2021年起，由台北爱乐管弦乐团创办人赖文福所筹备及成立的「东亚乐派论坛」，目的在号召台湾、日本、韩国、香港等东亚地区的作曲家、音乐学者、演奏家，为他们的作品、研究成果等搭起一座沟通的桥梁，让该地区所拥有的相似文化、受到的影响与突破方法等相互交流，进而走出一条属于东亚音乐的脉络。历经2022年在台北、2023年在首尔之后，今（2024）年3月8日又在日本东京都港区台湾驻日办事处文化中心举行第3届「东亚乐派论坛」。
今年「东亚乐派论坛」的主席由张武修博士担任，在引言中，他强调音乐强大的力量，「在人类的痛苦与快乐时，都需要音乐相伴」。从台北爱乐管弦乐团今年带来演出的作品《妈祖传奇》来看，不仅介绍了妈祖的故事及世界三大宗教活动之一的妈祖遶境，也向日本朋友传达在台湾某段失语的年代，布袋戏如何代替我们表达了内心的话语。也期待未来台日双方能够相互了解，共同期待未来的美好梦想。
作品《妈祖传奇》的介绍与分析
本届研讨会共有3篇论文发表，首先是台湾作曲家钟耀光的《妈祖传奇：西洋管弦乐与台湾传统掌中戏的跨文化融合》（The Legend of MAZU: The Interdsiciplinary fusion of western symphonic orchestra and traditional glove puppetry in Taiwan），将什么是掌中戏、什么是北管音乐，还有《妈祖传奇》作品进行简单的介绍与分析。他表示在创作时，华洲园布袋戏团给了非常明确的故事提点，也就是在每个段落中将使用的北管曲牌。于是他便以北管曲牌作为基本的素材，将整个风格节奏改变，配合他们的剧情作渲染。
乐曲整体上听起来有传统的气氛，但也有作曲家的精心巧思。钟耀光举例自己很喜欢重要的北管曲牌【倒头风入松】，这个简单的旋律富有相当的草根性，于是将它的旋律用「倒影」（编按：指将一段音乐材料进行反转，就像水中倒影一样有相反的走向。）的手法，重新形成另一条旋律线，也呈现出不同氛围，用在水妖向妈祖求饶的乐段。如此一来，一举达到音乐表现与故事内涵的双重意义。
