PAR 表演艺术杂志

三组得奖作品从个人生命史出发，反映更大的社会现实，包含长照陪伴及疾病照护、父权社会底下的女性处境，以及个人对于集体强权、媒体暴力、生存困境的抵抗，透过作品多元媒材虚实辉映的运用，引发观者深度省思。

今年决选团由旅美资深评论人高千惠担任决选主席，委员包括艺评人张韵婷、剧评人周慧玲、许仁豪、法国编舞家玛蒂德．莫尼叶（Mathilde Monnier）、韩国艺术家朴赞景（Park Chan-kyong）、新加坡策展人邓富权（Tang Fu Kuen）。历经三天绵密的会议，选出三大奖项得主，颁发总奖金350万元。

视觉艺术奖得奖作品《大家都来看你了—倪祥个展》，艺术家倪祥从个人际遇出发，以乍看之下杂乱无序、充满无厘头趣味的大型空间装置及录像，直面处理现实问题，其作品所触及的社会议题如：高龄长照、陪病经验、生死界线，以独具个人艺术魅力的「囤物美学」铺天盖地迎面而来。得奖理由：艺术家对巨量囤积物的运用与塑形展现出其独树一帜的混沌美学，在赋予弃置品第二生命的同时，亦透露出高龄化社会的长照处境。他将自身遭现实夹杀的生命际遇，转化成可召唤身体感与常民记忆的大型空间装置。作品以黑色幽默的手法，对现实、体制与社会提出一种既讽刺又自嘲的批判。旧物在此既为材料亦是象征，隐喻被牺牲的人生与被掩埋的梦想，作品触及现实下的理想消耗与无能为力，令人为之动容。

表演艺术奖得奖作品《睡在风景画旁勤俭打呼的鼠婆太，但实际上没有风景画！》由编导许芃和末路小花团队，在中坜过岭的许家百年古厝上演一段魔幻写实的家族女性生命叙事。许芃把日常生活的琐碎与片段，透过「碎碎念」的语言风格与游走式演出，成功地将环境织入了戏剧文本，并以诙谐尖刻的异次元想像，转化成女性诗学对父权秩序的叩问。得奖理由：《睡在风景画旁勤俭打呼的鼠婆太，但实际上没有风景画！》是一个风格怪诞、演出内容与特定场域紧密对话的作品。全剧于三合院古厝游走，搬演客家女性祖先的何去何从。编导许芃以独特的「碎碎念」语言与魔幻情节，灵活调度道具、「舞台手」（stage hand）及充满寓意且符号感强烈的绿幕服装，展开三代女性对传统客家父权空间的协商与抵制，乃至女性的无处容身。整体演出令人既疏离又投入，幽默地调侃甚至扰动传统父系空间的性别权力结构。其新颖戏剧形式与语言运用的未来发展令人期待。

年度大奖由张立人的《战斗之城．终》夺得。艺术家以14年的时间持续打造关于反抗及抵御的战斗叙事，2024年首次在北师美术馆完整呈现三部曲，同时展出拍摄使用的人偶、模型、场景、手稿等，随即获得超高人气的关注。作品以廉价的材料、低阶门槛的技术，探问当面对各种社会现实与集体价值的生存框架，艺术家如何试著持续战斗、保有自我与理想的可能性。得奖理由：张立人以艺术做为生命实践，体现创作的自律性。在14年间他持续透过手绘、造偶、模型与动画，整合造型、叙事、影像等手法，运用脆弱媒材与难以辨识的语言，以独立制作的精神打造有关个人成长与集体宿命的记忆场景。作品挪用通俗文化之叙事模式，翻转好莱坞式英雄主义，以小人物三部曲的戏仿，在微观与宏观之间处理地缘政治之现况；以「战斗」隐喻个人对于世界强权、媒体暴力、生存困境的抵抗，寓言式地反映出当下集体处境之复杂性。

担任此次决选主席的高千惠表示，面对这15组优秀的作品，评审过程中要从中取出年度代表是很困难的。感谢评审团在讨论过程中温柔的坚持和理性的聆听，是很好的相互学习。「入围作品带给我们心灵悸动和视觉上的飨宴，让我们看到很很大的能量。」

今年颁奖典礼由「贪食德工作室」剧场导演苏洋征担任统筹编导，深耕于剧场及影视表演的梁皓岚、黄迪扬担任双主持人，典礼现场串连著两位主持人一个月来走进大街小巷，街头访问80余人的「观众在哪里」灵魂探问影片，轻松真实的素人问答，直击大众对于艺术的认识与想像，让人不禁莞尔。

透过台新银行文化艺术基金会官网「第23届台新艺术奖」专页，了解所有入围及得奖作品完整资讯。