PAR 表演艺术杂志

那个有著摄人大眼的偶就躺在王琄怀中，像个好奇的女孩静静接收这一切，不禁叫人期待她灵魂苏醒的那天。「她有一种生命感，于是我们将意念灌注进去。」王琄说，与偶的工作分成三个阶段：一开始由人操控偶、逐渐达到人偶合一、最后要让心随著偶走，也或许是一段关系的三种进程，当偶终于成了一个生命，「她也有了个性，或许她的个性跟人有了冲突，这时候就会有戏。」

她就这样带著偶度过一天，去开会、教课、通勤、吃饭，偶的大眼看尽了王琄生活的点滴，陌生的人或许慢慢变得熟悉，她也正在理解王琄的生命。她还没有开口说话，她正酝酿著、形塑著自己的魂灵和个性。这是个未知的领域，对偶、对王琄来说都是，跟偶的合作是她今年的课题之一，其他还包括参与脱口秀、举办读剧演出及青少年戏剧推广活动。这是现阶段的她想做的事、觉得需要去做的事，更重要的是她必须面对的改变。

走下高铁  慢步看风景

「老鹰的平均寿命可以到七十岁，然而在四十岁左右，牠会遇到生命的瓶颈，牠的鸟喙已经太弯、羽毛也变得太重，牠必须蜕变才能生存。」于是老鹰默默地进行著自我修复、重新出发的私人疗程，耗费一百五十个日子磨损嘴喙、拔去过长过重的羽毛，生命必须经过蜕变，往后的时光才得以像从前那样自在飞翔。王琄说著老鹰的故事，然后反求诸己：「其实这几年，我一直有个很深的感触。我一直问自己：为什么还要表演？我还可以给观众什么？这一切又是为了什么？」演了几十年的戏、教了几十年的表演，得到金钟奖最佳女主角与女配角双项殊荣的她，对于自己的表演生涯有了新的想法，又或是说，必须为自己注入新的想法，才能延续这份生命。

「那段日子我突然发现，早上醒来会觉得，好无聊。所有的事情都没有发生，不是说没有工作，心情也没有不好，但就是觉得无聊了。我还是有在排戏、有拍戏、去教书。但就是想著，有点无聊耶，怎么会这样？」她发现这是一个转换的时期，这些念头像是一个提醒，提醒著身为表演者的自己，「假如我对自己的表演还有期望的话，我就要推掉一些戏，否则就会变成一种惯性。我们一直都用某一种惯性去生活，告诉自己要战斗，直到有一天发现不用那么拚了，不需要奋斗到那种地步了，这时候该怎么办呢？这是一种很微妙的感觉。」当她发现专业可以得心应手，多年训练已足够让她面对工作游刃有余的时候，真正的考验才终于浮现：「老鹰要拔掉羽毛才能继续高飞，于是我问自己，现在该怎么办？」

就这样王琄慢慢推掉一些演出、推掉工作，将心力投入在需要长期专注或真正感到有趣的挑战，「真的是有点神经病，有钱不赚。但我就是想要简单一点，比较不同于以前的生命状态。」起初她计划去北欧走走，给自己放个假，「我说要去北欧，朋友全都以为我要去工作，我才发现我出问题了。」过往的自己实在太投入、太拚了，好像搭高铁一样，眼前的景色转瞬即逝，「什么事都很快就过去了，所以也看不明白、看不清楚沿途的风景。现在我选择下了高铁，坐慢车、走支线，停下来看一看四周。」

当学生也当老师  播洒戏剧种籽

长年投身戏剧教育与表演教学的王琄，来到儿童文学研究所进修，而后转往宜兰慈心华德福中小学参与教师培训，当学生也当老师，这是她多年来默默耕耘的事，「我一直觉得戏剧教育或其他相关的艺术教育，还是应该从小开始、愈小愈好。那可以让孩子的幻想得到满足，戏剧是一种目的、一种品味、一种美学，是跟自己靠近的方法。」她也持续与善牧基金会合作，以营队活动带领高关怀的青少年认识戏剧艺术，「我想借由戏剧的过程让他们知道这是一种角色扮演，你甚至可以创造一个全新的角色。我告诉孩子：你们的创造力用在对的地方就叫才华，用错地方就变成破坏。」

拥有多年表演教学经验，编写过数本戏剧教材，王琄教过的学生无数，她参与成人戏剧课程、带领亚斯伯格症的孩童进行戏剧治疗，也曾指导听障及视障学员做表演呈现。今年她推动成立了「台湾青春玩艺戏剧艺术推广协会」，除了进行师资培训，也期望以组织的力量统整资源，将戏剧老师推送各方，「我好像还是这么忙，还是在做很多事。但我觉得很开心，我比较想做这样的事。」

