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王琄
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人间父子我们这样，也算是一种「亚洲家庭」吗？
真：其实我一直很认真、而且刻意地自己不要用「传统父亲」的样子，对待我的孩子。甚至包括「只生一个」的决定，也是仔细思考过后才这么做的。 我从小就觉得，不知道我父亲那辈的人是不是因为受过日本文化影响的关系，整个村子的爸爸，大概都没真的跟孩子好好讲过话。大家就是忙著工作，羞于表达爱。记得当时我是全村第一个考上初中的人，里长广播，简直全村的希望，只有我父亲，好像没什么反应。虽然是这样，某天他跟朋友回家吃完饭倒头就睡，隔天起床，我们家几个孩子看到餐桌上有一支钢笔，非常美、也很贵。那大概就是我父亲表达爱的方式了。那个年代的人就是隐晦到这种程度，又举个例子，每次说到童年往事，我爸时不时都会提到「某次我自己在玩木门的卡榫，结果木门掉下来，我差点被压死」这件事情他讲了很多很多次，我一直到后来才觉得，那应该就是他担心我的意思？因为担心，所以必须不断重提这件事，即便他从来没有真正开口说他爱我。 谦：我们都是这样的吧？有些事情真的要长到一定年纪之后才会晓得。否则，成长过程中哪有机会去体验「别人家的父亲是怎么样的？」充其量就是我之前一直说的：小学期间会觉得我爸怪怪的，他怎么都在家工作？以前开学时不是都要填家长职业吗？我不知道要填什么。妈妈就会说：「你填自由业。」（笑）那时候对你的认识大概就是这样，不要跟别人说太多，不用提什么编剧的，就是自由业！ 长大以后回看父亲，我们错过了什么？ 谦：这样说起来，我觉得男生是一个很奇怪的动物。 在求学过程、乃至大学出社会期间，我们脑袋的构造似乎都感性不起来，所以，不要说父亲不会跟儿子说什么、儿子也鲜少去说自己爸爸是怎么样，这类的状况，总之不会彼此讨论。 否则，你看喔，我在高中大学期间，你也算是有些名气，常常出现在各种广告上面，而那时候，即便我没有特别隐藏「父亲是公众人物」这件事，但是亲近的朋友也不以为奇。无论我父亲是谁，对朋友来说，那就只是「同学的爸爸」，男生大概得等到适婚年龄、甚至是自己成为父亲以后，才会回头思考父亲给予自己的影响力吧？这这么说起来，再回望当初我在父亲职业栏写下「自由业」，也
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人间父子能够看见死亡，反而是展现生命的积极
真：你应该有印象，在你很小的时候，每次我们要出国，你妈妈都会在家族群组里面记一个「NOTE」，记录保险柜放在哪里、什么的密码是多少各种琐事交代得清清楚楚，就是怕发生什么意外。 她过去是护理师嘛，各种状况看多了，相对务实。但其实我这几年也有类似的感慨人不应该只是准备好我们的生，也应该思考著死，才不会留下太多麻烦。 谦：你也知道，我从很小的时候就好像与各种死亡为伍。小时候经历阿公的那件事情也是他在加护病房虚弱地喘著，到后来你们到家接到电话，得知他离开的事实，甚至是戏剧也是。 我人生第一次导演的作品就是绿光的《出口》，描述一对夫妻如何面对孩子意外逝世的伤痛，我当初在看这个剧本的时候就非常动容，总觉得死亡虽然是一个我们始终无法解开的答案，但却不能因而停止去探求，好像一生都要花力气把这个死结打开一样。 老天爷好像总是给我很多缘分，让我从不同角度去思考这件事情齁？ 真：不过这几年，我又不得不更认真思考此议题。你刚刚说到「接到阿公过世的电话」，我也忘不了，他是自杀的。但身为长子，我当下其实没有多余的时间悲伤，我得在一天之内处理他的后事，很多情绪都是在后来几年才慢慢整理清楚的，甚至后来我还拍了《多桑》这部电影，都是因为如此。 事后留在我脑袋中有几个清楚的画面：第一是你阿公在病房，用力挥手不让你进来看的样子；第二就是让我确信，未来如果轮到我走向终点，无论如何我不要跟他一样撒手一走，会给活著的人非常大的打击，那种痛无从想像起。 所以等到我确实意识到年老的逼近，我第一时间做的就是慢慢整理与收拾，包括收掉公司、清点财务状况，尽可能不要给你负担你看，我们连「预立医疗遗嘱」都签好了。我不觉得这是在放弃什么，反而是对生命一种积极的态度，很多事情你不能放任自己乾等，而是要趁有力气的时候多做一点。 谦：这真的了不起！负责！我可能也是因为从小经历了这些，所以即便过去曾陷落低谷，也不会兴起结束一切
