与学生间的特殊印记。
