百搭贝多芬 生日快乐！
贝多芬也是有信念的政治参与者，他用他的音乐与道德信念，留给后人无数启发。
贝多芬诞辰250周年
生日是记忆，是爱，是祝福，也是曾经存在於宇宙沧海一粟的微弱证明。生日是纪念，纪念一个人来到这个世界的日子，因为这些我们在乎与我们爱著的人，生日於是有了深刻的意义。
喜欢过生日的不只你我，还有古典音乐圈
乐界非常喜欢帮音乐家过生日，还记得二??六年莫札特诞生二百五十周年，那时全世界乐团必演莫札特乐作，包装纸上印著莫札特可爱肖像的巧克力球，无论是维也纳代表色的金红镶嵌，还是老牌的蓝白正统包装，莫札特巧克力球可说是横扫世界，走到哪里都看得到。为了纪念莫札特而举办的萨尔斯堡音乐节，更是涌入数十万人参观，带起一波波庞大的文化观光商机。
盼哪盼的，今年古典音乐界总算盼到了贝多芬（Ludwig van Beethoven）诞生二百五十周年。
贝多芬一生，活了五十七岁，在十八世纪来说算是相当长寿，也因为他活得够久，他的乐作非常多，从钢琴曲、室内乐作品、歌唱曲、交响曲到协奏曲等，贝多芬都有代表作。他从小就是音乐天才，没有受过正统音乐教育，也没念什么书，但他的文学造诣相当好，一生最钟爱的除了相熟的歌德，就是史诗家荷马与莎士比亚；他的字迹非常潦草，但也可能是因为仅能靠文字跟外界沟通，想说的比用写的快得多。
改良助听器 成功的自学者
贝多芬也是助听器与钢琴的改良者，同时还发明了节拍器，满足他自己对於节奏精准的要求。除此之外，贝多芬没有受过正统音乐教育，从小就是父亲教导与催促；后来，贝多芬前往维也纳拜莫札特为师，但终究因为莫札特过於忙碌，而贝多芬也因为母亲病重，须回到德国波昂而作罢。贝多芬第二次来到维也纳，莫札特已经过世一年，他后来很长一段时间都在维也纳皇宫内的图书馆看谱，自己学习，从当代角度来看，贝多芬也是成功的自学者。
贝多芬出生於工业革命之时，机械文明初生，他因小时候得过慢性咽喉炎，后来转为慢性中耳炎，病情逐渐让他失去听觉。罗曼罗兰所写的《贝多芬传》提到，贝多芬从未完全听不见，可以听见的低音比高音清晰。也因如此，贝多芬在创作时常「用一根小木杆，一端插在钢琴音箱内，一端咬在牙齿中间」，这得以让贝多芬坐在钢琴前创作时，可以听见声音。
晚年贝多芬耳疾日益严重，靠著当时发明家梅尔策尔为他特制了特殊的助听器，至今仍保存在德国波昂的贝多芬之家。
音乐散文作家佐依子（黄瑞芬）就说，贝多芬从现在角度来看，就是充满创意，在创作上冲撞束缚，因为他要用的音符是那么多，才能表达他的乐思，当时的钢琴琴键根本不够他用，这也促进了古钢琴进阶到当代钢琴的改革。
唾弃当权者违背信念
贝多芬生於一七七?年，一八二七年过世，生命与一七八九年到一七九九年的法国大革命完全重叠，人生最精华时刻都在烽火中度过，他以他的音乐与道德启发无数后人，是一名深具信念的政治参与者。
一八?三年，贝多芬开始创作《第三号英雄交响曲》，作品完成於一八?四年初，原本贝多芬非常敬佩法国大革命的理想，以及为他们实现这个理想的拿破仑，想要将这部交响曲题献给他。未料拿破仑一八?四年五月加冕自己为皇帝，贝多芬知道之后，对拿破仑大失所望，他拿起乐谱，拚命要把拿破仑的姓名改掉。
阿波罗画廊第二代，也是维也纳艺术大学艺术学博士张凯迪说，当时没有立可白，那纸乐谱就被贝多芬搓搓搓出现了破洞，之后他把标题改为「英雄交响曲，为纪念一位英雄人物」。
贝多芬音乐充满对社会现状的映照，更多的是对於自由博爱的企盼。
贝多芬的《第九号交响曲》中，撇开开创性的乐曲格式不谈，想著贝多芬在陷入几乎全聋后仍有巨大创作力，他用诗人席勒的诗作谱写的〈第四乐章〉脍炙人口的「欢乐颂」歌词：「亿万人民团结起来！大家相亲又相爱！」一唱，每次都让人热泪盈眶。
弥补裂痕 唯有贝九
一九八九年十一月九日，分隔东西德的柏林围墙突然「倒塌」，东德政府宣布松绑旅游限制，当晚许多东柏林人便涌至柏林围墙边，一开始边防驻军逐一在护照盖上「永久离境章」，但最后由於人数众多、场面混乱，驻军几乎不检查护照，就让东德人自由进入西柏林，这一天，象徵分隔东西德长达廿八年的柏林围墙「倒塌」。
一个月后的耶诞节，美国作曲家兼指挥家伯恩斯坦（Leonard Bernstein）率领来自东西两德与英、美、法、苏四国音乐家在柏林音乐厅演出，用以纪念德国分裂结束，所演出的贝多芬《第九号交响曲》中，歌词里所有的「欢乐」（Freud）改为「自由」（Freiheit），这也让第四乐章的〈欢乐颂〉变成〈自由颂〉。
现在，这首〈欢乐颂〉已成为欧洲联盟的官方盟歌，《第九号交响曲》更荣列联合国教科文组织的世界遗产名录。法国总统马克宏发表胜选演说时，用的背景音乐不是法国的《马赛进行曲》，而是贝多芬的〈欢乐颂〉，意义不言而喻。
佐依子说，只要学到一个程度，没有一名音乐家可以逃离贝多芬，他的作品太多，交响曲、协奏曲、奏鸣曲甚至声乐、民歌都写，「逃无可逃，他就在你身边。」
作曲家杨聪贤则说，莫札特过世之际，贝多芬都还没有上场，但他一出手，就大破大立，「作曲家成为一个被大众认知的身分，贝多芬是一个很重要的里程碑。」杨聪贤说，贝多芬让世人认同作曲家是一个有自觉、有自发性、有独立创作的角色，而不仅仅只是贵族委托创作的乐匠，「我认为贝多芬是第一个。」
杨聪贤说，从工业革命开始，社会急速发展，专业分工得越细，古典音乐与一般人的距离越来越远，这已是不可逆，「但我深信每个时代都会有能够理解如贝多芬音乐的力量，即使微弱，却足以延续。」
资深乐评人OTTO（赖伟峰）则说，他「很幸运」地有贝多芬一直活在他的生活里，有很多「共感」，OTTO说，因为小时候学音乐，「都必须面对一个以音乐为职业的父亲。」其次，他完全认同贝多芬所主张，音乐是艺术，凌驾於贵族、富人之上，无可妥协，而且「人生是一场不停歇的战斗。」
想想贝多芬真的很百搭，如果还是觉得贝多芬好遥远，那想想倒垃圾时会听见的《给爱丽丝》好了。是的，那就是贝多芬写的，而且听来毫无违和，彷佛那就是一个仪式，倒掉了家里的实相垃圾，也洗涤了内心的无形负能量，这不正是古典音乐隐形的力量。
谢谢贝爷，生日快乐！
（本文转载自中央通讯社「文化+双周报」第53期「烽火之子 贝多芬诞辰250周年」）