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黄梅戏
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企画特辑 Special
香港2012中国戏曲节 十台好戏让戏迷走南闯北
中国传统戏曲源远流长，博大精深，经过不断吸收融合与演进改造，产生了多元丰富，品目繁多的剧种。舞台上精雕细琢的手眼身步法，不仅是历史长河的累积和沉淀，亦是各地风俗民情与文化特色的反映与表现。今年香港「中国戏曲节」精选十台传统节目：优美清雅的昆剧、韵味醇厚的京剧、柔美瑰丽的越剧、甜美婉约的黄梅戏、草根通俗的歌仔戏、率真豪放的秦腔、质朴粗犷的粤剧、高亢激越的赣剧及说唱曲艺，带观众一同遨游戏曲艺术的广阔天地。
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专辑(一)女人岂止在徽州？
黄梅戏《徽州女人》岂能为地域特性所局限？湘剧《白兔记》之动人，又岂在于宋元南戏的存古性？当戏曲已失去流行地位时，剧种特色应当「内化」为整出戏的基调内蕴，不必强调不必外显，运用多元技法触动现代人心灵，让古典和现代接轨在「感动」的情绪里，这是《徽州女人》为当代地方戏的处境指点出来的一条途径。
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戏曲
素面版画中的绣像
红眠床成了这位从未圆房的新娘的古坟，活脱脱的生活细节尤叫人不忍。其实她内心的探索适宜建立在这种生活关系中，女子与公婆、女子与小叔之间的相处或亲疏，都觉笔墨太少。
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焦点
钟情一眼，寂寞一生
就像当年梅兰芳看到一幅「散花图」而创作《天女散花》这出戏码一样，韩再芬强烈地被这些安徽版画中意境吸引，她亟欲想透过这些版画激发出来的情感，说一则动人的故事。这出戏特别融合安徽民居的建筑特色，并以黄梅戏为类型，
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名家访谈
大脚小脚文明脚，笑语梅戏情未了
小脚放了之后，它长一点儿，可又长不大；男人最恨这种男不男女不女的文明脚。不过文明脚有功劳，它是大脚的先驱，它开先河，敢为天下先。我们这一代戏曲工作者的处境就是这样，如何为优秀历史传统中的表现型态，注入这个时代的意识，让当今的观众能接受；一门艺术能够征服当代靑年，它就有生命力。
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焦点
风送梅香酬相知 写在湖北省黄梅戏剧团赴台演出之前
去年安徽省黄梅戏剧团来台公演，挑起观众对昔年黄梅调电影《梁祝》的热度；今年，在岁末的十二月天里，湖北省黄梅戏剧团将登台续弹黄梅调。根植于湖北，却成熟于安徽的黄梅戏，其在外鄕（安徽团）与在故土（湖北团）会有不同的表演风格吗？台湾的观众将可拭目观较。
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表演赋比兴
回梦
那一年我们初次相遇，你向天掬一瓢水，自簷边洒下。水珠浠沥浠沥，串成银色长练。我以脸相就，激弹出哗哗笑声与两瓣初露的粉颜，刹时天地仿佛同一色。 而尔，当我的眼睛大到足以容纳蜿蜒于桥墩的牵牛花时，你以风的姿态引领我摘下那粉紫纯白。我以鼻相就，仿佛那是你的气息，川流在我每一次的呼吸里。 就在我的心大到可以放进千奇百怪时，你夜夜于我搭乘梦的羽翅前，在我耳边轻轻低诉你的故事。我以我的故事相就，叠出层层心事，仿佛与宇宙同长，不止不歇。 然而当我登上高峰渴饮日升夕落时，你的步伐执著尘间红绿，手指轻抚湿斑色痕，你笑声如波，浪浪荡荡。我以歌声相就，穿越如云星子，仿佛一个天上，一个人间。 多年之后，我攀高的双脚偶一不慎跌在常绿的枝枒上，你夹著热带海域的风力，将我扫落在地，向我抛洒一整个天空的粉红花瓣。我以身相就，躺在那一片柔柔软软的绿席红褥间，仿佛与你共葬。 那一夜我步履颠踬，扮醉胡闹，指灯为月，你弯身大笑，道嫦娥有情。我以泪相就，自此随你游走丛花绿树，嬉戏人间月影。 文字｜傅凯妮 自由撰稿
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戏曲
黄梅戏的《红楼梦》
在既有的越剧本基础上，跳出窠臼，却又在剧情铺排及舞台处理上陷入虚实扞格。
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专题报导 Feature
传统与现代的交感
再创传统戏曲的新生命，寻找与现代观众心灵的契合点，是两岸戏曲界共同关心、也在摸索实验的重大课题。上海戏剧学院院长余秋雨先生将《红楼梦》编成黄梅戏，也将《白娘娘》重编搬上舞台，在大陆剧坛引起震撼，前者甚至再掀黄梅戏的热潮。余秋雨先生去年十月间访台参加昆曲会议，本刊特邀名剧作家贡敏先生作了一次对话，提出这两出戏的新诠观点。
