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陈惠文
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戏剧 我是女人，我爱做戏
翻旧戏，新女人发新声
想了解台湾女性剧场工作者的心思与情感，「女节」是把重要的钥匙。延伸三个臭皮匠胜过一个诸葛亮的精神，女人扶持女人，既要痛快地演，也要诚实地讲述女人自己的故事。 一九九六年，女节从金山南路上的地下室pub剧场开始，仿佛某种秘密结社的革命行动，观众随著口碑涌入，或坐或站，发现女人当家的剧场原来乐趣无穷、出出惊喜。后来，pub转手，女人做戏的精神没变，第二届女节移居皇冠小剧场，成为台湾剧场界期待的风景之一。 第三届女节，即将登场。主办单位请来了美国著名的女性主义团体开裆裤剧团，联合本地女性创作者，以每周两出戏共八个演出，温柔覆盖整个四月。
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尝鲜
第三届女节，展现女性旺盛创作力
第三届女节今年为共襄盛举地庆祝第十届皇冠艺术节，订定「十全十、美女节」的主题。邀请美国知名的女性主义剧团「开档裤」与六位国内女性编导，一起呈现各具特色的最新小品。
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深度艺谈嘈嘈切切？还是私语幽咽？
语言，本是一个演员所用以呈现其表演的重要元素与工具，但台湾演员却普遍呈现了语言驾驭能力的欠缺，问题出在哪里？又该如何解决？本刊特邀本身即是专业演员、亦是表演老师的林如萍、陈惠文与姚坤君，在戏剧学者周慧玲的引言主持下，从她们的表演与教学经验出发，阐述对这个问题的看法。
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剧场思考
我舞影幢幢
成功的独角戏表演者，要在一个单人的演出中制造出角色的深度与层次，观众看得过瘾，表演者心中更得保持清明。这个只有一人在场的双人舞，舞者身影恍动之际，时而凌乱，时而合一，层层相叠之下，虚实互现。独角戏看似轻薄短小，重重考验却潜藏其中。
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专题
大师播种，修者各自结果
严格来说葛氏体系在台湾的训练只有头五年，但却是一次具有长远意义的播种，埋下今日小剧场工作者深耕的根基；不但提供了演员训练方法的重要参考，更启发剧场创作者对剧场本质的思考。
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艺人馆
奔赴失落的地平线
陈惠文并非台湾小剧场界的新人，相反地，她过去大半的演出历史，正与解严后初期的台湾小剧场发展紧密结合。再次回到国内的舞台，陈惠文正努力调适自己的表演语汇，希望以不同的形式与沟通方法，持续她在国外的学习与实验。
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九二一文化震撼系列报导
创作的「震」撼
「当我看东兴大楼的救援新闻时，我开始怀疑『剧场』的定义，哪一件事不是表演？」陈惠文觉得，整个救援的过程就是表演，「这样一个看的过程，媒体让它变成演出。现场的剧场关系其实是很动人的，当知道某处有生命迹象时，现场气氛、演员跟观众的互动就不一样、大家变得目不转睛，那是一个可怕、强而有力的剧场；是一般的『剧场』很难做到的」陈惠文说。
