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柏林人民剧院
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柏林
柏林人民剧院代理总监的性别歧视争议
柏林人民剧院代理总监克劳斯．德尔利用职权进行各项性骚扰与歧视言论，任职于该剧院不同领域的工作人员纷纷出面指控，其中10位更联名提交申诉信函，送交柏林参议院文化部，3月15日，德尔即宣布请辞。
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柏林
在位仅七个月 柏林人民剧院总监在争议中下台
去年九月才风光推出接任后的首个演出，柏林人民剧院总监德康却在争议声中，在今年四月主动请辞，除了其经营计划在接任前就已经引发员工与观众的反对，接任后则因其策划的节目花费高昂费用邀请各领域艺术家参与创作，但却无法为剧院建构定目演出，导致节目品质与票房的下滑，以致财务出现危机，也导致他的下台求去。
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城市艺波 Cities & Arts
不平静的谢幕 柏林两大剧团总监向观众道别
跨入二○一七年，柏林剧坛迎来人事变动巨浪。说是巨浪并不为过，因为动的是两大老牌剧院的艺术总监：柏林剧团的克劳斯．派曼与人民剧院的法兰克．卡斯多夫，两人即将卸任道别，但过程并不平顺：派曼酸继任者不够叛逆，不是一流艺术家；而人民剧院的继任者德尔孔，以艺术策展人身分空降令剧院工作人员质疑，而其言语又冒犯整个城市以上种种，让这场人事风波，看来还有好戏可瞧！
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城市艺波 Cities & Arts
柏林机场施工延误 剧场嘲讽回应
柏林第一座大型国际机场威利‧布兰特柏林布兰登堡国际机场二○○六年开始施工，原定二○一○年开幕。但因施工延误，延迟至二○一二年开幕。然而就在开幕前夕，柏林市政府发出紧急声明，因消防设施来不及完成，必须再度延迟开幕日期，各界哗然。面对这个依然无解的国际机场笑话，柏林的剧场界开始在舞台上回应，以表演艺术回应荒谬时事。
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四界看表演 Stage Viewer
燃烧半世纪的德语剧场丰年祭
德语剧坛最盛大的戏剧节柏林「戏剧盛会」今年欢庆五十周年，这个每年五月举办的活动，精选重现上一季的十出精采剧作，入选者莫不视为无上光荣，如同丰年祭一般呈现当代德语剧场的丰沛活力。今年活动也扩大举办，并以柏林「戏剧盛会」执导的希腊悲剧《米蒂亚》作为开幕演出。
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演出评论 Review
与资本主义对赌
赌场象征的不是资本主义，它是资本主义发展过剩的产物，而资本主义的过剩会回过头来对付资本主义本身，诚如纪杰克的分析，塔利班和宾拉登本来是美国CIA一手训练出来的。换句话说，只要我们有办法将赌场过剩的资本、赌徒旺盛的精力挪用来对付资本主义，赌徒不就是未来的恐怖分子了吗？
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演出评论 Review
以「繁」的技巧扭曲事实来呈现事实
导演并置事件浓缩在舞台共时性的当下发生，提供观众自我选择来重新组装，却隐隐然明指唯有把演出的单个场景或微型结构联结起来，才有可能看见整体。但其中的意义一再被削减甚至不存在，就像卡尔维诺所言：「认知就是把某些东西强加入真实事物中，从而扭曲事实。」
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特别企画（二） Feature
追求舞台上「唯一的真实」
被誉为「廿一世纪最重要的德国导演」，掌舵柏林人民剧院逾廿年的法兰克．卡斯多夫，以颠覆前卫的剧场美学席卷德语戏剧界，是当代硕果仅存的权威大师之一。他认为，戏剧应该是处于一种无政府般的「非常时期状态」，一般社会约定成俗的道德、规矩、禁忌与评断标准，一旦到了剧场都无效。卡斯多夫要剧场成为挖掘人性黑暗面的地方，即使引爆自我毁灭的力量，也在所不惜。
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特别企画（二） Feature
人生，就是一场虚空的赌局
曾数度改编杜斯妥也夫斯基作品的导演法兰克．卡斯多夫认为，在这个世界上，恐怕没有再比作者本人更能理解赌徒的了，因为他自己就是个赌徒，不但是个物质上的赌徒，还是个精神上的赌徒。卡斯多夫的《赌徒》舞台版，以解构剧场的手法，穿插了杜氏的另一篇寓言叙事《鳄鱼》与海纳．穆勒的剧本《任务》，并引述许多卡斯多夫对自己过去创意的自嘲。
