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翻筋斗偶剧团
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演出评论 Review
旁观他人的痛苦
《乌布王》导演与编剧都选择采取距离的「疏离」，去看待过去的历史。但这一段南非于一九七六年因反对种族隔离政策所引发的动乱，而遭致军警、特务血腥镇压的暴行，却因为时空的距离，和表现手法的陌生化，让观众离得更远。而这样的做法，是否同样让观众置身于旁观他人无关自身痛痒的痛苦，也如加害者一样无感？
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总编辑的话 Editorial老玩意 新生命
偶戏，这个自古以来就让人们著迷的剧种，起源甚早，而且一从开始，它就不是专属于小朋友的玩意。若是要追溯起偶戏的历史，大多和祭祀鬼神、宗教仪式等严肃的话题脱不了关系，到了后来才逐渐演变，成为民间的娱乐之一。 近年来随著科技的进步让剧场技术愈加纯熟，加上东西方交流日益频繁，也让偶戏的世界，从原本的杖头偶、袋偶、悬丝偶、影偶等传统形式中跳脱出来，变得灿烂且多元。更有趣也更值得注意的是，偶戏随著现代戏剧的演化，让戏偶、操偶师和观众之间的互动关系产生了质变，有些偶戏的演出，操偶师不再只是幕后的藏镜人，他们也分饰剧中的角色，担任演员。但无论如何，就如同本刊文中所述：「偶戏之所以吸引人，因为它是一个奇观，是赋予死物生命的奇迹。」就如同剧场一样，如何让不可能成为可能？让观众的想像力随著灯光起伏、举手投足而起舞，就端看每个剧团说故事的本领了。当然无庸置疑的，随著本届台北艺术节而来的南非翻筋斗偶剧团，绝对是说故事的个中好手。 南非翻筋斗偶剧团从一九八一年的地方剧团起家，到二○○七年与英国国家剧院合作《战马》，可谓是一「战」成名，绝非「偶」然。不管是在伦敦西区、纽约百老汇、柏林等地，都激起观众的热烈回响。而且还得到伦敦《标准晚报》戏剧奖、「戏剧评论圈」戏剧奖、「奥立佛奖」、东尼奖等荣耀加持，据说中文版的《战马》，也预估在二○一五年时，于北京、上海等地现身。所以在本期杂志中，我们就从《战马》开始，到即将来台演出的《乌布王》，带您一窥南非翻筋斗偶剧团的创作点滴。 一样从古早走到现代，来自北亚大陆的「呼麦」，也在世界音乐的风潮中后来居上，为乐迷所关注。这飞扬在大草原流传已久的喉间吟唱，似乎和爵士、即兴、噪音音乐、前卫音乐、甚至是电音扯不上关系；而遥远的唐努乌梁海、阿尔泰山、萨彦岭甚至是图瓦共和国这些地理名词，相信对台湾的读者也是一抹模糊且陌生的存在。从音乐到地理，这些又有什么理不清的牵绊？别急，就让我们跟著今年国家两厅院新点子乐展，与来自图瓦的跨界女高音珊蔻．娜赤娅克，一同追寻那来自亚洲中心、既古老且现代的人声风景。
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特别企画 Feature
一「战」成名，绝非「偶」然──南非翻筋斗偶剧团
二○○七年，伦敦国家剧院推出《战马》，佳评如潮、票房长红，不仅转往西区商业剧院演出，进军百老汇后，亦勇夺五项东尼奖，由史蒂芬．史匹柏改编的电影版本随之上演 。 在《战马》的舞台上，最引人入胜的莫过于与真实马匹同尺寸的戏偶，在出神入化的操偶技巧中，仿佛有了生命，令人惊叹。而幕后负责偶戏设计与技术，就是来自南非的翻筋斗偶剧团。 翻筋斗偶剧团创立于一九八一年，由艾居恩．寇勒和巴索．琼斯共同组成，团名Handspring源自两人对俄国偶戏艺术家塞吉．欧伯萨夫的景仰欧伯萨夫认为，偶的灵魂活在掌中。 这个老牌的偶剧团初期以儿童剧为发展主力，后期的作品则关注于政治与社会议题。和南非最受瞩目的艺术家，跨足美术、剧场、影视等领域的威廉．肯特里奇的相遇，则是该团的另一个转捩点。 二○○四年，该团与西非偶戏团合作的《高大的马》，首度尝试大型动物偶一只由两位演员、踩著高跷操作的高大长颈鹿偶，也就是这只长颈鹿，让英国国家剧院导演汤姆．莫里斯特来观赏并探询邀演可能，因此催生了《战马》，开启了偶剧的新纪元。 从一个地区性小型偶戏团，到全球知名，跨国合作邀约不断，翻筋斗偶戏团又有何不为人知的操偶密技？《战马》的一战成名，对当代偶戏又造成了什么影响？在翻筋斗偶戏团即将为台湾观众带来《乌布王》之前，本刊带你一探其「掌中乾坤」！
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特别企画 Feature
从打造「一匹马」 到奔向全世界
搬上舞台的戏剧作品，多半从完成剧本开始，《战马》的创作过程则是从创造台上的戏偶开始，导演汤姆．莫里斯与翻筋斗偶剧团透过许多尝试，打造出关节灵活、可以载人的马偶，并透过多次工作坊的训练，让操偶师与演员掌握操偶及与偶对戏的技巧与默契，为偶灌入生命，也让台下观众完全入戏。
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特别企画 Feature
从炭笔画出走的戏剧场景
除了是剧场导演，威廉．肯特里奇更为人所知的身分是世界知名的视觉艺术家，精采的炭笔画作与动画，让世人对南非后种族隔离时期的政治社会议题，有更深的了解与体悟。而从炭笔画到剧场，他让画中人物动了起来，黑白色调被加上丰富色彩，但与其生命经验切身相关之政治议题，始终是肯特里奇不变的关注主题。故事来自南非，却超越了时空之限制，以艺术姿态进行一场超越时空的政治革命。
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特别企画 Feature
一个乌布 百种表述
透过《乌布王》，肯特里奇重现了南非种族隔离时期结束后，因「真相暨和解委员会」的听证会，浮出地表的那一个个残酷血腥、令人颤栗的回忆。如何在真假虚实之间，温柔又安全地碰触历史伤痕？肯特里奇让所有的证词都以戏偶取代真人演出，与替偶说话的操偶师，带著观众在回忆中一起抚平历史伤口。
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特别企画 Feature
偶戏奇妙变形 创造多元的历史发声
南非翻筋斗偶剧团的《乌布王》，巧用偶戏元素，让演出更贴近对于受害者和加害者之间的证词与关系诠释。真人扮演的乌布王，还有用老旧物件延伸制作的奇幻动物角色，以及演出证人角色、以原色呈现雕刻线条朴拙的木制戏偶，让历史的辩证，创造出魔幻写实的氛围，延伸出深沉的省思。
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特别企画 Feature
真相不能抹灭 艺术让人重新面对
从马康多到南非，伪善的统治者一再断言：「这里没有任何人死亡」，仿佛只要真心相信著，历史就能被抹净；创作者们却也一再带著我们回到历史现场，无论是文件记录式的、魔幻写实的、指桑骂槐的、引经据典的，都为我们贴补了被撕开的那页历史，让我们保留了一丝「和解」的可能性。
