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李明训
发表文章 8 篇
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音乐
好手齐聚，打出击乐半边天
赛纳奇斯的音乐集科技的精准与文明的浩瀚于身，这首取自《星群》Plaiadesy组曲第二部分的〈键盘〉集合了打击乐团中具有绝对音高的键盘乐器：铁琴、马林巴琴、高音木琴与高音马林巴琴。克罗玛塔不但自始至终保持塞纳奇斯音乐中特有的精确度，也充分表现出在重复的精确性下所延展出的意境。
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戏剧
持剑之心，戒慎当须自在
戒慎之外，如何自在，当是创作者的下一阶段任务。毕竟，用力而不露痕迹，戒慎而依旧自在，是「戏」与「生活」两个极端之间的神妙地段，也是所有创作者共同意欲神游的目标；这应该不是独求于《持剑之心》者的苛责。
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演出评论 Review
色呈缤纷！花落何方？
《彼岸花》的爱情背后，既要背负《罗密欧与茱丽叶》情节结构的压力，又要背负探讨「漳泉械斗」的使命感，最后还要归向「心灵重生、人间没有净土」的超脱思想，使得「彼岸」花色颜色纷呈，究竟「彼岸」要开出一朶什么样的花？诉求什么样的主题？
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焦点
月光巫女林丽珍
林丽珍很奇怪的，没有什么「舞蹈家气质」。这是说，你如果期望看到玛莎．葛兰姆那样的浓妆艳抹，或者是像伊莎朵拉．邓肯那样的奇装异服；或者像港台某些编舞家和舞者的前卫或标新立异，没有，丽珍都没有。从二十多年前认识她开始，她就一直是在后脑结成髻的长发，素白的全无脂粉的脸，线条简单的大罩衫与紧身裤，颜色多是素朴的纯色：黑或白，或著深褐，深绿。我从未见丽珍穿过刺目的颜色，她似乎是有意地在生活中保持一种配角或边缘的地位，尽力融于背景，尽力与环境和谐。 沈潜低调与惊世骇俗 由于个子小，她很容易做到这点。而不只是外表如此，她在言行上也是极低调。朋友多年，听她讲述关于她的舞蹈的话语，不。每次聚会，她是极单纯和开心的主人，准备了美好和精致的吃食，对客人简单到幼稚的话语发笑。她的客厅有一种气氛，使得所有聚会都像是社团活动，从二十多年前到现在，一直如此。来到了她的客厅，就像是又回到了年轻的岁月，大家都松懈下来，开始讲一些没大脑的话，完全顾虑不到这像不像人过中年的自己，累了就躺在沙发上睡，她的客厅，每个角落都很适合睡眠。男主人也很随性，往往聚会中段，会去房间里补觉，几小时后梦游般地出来，看到客人还在，便坐下来泡茶。 总是一不小心就待了六、七个钟头，还嫌短。想当年我们是一搞就在她家里耗个三天三夜的呐！ 这样的丽珍，她的舞蹈却惊世骇俗。 以她的安静，娇小，难以相信她竟然能编出沛然的，强大的，充满能量的舞蹈。在《醮》里，她开发了静的力量。一个寻常动作，在把速度放缓到极限时，没想到竟能产生极大的张力和迫力。在《醮》里的慢动作，沈重而充满庄严意味，而在《花神祭》里，同样的速度，却呈现出极致的柔和和婉转。 《花神祭》在丽珍的工作室彩排时，我有一个很特殊的经验。因为去看的人多，我坐到了角落处，正是舞者出场的门口。对于将看到的演出内容，和自己处身位置的非常，我全都一无所知。结果，当一双长腿，就这样从我身边出现时，很惊愕，时空突然改变，我刹那间在异世界，花神在我身旁出现，并且穿越了我。仿佛我于他是一个幻影。 洁净纯粹的「神秘仪典」 男舞者非常高大，以我坐在地板上的视角观之，他是神的
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焦点
走入生命四季的风景里
透过自我心灵的澄澈反映，林丽珍看见四时节气幻化，万物遵循娑婆世界的自然律则运行，春生、夏长、秋收、冬藏，潮汐沉浮、花开花落。艺术家沉淀自省、关照死生，与四季万物共舞，《花神祭》于焉成形，传达对自然界中无常的有限生命，和无形的永恒灵魂的关怀与尊重。
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即将上场
朱宗庆打击乐团吴佩菁打撃乐独奏会
第四度举办个人打击乐独奏会的朱宗庆打击乐团首席吴佩菁此次独奏会表演的曲目，除《马特烈舞曲》是由钢琴及六个定音鼓击奏，《吉伯特蓝调》是由铁琴表演之外，其余乐曲皆为木琴击奏，有曲风温馨柔美的《日本童谣变奏曲》、《铃鼓香颂》、《跃动的木琴》等曲，其中《声型》一曲是作曲家赵菁文在美国第一个电子音乐作品，以打击乐与电子声响互动，作曲者试著用这二种音色展现力极高的乐器，来描写大自然中三态──气态、液态、固态三者间相互关系，及其转化和变型的过程，打击乐和电子乐器时而合作时而对立。另外一个新尝试的作品是由木琴与数位音响合作的《菲比恩理论》，舞台上由一部木琴与数位音响对位，慢半秒的音响输出使现场有如无数的木琴在对话。
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戏曲
至情至性的包靑天
由中视歌仔戏团演出的《靑天难断──陈世美与秦香莲》中，我们看到了包公蒙蔽昏聩的一面；在国立国光豫剧团演出的大陆剧作《包公误》中，我们见到了包公刚愎自误的一面。剧作家尝试以新的观点来编撰「翻案戏」或「改编戏」，提供给观众多元的视野去思考剖析人性的复杂面；同时也深化了包公至情至性的本色，还原了「人」性中所可能产生的偏差谬误。
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名家访谈
翘翘板上的女小生
在京剧、在越剧的小生行当中，她们各坐第一把椅，在共话女小生的舞台表演时，她们好似坐在翘翘板上，一头儿轻，一头儿重。