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郭春美
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戏剧 《雨中戏台》在个人生命与戏剧史之间
一场究竟与谁的和解
戏里与戏外，谁，又演好了谁？戏剧情节纯属虚构，如何编织个人生命与历史叙事，又维持与「真实」间的距离？ 《雨中戏台》再现的，除了是一位歌仔戏小生的一生，编剧纪蔚然更替导演王荣裕找到了代言者「志成」，让他在剧情铺陈里重新建构与剧中人物的关系，同时也是与母亲间早已不可能倒叙的记忆与情感──这便是剧场所开放的维度，让真实与虚构能够于此刻交会。
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春美歌剧团《伽罗香》重谱西方史诗 映照当代权谋纠葛
卫武营国家艺术文化中心3度携手春美歌剧团，9月12日、13日献上新编年度大戏《伽罗香》。全剧在架空的时空中，以当代视角重述「埃及艳后与安东尼」的传奇史诗，将西方经典巧妙转译为充满异域色彩的东方歌仔戏叙事。透过春美歌剧团充满感染力的华丽风格，《伽罗香》在跌宕的爱情故事里，映照出当代地缘政治下的舆论战、政治表演与权谋纠葛。
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跨世代对谈 郭春美Ｘ孙凯琳剧团是我们的家，不管怎样都会继续做戏
是机缘也是意外，2021年传艺金曲奖，入围5次的郭春美用《雨中戏台》获得最佳演员奖，剧中的她演歌仔戏也演一名歌仔戏演员；而她的女儿孙凯琳也在3次入围后，同样用这出戏夺得最佳新秀演员奖。这是一项历史纪录，母女同时入围，然后获奖。 郭春美，说是台湾数一数二俊俏、潇洒的歌仔戏女小生，并不为过。她继承了演戏的基因，从自家剧团、电视歌仔戏到创立自己的剧团春美歌剧团；同时，这条演戏的血脉流进了女儿孙凯琳身体里，自幼从自己母亲的一举一动与谆谆教诲里，学著怎么做戏，成为戏班的孩子也成为一位演员找寻与自己母亲不同的演员。 舞台上对戏，舞台下感情深厚的她们是不是也正在上演一出家庭剧呢？那天，我们在演出现场的后台，于两人笑声不断的对话里，透过亮白灯光的的化妆镜，照出她们还未上妆的过去，与现在。
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总编辑的话 Editorial她们的舞台 她们的人生
传统戏剧、戏曲在每个地方或是民族的文化中，都是最具特色的一环，因为它向来与当地人民的生活密不可分，与娱乐、教育、宗教等密切结合，甚而有些还肩负著非纯粹表演艺术的功能，例如在台湾民间庙会祭典中，戏曲就扮演著重要的角色。当然，每个传统剧种在历经数百年来政治、社会、经济、文化等因素的变迁和冲击下，也许曾各领风骚、盛极一时，但也会随著时空的变换，在故事取材、演出形式、乐曲曲风等方面进行蜕变。 而这也是各种传统戏剧、戏曲最迷人之处，正因为它们历经了时间的淬炼，在每位艺术家的打磨之下，形成了属于各个剧种独有的「表演程式」。但是，这些「表演程式」后来也往往成为限制剧种发展的主因，因为在传统戏曲表演中，演员的身体甚至是思考，都会不可避免地受到其无形的制约，在所谓「传统」的表演形式下，专注于作工、技巧等，而忽略了戏剧的其他要素。唯有能在传统的表演方程式下还能致力挖掘出与当代之连结的表演艺术家，才能让那个传统剧种在历史的洪流中激起涟漪、掀起波涛。 「如果我硬是要去记、背诵，我可能也演不出好的人物。我们千万不能僵化看待每一角色，而要时时刻刻地要把她当成第一次看到。当然，最重要的还是人物的内在，舞台语言的运用很重要，自身的经验也很重要」让京剧在台湾很「自在」的推手之一名伶魏海敏在本期访问中如是说，而她就是那种能在传统中不断挑战自我的艺术家。从她与京剧共度的五十年，就仿佛可以看到这漂洋过海而来的传统剧种，在台湾叠峦起伏的缩影，而我们也藉著她，回顾了京剧在台湾发展的点点滴滴。而说到另一个在台湾发展扎根的大陆传统剧种豫剧，就不可能不提及「豫剧皇后」王海玲，正如同〈祖师爷给的考验，也揉出了「家」的形状〉一文所写：「常有人认为地方戏矮人一截，但王海玲认为，不是剧种不好，而是演得不好。于是，八岁的她开始学习，十四岁以《花木兰》稳稳接下了棒子，在剧团解散、观众减少、传承困难的危机意识里，持续地唱、努力地演，直到现在。」传统戏曲在当代要发展已是不易，而作为外来的中国地方剧种要在新落脚的土地上生根茁壮，自是更加困难，京剧如是、豫剧亦然。而台湾原生的歌仔戏又是如何迎向时代洪流呢？在本期的专题中，我们也请到出身歌仔戏世家，以外台民戏为主的春美歌剧团团长郭春美，带我们一探其舞台上多变的表演