或许真的是高铁坐久了，她慢下来将风景看仔细，才发现想做的事还真不少。上半年的她举办了几场读剧演出和剧本讲座，先是带领学员探究声音表演的可能性，接著亲身示范经典剧本的声音呈现。追根究柢这个工作跟戏剧教育一样，是她从经验中看见了需求，于是义不容辞。「我发现台湾的演员碰到一个很大的瓶颈，大家好像不愿意好好练功，好像花了很多力气在跟外面要东西，而不是向里面沉淀：问问自己要什么、自己又可以做到什么？」

这么多年来，她一直在剧场演出、教书，会去演电视、电影，她说那是缘分。她没有想著人脉，或是急迫地希望被看见，「我就是默默地做，我们是用作品说话的演员。」她知道没有实力就不会有作品，想要说话也必须先让人听懂才行。于是王琄邀请了几位年轻也有兴趣的演员参与读剧演出，期望他们能在这样的过程中把基本功做扎实，花时间对自己付出：「我说来练功吧！我们读些经典的剧本，我们练情绪、练习语言表达能力，这是很困难的。场上什么都没有，可是我说出来的话要有东西、要能勾人，观众靠听觉就能听到我话语背后的故事，这就是演员的功力。」

脱口秀与人偶同台  表演的新尝试

在王琄的剧场生命里，演员与老师这两个身分反复交错著，相辅相成，为她凝聚了更多能量：规划学员的呈现时，也兼具导演工作；选用剧本、筹备演出的同时，也需要执行故事的编修与创作。 忙碌的生活不是杂沓的足迹，而是踏稳步伐持续迈进，即使要像老鹰学习、改变惯性，也不能自乱阵脚、虚与委蛇。「上半年我其实都在开会。」除了读剧演出和固定的教学行程，为了迎接脱口秀《戏后人生》，每个星期王琄与「好好笑女孩」都要固定见面讨论：「这是一个很漫长的学习过程。我们每周开会、看影片、分析结构、练习，等于是在上课。从年初连续不断到现在，比排一出戏还久。」起初王琄不过是好奇，「脱口秀对我来说是个好陌生的表演，我想了解他们在做什么，也想试试做点不一样的，打破自己既定的样子，或是说别人认识我的样子，结果聊著聊著他们就去找场地了！」

没想到就这样顺水推舟的被推进了坑。既然花了时间学习，当然就要练习运用，要规划怎么把一个片段呈现出来、该怎么做才能达到效果。要自己写、自己说还要录下来自己听，「真的很糗，但也是很专业的。脱口秀有一套逻辑公式，著重在个人特质。平常演戏有个角色保护著，现在则要把本色放上去。我们持续讨论、不停发展，不过说真的，也只能等上了舞台才知道，要丢到有观众的现场才行，不见得排练就够了。」

这一切都是未知，王琄也承认这样的更新与再造「很不习惯，也不一定会成功，好像老鹰拔掉羽毛之后能不能再长出来？我不知道，但是我必须去做。」王琄今年的另一个课题是十月与无独有偶工作室合作的《洋子Yoko》，演出取材自绘本作家佐野洋子罹癌时的日记散文集《无用的日子》，尝试以猫的视角去理解这位性格乖僻的独居老妇。人偶同台的表演，也是王琄多年未曾接近的领域，曾有过操偶经验的她，「隔了快廿年，这次我成了演员，又再次跟偶相遇。虽然是偶戏，我觉得还是应该有人的情感，那是我比较想去触碰的部分。」

该如何与偶合作，王琄有许多想像、许多种可能，她一直抱在怀中的小女孩偶，是以王琄的形象塑造，是洋子的孩提也是心中的自己。有时候王琄是洋子的妈妈，回忆著过往艰困的日子；有时候王琄是老年的洋子与自己对话，再一次成为那个任性的孩子。「我看著他们操偶，不同的偶会有不同的肢体动作，」回到演员身分的王琄，透露她希望在这个演出中给自己的功课，「我也意识到，有时候人也会出现一些不像人的动作。这一次我想要在肢体上做一些变化，做一些比较不那么写实的东西，试试看偶而让自己也变成偶、用偶的方式去移动，或者是把自己当作一个偶在操作。」

回到简单  回到自己想要的生活

关于佐野洋子在散文中描述的老年摆烂生活，王琄觉得：「她的诚实好像一面镜子，提醒我们的生活是多么规矩、活得没有自己的样子。」或许在此之前，王琄也早已明白了生活的真实，从此决定过自己想要的日子：「我今年做的这些，都是让我觉得快乐的事，而且一点都不张扬。我可以默默地做、慢慢地做，好像手工艺，回到简单。这是我想要的生活，这样比较适合我。」

她时而为怀中的小女孩拨发，也常轻轻拍著女孩的手，对于这个还不算熟悉的工作伙伴，王琄说她虽然是个小孩的样貌，却好像「有个老灵魂」。这样的形容，王琄亦曾在几年前的访谈中用以描述自己的性格，或许这偶的形象真是照她而作，造偶之人其实看见了王琄的内在。