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国光剧团豫剧队
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戏曲
《试妻！弑妻！》好似一场「八月雪」
正如《八月雪》定位为新歌剧，《试妻！弑妻！》也不适合定位为新戏曲或现代戏曲，它就是一部现代戏剧，或说，导演说它是「声音剧场」──一出以声音表现为最主要实验核心的创作，差可比拟。
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古意老戏新编，为女人重新定调
徐棻的《田》剧有原故事的完整情节，但重新结构，并插入了神来之伏笔，让庄周之妻田姐真的遇见有血有肉的楚王孙，并发乎自然天性地，心动了。
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戏曲
诚恳踏实，印鉴台湾豫剧足迹
剧情并未让曹谨轰轰烈烈、叫叫嚷嚷地喊著「忠君报国」等「八股口号」，他还是老老实实、诚诚恳恳地把一件任内应该完成的事情做完，然后潇潇洒洒、清清淡淡地飘然而去。很少戏曲新篇，敢如此地不卖弄，不浮夸地经营戏剧主题，《曹》剧却在观众料想之外，努力地另辟蹊径，追求艺术的理想真实。对照豫剧队在台奋斗的经验，曹谨的经历，似乎又为豫剧的发展历史做了注脚。
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专题
看天吃饭、求雨灌溉
近几年，我们会偶尔听见中央气象局预报说，来自大陆内地的「沙尘暴」，即将随著大陆冷高压南下而弥漫台湾上空，让我们连走在马路上呼吸都会开始担忧；埋首耕耘台湾各个表演艺术角落的在地工作者，不知道是如何看天吃饭、引水灌田？又如何在大环境的变动起伏中，栽培一代代接班的幼苗？究竟政府在文化艺术的培育规画上，有何具体的政策、建树与实际成效昵？
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戏曲
轻松俏皮走出「地方戏」
本剧「轻喜剧」的风格定位，与导潢「不要思想」的独特原则，遥相呼应，使得观众带著一抹 微笑，一洗脑海中的芜杂思虑，步出戏剧院；而擅长表现豪放粗犷、泼辣炙热题材的豫剧， 因《秦少游与苏小妹》一剧的演出，改变了剧种的人文色彩，走出了地理疆域的限制。
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焦点
带著点书卷味的儿女情爱
或许不少人会认为「苏小妹」一角非王海玲莫属，但编剧针对剧中两个主要人物，量身修改，采取「水涨船高」的编剧手法，让「秦少游」与「苏小妹」各有各的表现场次与唱段，成为一出生旦并重，可以双挂头牌的剧目。
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戏曲 烟锁重楼几不见
《中国公主杜兰朶》究竟航向何方？
这次的观剧经验，最令人感到兴奋快乐的部分，莫过于演员的演出表现了。饰演杜兰朶的王海玲，饰演柳儿的萧扬玲，特邀饰演无名氏的王柏森，这三位演员的表现都足令人击节赞赏。
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戏曲
再生抑或支解？
《七品芝麻官》之所以成为一出豫剧经典，就在于豫剧名丑牛得草的改编手法，已不仅限于「修剪」，还有其他精神意涵的挹注、多场演出经验累积的反刍等等。拼贴式的敍事结构对于年轻一代的观众而言，恐怕不会被视为传统剧场中前卫的亲和力展现，反而会是彼此之间难以产生共鸣的巨大鸿沟。
