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看不见的城市
相关文章 14 篇
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戏剧
看见风格，看不见风格家
《看不见的城市》从文字的平面叙述转化为在舞台上的场面叙述，却让我们在叙事中看到文脉松垮的诗意，使得一个虚构化了的历史情境，显得过于形而上化。通过八位编导差异极大的文脉建构，又让戏剧渐渐走进了与文本愈来愈脱离的另一个虚构世界。
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艺@电影 台北电影节六月起跑 三部片不可不看
《图雅的婚事》 写实又荒谬的大漠人生
《图雅的婚事》是以蒙古草原为背景、充满戏剧性与荒谬性的改嫁故事，根据真人真事改编。继张艺谋的《红高粱》之后，睽违二十年，在今年的柏林影展上，再度为中国电影拿下一座金熊奖。
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特别企画 Feature
文学×剧场 镜里镜外的虚实对话
当文学碰上剧场 可以依存，可以互补，可以挑衅，可以背叛，可以辩证，也可以各自为政 当导演碰上作家 可以对峙、可以碰撞、可以修正、可以和解、可以交融，也可以各自表述 阖上书本，走上舞台 阅读的结束，剧场的开始 文学语言如何转化为剧场语言？ 剧场形式又如何再现文学意象？ 四位导演，一部小说 卡尔维诺的文学巨著，四位的导演的城市考 让你看见《看不见的城市》
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常客推荐 本月我要看《看不见的城市》
喜欢义大利作家伊塔罗．卡尔维诺的读者，一定不会错过《看不见的城市》。事实上，阅读这位文坛巨擘的作品，总是予人空前的愉悦。他的想像力无法揣度，哪怕是一个小说单篇，也总能往无限大的领域延伸，《看不见的城市》更属其中翘楚。 故事以马可波罗与忽必烈大帝的对话为引，开展幅幅精致璀璨的城市诗篇、如歌的行板、如炫惑之珠炼，每座城市在马可波罗的描摩叙述中已活出各异的生命。《看不见的城市》说的是城市，而寓意的其实是人类文明的总体形象，让我们感动的不只是马可波罗的奇异经历，更在其城市走访的过程中，一贯的仔细用心与人文关怀。 无庸置疑的，除了本书绝佳的阅读经验而使我兴起观此剧之心外，更因本剧排场之浩大（四位创意勃发的剧场导演与四位优异的文坛精锐），两厅院的制作初衷与用心已是不言可喻。我期待在本剧中，看见以戏剧诠释的城市与卡尔维诺的文学想像，在这世纪的艺术盛宴中，上演一场流焰四射的对决。 文字｜杨晓忆 30岁，天秤座，曾任出版社企划、记者，现为公共电视企画师。无论是舞台剧、现代舞等皆极有兴趣，看表演的频率约一个月两次。煮字为药的城市游离分子，创作书写为至死方休的生命实践。艺术戏剧是生活必须的营养补给，慰藉琐碎日常对创作力的磨蚀败坏。
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特别企画 Feature 导演与作家／文学剧场漫游者．答客问
鸿鸿：优异的剧场文本往往很不剧场
一座在小说里的「看不见的城市」，如何在剧场中呈现？参与这场建城工程的四位导演，建城过程中脑袋里转的是怎样的工程蓝图？我们的好奇转成六个问题，四个导演用文字丢回答案。 面对原始造城者卡尔维诺，参与这场建城工程的四位作家如何参与这场剧场对话？我们让他们用最擅长的工具文字来回答。
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特别企画 Feature 离开或重返，看见或看不见？
描绘《看不见的城市》版图的四种路径
如果「剧场」就是这座看不见的城市，而文学之于剧场，文本的答案从来不是真正的答案，黎焕雄、鸿鸿、魏瑛娟、陈立华这四位青壮派导演，究竟想言说、完成、回应些什么？「剧场」之于观众的距离，可以多近，又可以多远？
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特别企画（二） Feature 台湾剧场导演与作家联手探勘
四个中生代导演的冒险之旅—《看不见的城市》
黎焕雄、鸿鸿、魏瑛娟、陈立华，四位台湾中生代剧场导演，与郝誉翔、成英姝、师琼瑜、蔡逸君四位作家，将联手以卡尔维诺为名，在真实与虚构，消逝与重现中不断穿梭，展开一趟反映世界观、隐喻现世时局、反射自我心境，以及呈现剧场美学的冒险之旅。
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特别企画 Feature 新舞风 黎海宁
黎海宁的颓废美学
以细腻情感与剧场风格见长的香港编舞家黎海宁，睽违台北三年后，带领香港城市当代舞团带来从作家卡夫卡发想衍伸的舞作《K的喜剧》。
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戏剧
创意服装？加长版意识型态广告？
魏瑛娟长期躲在小剧场的童话世界里，《KiKi漫游世界》的突破剧场格局，是一大喜讯，但相对地她也将面临更大、更复杂的剧场挑战。
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台前幕后
在不明所在的城市，与云门同行
巴士，载了一车舞者，是「云门」下鄕去作巡回表演。 一个女人提一只皮箱。她要去哪里《看不见的城市》 一个外星人勉强赶进巴士，居然混到后台和观众席，还和白衬衫讲话。 男人一个接一个消失了，被恐怖震惊的女人《悲歌交响曲》 现在节目就要开始了──每一次，同样的，地面现出一个火红的窟窿。
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舞蹈
一样的云门，不一样的舞蹈书写
在同一个晚上观赏《看不见的城市》与林怀民的《悲歌交响曲》是个有趣又奇特的对比。前者要求观众的思考与编舞者多重书写的表演元素相互激荡，创造多元的诠释空间；后者则预设了饱胀的情绪，一股脑儿地捧出来，留给观者极其有限的想像、思考与辩证的可能。
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专栏 Columns
害怕「看见」的观众
舞台上说的愈多，被教导的愈淸楚──一点一点地，我将失去作为台下观众最宝贵的那一片无远弗届的想像空间。
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即将上场
云门舞集1995春季公演
云门舞集本年度春季公演将演出香港编舞家黎海宁舞作《看不见的城市》，以及林怀民新作《悲歌交响曲》。 《看》取材自义大利作曲家伊塔罗．卡尔维诺的同名作品，是黎海宁以文字及动作交织而成的长篇舞作。《悲》的编作灵感受到波兰作曲家亨利．哥瑞斯基的同名乐曲（又名《第三号交响曲》）所启发。哥瑞斯基是为了挽悼在第二次世界大战丧生的人们，充满了朴素、祥和、高雅的弦乐与女声，呈现哀而不伤的悲悯情怀。林怀民则以舞蹈呈现「一出超乎地域和时代的安魂曲」。
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焦点
看不见的城市 文学、舞蹈、建筑座谈
义大利重要小说家伊塔罗．卡尔维诺，七〇年代以《看不见的城市》Invisible Cities奠定了他在当代文坛崇高的地位。卡尔维诺以「城市」为主题，近似寓言的手法，文字充满诗意与象征。编舞家黎海宁，从卡尔维诺书中所描述的虚构城市景象，引发她编舞的灵感，在一九九二年以文字朗读、手语和舞蹈动作编作了同名长篇舞作《看不见的城市》。本刊在《看不见的城市》在台由云门舞集首演的前夕，特别邀请编舞家黎海宁与熟悉《看不见的城市》的文学评论者平路及建筑设计师龚书章举行一场轻松的座谈。