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特别企画 Feature
她扮戏 戏伴她
扮戏的她 雍容华贵 端庄清雅 俏皮可爱 温柔深情 阴险毒辣 邪魅狂狷 落魄飘荡 褪尽铅华 转瞬之间 或男或女 一人千面 在戏里的她，演过人生百回，甚至千万回 与一场又一场的戏，相逢，然后相依相随 舞台下戏伴著的她 又过著怎样的人生？ 循著时间的刻度 回转、倒流，然后暂且聆听 化作影像，写成文字 她是谁 谁又是她 就让我们这次不只看舞台上她搬演的角色们 还有她与她们的 舞台与人生
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特别企画 Feature 她扮戏 #郭春美 歌仔戏天王
倾倒众生——郭春美与歌仔戏的百变魔力
戏迷总是说舞台上魅力十足的小生是「目尾牵电线」，说的正是那靠一双电眼、颠倒台下众生的奇幻魔力，而扮相俊俏、气质亦正亦邪的郭春美，更是个中高手！从电视歌仔戏《义薄云天》里的逍遥公子「白云天」，到河洛精致歌子戏中从反派到深情的小生，再至自身团队推出的胡撇仔风角色或游走黑白的飞贼，或日治时代文青，或当代企业菁英，或古代英勇将军，总是让戏迷心醉臣服，痴情相随
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特别企画 Feature 戏伴她 #郭春美 歌仔戏天王
天王其实是宅女 乐享与家人「做阵」的戏班时光
在郭春美的现实人生中，她是一位母亲、妻子，上了台又是让戏迷为之疯狂的俊俏小生；而担任团长的她同时要处理剧团大小事务，维持剧团营运，忙里忙外，所以不演戏时，她就是标准窝在家的「宅女」。出身歌仔戏世家的她，坦承之所以选择演戏，是为了能与家人有「做阵」的时间。而从小在父亲严格训练下长大的春美，如今有女儿孙凯琳继承衣钵，严格督促之外，也透过沟通与信任，与女儿建立起姊妹般的情谊
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焦点专题 Focus
二代、科班、铁粉 扮戏登台展青春
作为全台湾拥有最多立案歌仔戏团的城市，高雄市文化局为培植舞台新血，推出「少年歌子培育计划」，招募各家族戏团团员、科班出身学生及歌仔戏粉丝，在八个月课程训练后呈现《灵界少年侦察组》，担纲此剧主角的正是南部天王小生陈昭香与郭春美的两位女儿吴奕萱与孙凯琳，她们谈起学戏历程与心境转折，对照妈妈的成长历程，更有一番承担与长大的体悟。
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戏曲
不是国事，而是家族心事
身世曲折空白的《兰陵王》，为什么偏要形塑成大格局的国族史诗？即使铺陈了失去母爱的潜意识之欲，编剧仍要费力补白，同时观众如我，也早能预期结果。面具的想像很多，或许兰陵王的悲剧，是源自他对自己的厌恶与不喜；本来一桩家庭悲剧，硬要框在国族格局，一方面加重了制作成本的负担，一方面也可惜了表演。
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戏曲
「百变型男」郭春美，化身北朝花美男
从外台走到内台的出众歌仔戏小生郭春美，新作将挑战北齐时代的美型男「兰陵王」，再度展现舞台上的电眼魅力！《兰陵王》故事曾在现代剧场、京剧舞台绽放光芒，却是首度在歌仔戏舞台亮相，这回将从历史洪流中挖掘，重新诉说那个血雾蔽日的黑暗朝代，一个俊美与狰狞的悲剧英雄。
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艺@CD
歌仔混电音 「台」得让人通体舒畅
打开《我身骑白马》专辑网页，强烈的电音节奏伴随著南台湾四大小生之一的郭春美的歌声，「我身骑白马走三关，改换素衣回中原」的传统歌仔七字调在制作人苏通达的重新打造下，脱胎换骨成为时下年轻人最爱的电音，颠覆大家的印象。