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《八月，在我家》11年后再登舞台 搬演一场情感与真相交织的家庭盛宴
绿光剧团的「世界剧场」系列继《当妳转身之后》，又将推出新制作《八月，在我家》，将有王琄、吴念真、姚坤君、颜嘉乐、邓安宁、朱宏章、张丹玮、梁正群、张晴、黄士勋、邓雨忱、Miyaw Sika洪淳晨、王芝方等演员同台，各怀鬼胎地引爆一场惊心动魄地情感与真相交织的家庭盛宴。
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两厅院橱窗 Hot at NTCH
唱进电影里 修复那些人生遗憾
一年一度的「两厅院艺术出走」，今年将从十月十四日从台北国家两厅院生活广场出发，开著货柜车，到各地巡演充满洗脑老歌的《菲林的映画光年》，由金曲歌王蔡振南、金钟影后王琄与剧场演员赖盈萤担纲主演，藉著电影的修复，述说一个六○年代女性的故事
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即将上场 Preview 绿光剧团《当妳转身之后》
以戏剧直视生死 吴念真的「第一次」！
继《八月，在我家》之后，吴念真、吴定谦父子再度联手，改编搬演普立兹奖剧作《当妳转身之后》，原剧以一位罹患癌症的女教授为主角，探讨死亡、医德伦理、生命价值等议题。此剧是吴念真第一部直视「死亡」题材的作品，并由王琄、柯一正、谭艾珍、罗北安、曾少宗、张静之等演出。
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艺号人物 People 资深演员
王琄 磨喙拔羽 振翅高飞
「老鹰的平均寿命可以到七十岁，然而在四十岁左右，牠会遇到生命的瓶颈，牠的鸟喙已经太弯、羽毛也变得太重，牠必须蜕变才能生存。」跨足剧场、电视与电影的王琄如是说。长年的表演与戏剧教学工作，王琄的成绩有目共睹，但她自问：「为什么还要表演？这一切又是为了什么？」今年她参与脱口秀、举办读剧及青少年戏剧推广，演出与偶同台的新戏《洋子 Yoko》。她说：「这些都是让我觉得快乐的事，我可以默默地做、慢慢地做，好像手工艺，回到简单。」
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电影导荐Movie
看电影，看见真实人生
电影世界里不是只有好莱坞的科技梦幻，许多电影中也能看见真实人生。这次推荐的《石头梦》、《秋天的蓝调》、《点燃生命之海》，让人在电影之中，也能体悟生命的力量。
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戏剧
戏剧新讯
视觉演绎莎剧，融入戏曲程式 德籍导演执导南风剧团《仲夏夜之梦》 长期根植高雄的南风剧团近年将创作视野从本土转向国际，继推出以文学大师波赫士、佩索亚为本的剧场作品之后，这回野心更大，挑上西方正典莎士比亚，邀请擅长执导莎剧的德国籍导演亨利‧赫尔斯考特，与在地演员合作，打造南台湾版的《仲夏夜之梦》。 莎士比亚剧作有无限开放性，每个导演都能从中挖掘不同诠释角度，尤其《仲夏夜之梦》现实和梦境交错，更添想像空间。亨利‧赫尔斯考特出身美术背景，在德国时曾以傀儡剧形式搬演《仲夏夜之梦》，大受好评，这次与台湾演员工作，因为语言隔阂，他所执导的版本将从视觉出发，透过场面调度和画面构图诠释莎剧。此外，戏中也将融入中国传统戏曲表演程式，让《仲夏夜之梦》散发浓浓东方味。 舞台服装设计梁若珊是亨利‧赫尔斯考特在慕尼黑艺术大学时期的同学，她的设计承袭德国表现主义风格，线条极简却饱含张力，如戏中作为主景的森林，由悬浮在半空中的巨大叶片呈现，创造仙境般的魔幻异境，亦象征爱情本是一场梦。 中秋夜，台北即将毁灭？！ 王嘉明让两厅院户外晚会诡谲奇幻 今年中秋夜，两厅院艺文广场推出一个相当特别的节目，剧场搞怪鬼才王嘉明 碰上国光剧校综艺团，将在中秋夜启动一场拜月仪式，身怀绝技的杂技演员，饰演月球人，群魔乱舞，在编舞家姚淑芬的指导下，大举入侵地球。 