林丽珍很奇怪的，没有什么「舞蹈家气质」。这是说，你如果期望看到玛莎．葛兰姆那样的浓妆艳抹，或者是像伊莎朵拉．邓肯那样的奇装异服；或者像港台某些编舞家和舞者的前卫或标新立异……，没有，丽珍都没有。从二十多年前认识她开始，她就一直是在后脑结成髻的长发，素白的全无脂粉的脸，线条简单的大罩衫与紧身裤，颜色多是素朴的纯色：黑或白，或著深褐，深绿。我从未见丽珍穿过刺目的颜色，她似乎是有意地在生活中保持一种配角或边缘的地位，尽力融于背景，尽力与环境和谐。
沈潜低调与惊世骇俗
由于个子小，她很容易做到这点。而不只是外表如此，她在言行上也是极低调。朋友多年，听她讲述关于她的舞蹈的话语，不。每次聚会，她是极单纯和开心的主人，准备了美好和精致的吃食，对客人简单到幼稚的话语发笑。她的客厅有一种气氛，使得所有聚会都像是社团活动，从二十多年前到现在，一直如此。来到了她的客厅，就像是又回到了年轻的岁月，大家都松懈下来，开始讲一些没大脑的话，完全顾虑不到这像不像人过中年的自己，累了就躺在沙发上睡，她的客厅，每个角落都很适合睡眠。男主人也很随性，往往聚会中段，会去房间里补觉，几小时后梦游般地出来，看到客人还在，便坐下来泡茶。
总是一不小心就待了六、七个钟头，还嫌短。想当年我们是一搞就在她家里耗个三天三夜的呐！
这样的丽珍，她的舞蹈却惊世骇俗。
以她的安静，娇小，难以相信她竟然能编出沛然的，强大的，充满能量的舞蹈。在《醮》里，她开发了静的力量。一个寻常动作，在把速度放缓到极限时，没想到竟能产生极大的张力和迫力。在《醮》里的慢动作，沈重而充满庄严意味，而在《花神祭》里，同样的速度，却呈现出极致的柔和和婉转。
《花神祭》在丽珍的工作室彩排时，我有一个很特殊的经验。因为去看的人多，我坐到了角落处，正是舞者出场的门口。对于将看到的演出内容，和自己处身位置的非常，我全都一无所知。结果，当一双长腿，就这样从我身边出现时，很惊愕，时空突然改变，我刹那间在异世界，花神在我身旁出现，并且穿越了我。仿佛我于他是一个幻影。
洁净纯粹的「神秘仪典」
男舞者非常高大，以我坐在地板上的视角观之，他是神的高度。而全身刷白，只在脑后垂落了及地长发的造型，有不可思议的妖异感。
花神出场后，就在我的面前，约相差两步的距离外，开始缓慢地行走。如此迫近，又如此遥远，巨大的，充塞在我整个视界的花神，用以小时计量的速度行走，像他有无限的时间无限的空间。
而远远的对面，全身粉白，及地长发的女花神，也与他相对，两人微垂头颅，不相视，却自然有所相属地面对面接近著。观者此时也成了舞台的一部分，我们的屛息，凝视和等待，化成了韵律和节奏，默默引导著阖目的花神相近，进而相亲。
这样近的距离，这样似真似假，观者都参与了这项神秘仪典，舞蹈已不是舞蹈，成为我们通往心世界的入口处。在演出中，我们都去了异世界，而又回来。
关于舞蹈，常要想起玛莎．葛兰姆的话：「舞蹈是身体的祭典。」我的学易经的朋友曾说「舞」就是「巫」，古代的舞者通常都是巫女，而舞蹈正是她们与天沟通的方式。丽珍的舞蹈，在近年来开始有了这种性质，不仅是身体的律动，并且还蕴藏了神秘的讯息。从二十多年前看她的《月光》，就感觉她有一种纯洁的气质，而这本质未曾改变，从《醮》到《花神祭》，她的舞蹈总是洁净，纯粹，而力量，必定就是这样来的。
文字｜袁琼琼 作家