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戏曲
南台湾三大歌仔戏天王展丰采
今年入选国艺会第二届「歌仔戏制作及发表专案」的三出制作中，春美歌剧团的《青春美梦》，以歌仔戏搬演近代人物张维贤，在题材及形式上均有突破之处；秀琴歌剧团《范蠡献西施》，以具文学性的剧本、进行庙口歌仔戏精致化的尝试；明华园天字戏剧团《鬼菩萨》，则是以剧情引人入胜，剧本文辞富台语文魅力获选。
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戏曲
「坏男人」郭春美，天生超级发电机
号称南部外台四大天王之一的郭春美，以能演出让人既爱又恨的「坏男人」性格著称，一点邪气、一点点阴柔，再带些风流倜傥，不管是演出电视剧还是舞台歌仔戏，都让女戏迷们如痴如醉。
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戏曲
演出新讯：戏曲篇
月老许诺，年龄不是问题 《再世情缘》演出难得一见的歌仔戏「老少配」 台湾的野台歌仔戏团里，「春美歌剧团」的歌仔戏名小生郭春美拥有戏迷无数，俊美的扮相，据说男女通吃，无不拜倒。而其所领军的「春美歌剧团」，成立三年多来，一直试图在歌仔戏的题材与曲调上进行现代与传统间的融合，并不断尝试突破，每次的作品都十分有话题性。 继《鸳鸯遗恨》、《恨锁天伦梦》深获好评后，此次推出新编的爱情浪漫喜剧《再世情缘》便融合时事，由电视歌仔戏名编剧江佩玲将「老少配」的话题引入剧中，可说是歌仔戏界的一大创举。 剧情描述一对前世无缘的夫妻云卿与月梅，新婚之夜因为云卿的骤然离世，让月梅痛不欲生，月老于是许诺两人「前世夫妻‧后世相会」；十八年后，云卿投胎转世，纵使夫妻对面不相识，但唯一不变的是月梅信守能与云卿再重逢的坚定信念，也带出本剧独特的老旦与小生的老少配情节。 这次制作，也是向来以外台演出为主的该团首次的剧场售票演出；该团行政经理刘佩玲表示，由于该团今年入选为文建会扶植团队，有较充裕的资金来支援此次制作，该团也希望借此测试票房实力，若反应良好，也不排除未来巡回加演。 文字｜施昱伶 掌中偶唱南音，温雅细腻古味浓 《观音收五百罗汉》请出人瑞级艺师来「复古」 相对于北管的热闹通俗，南管疏淡含蓄的音乐性格，更能赢取老者和文人雅士 的心。亦宛然掌中剧团这次所推出的年度大戏《观音收五百罗汉》，便是以曲风 舒缓优雅的南管古乐为表演主轴，搭配老艺人们浓厚的泉州乡音。在剧本方面，则透过中国傀儡戏大师黄亦缺的
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专题(一)
祖师爷的「活」饭碗
在歌仔戏起家的酬神舞台上，请戏的缘由、天数乃至宗教民俗的禁忌，比表演专业更要有力地操纵演出。而「讲戏」，是外台的文化，对其薪资结构、表演方式乃至最深沈的艺术价值观，起著深刻的影响。
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焦点
好看就是好戏！「百年传唱歌仔情」第二届全国外台歌仔戏大汇演选介
了解这广布全国各鄕镇县市的外台剧团，就像是看遍一部活生生的台湾歌仔戏变迁发展史； 我们固然需要提升传统戏曲内涵的精致化，然而回归观赏传统戏曲的户外情调，重建传统看戏的生态，使其适应现代化的都会生活，也足以表现台湾歌仔戏的特色。
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演出评论 Review
色呈缤纷！花落何方？
《彼岸花》的爱情背后，既要背负《罗密欧与茱丽叶》情节结构的压力，又要背负探讨「漳泉械斗」的使命感，最后还要归向「心灵重生、人间没有净土」的超脱思想，使得「彼岸」花色颜色纷呈，究竟「彼岸」要开出一朶什么样的花？诉求什么样的主题？
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台前幕后
异曲同工新启发
毕业于北京电影学院导演系的张健，定居台湾后，担任兰阳戏剧团专任舞蹈身段老师，并导了民间小戏《桃花过渡》，这一次接下《卖身作父》的导演工作，是执导歌子戏大戏的第一部作品。