故事叙述因生活压力而吵架分床睡的台北都会男女，被月球人绑架设定为研究的实验目标，诊断结果开出台北的七大症状，判定台北已病入膏肓，无药可医，为遏止病情蔓延，决定，将台北毁灭 被当成白老鼠的男女历经劫难，醒来后发现原来是梦，没想到月球人从床底下爬出来，然后又醒来，醒来后又遇上光怪陆离的事情，原来还在梦中；这样的如梦之梦，就如同王嘉明的一贯作风，即使这样的中秋户外联欢，照样峰回路转，曲折离奇。 嘉明以杂技演员柔软的肢体象征月球的阴柔，批判都市生活的僵硬与过度功利后的
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戏剧
打开另类感官经验的舞台之窗
当习惯以视觉画面来主导自己情绪动作的表演指导者与视障演员工作时，几乎都要完全推翻原来自己习惯的指导方式，实实在在地以「身体」的接触。这样的「第三类接触」，不仅视障者觉得是一项人际交往的挑战，对所谓的肢体指导者而言，更需要开放自己，信任这群即将密切合作的伙伴。
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特别企画 Feature
演员背后的那双手 表演训练老师
由于表演训练的观念与应用逐渐被国内其他非演艺事业的领域所接受，现在表演老师跨领域的教学已是越来越明显的趋势。而教学内容上不单只是表演的练习，更是一种心理的辅导。我们访问了几位有多年教学经验，且跨越不同教授领域的老师，提出他们的看法。
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排练手记
抓住靑春的尾巴 绿光剧团排演花絮
「时光一去永不回，往事只能回味」，年少时光总让人怀念，如果能重返往日该多好！绿光剧团正想捉住靑春最后的尾巴，在《领带与高跟鞋Part II ─同学会》里，导演罗北安要带大家回到高中时代，藉著同学会里的嘻笑怒骂，重温旧梦 想起高中时代，大家似乎带著「淸纯，又有些拘谨」的习气，男生女生彼此井水不犯河水，界线分明。你瞧班代王琄正有模有样的调整眼镜，许杰辉一副神圣不可侵犯样，赵自强也是「天将降大任于斯人也」的神情。 镜头前的两尊娃娃亲密搂抱，表面上看来汉贼不两立的同学们，心里头是否暗涛胸涌呢？一如罗北安在剧里安排了好些暗恋情节，你呢？可曾在同学会听过惊人的大秘辛？ 踏 入社会后，我们每天定时的上下班，为五斗米折腰，还得花心思弄懂人际哲学，了解谁能得罪谁不能得罪，好像很久没有尽情玩耍，好久没和同学一起胡闹。不 过排练场里可就自由许多，只要你愿意，随时都可以年轻十岁！罗北安说，「在剧场里我们可以一下变成小飞侠，一会儿又变成老头儿，最重要的，我们有颗赤子 心！」 让我们来看看排练的实况吧！赵自强和黄士伟就这样排起「上花轿」来了，不过乘花轿的是贵妃型的美女钟欣凌。这回赵自强和黄士伟二人正手搭著手，钟欣凌准备使劲跳上来 黄士伟：「我们手拉齐一点，如果承受不了她的重量，就」 钟欣凌：「太太太可怕了！」 赵自强：「这简直是玩（我的）命嘛！不行不行，这个我做不来！」 最后，由瘦小的范瑞君代赵自强完成「重」责大任。 戏中另一段怀念老歌「紫丁香」，有主唱，有合音天使。 众人合唱：「紫丁香呀，它是朶什么样的花呀？」各位看倌，你说「他」是什么样的花呢？ 众人合唱：「飞来飞去飞来飞去，像苍蝇一样包围著她」这回花苞又变身为小苍蝇了，赵自强像苍蝇般拍打翅膀，发出嗡嗡声，两手还搓来搓去。 寓「戏」于「玩乐」之后，演员们重返现实。赵自强在外头忙了一天、充当他人婚礼司仪，这回挡不住排戏的困倦，高
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交流道
四方华人聚（剧）评《原野》
曹禺剧作《原野》近年来频以各种表演类型搬演，话剧、歌剧、京剧都有。今年新加坡艺术节于六月十八、十九、二十日演出话剧《原野》，由郭宝昆编导，台湾演员王琄饰演女主角金子。演出之后，旋即邀请台、港、大陆以及新加坡剧界代表，举行《原野》评说会。难得四方华语剧人会聚，观点交流，而予撷要记之。
