当「银行抢案」不再只是新闻事件，而是舞台上的一场大胆实验，你会看到什么？是滑稽、是浪漫，还是深藏的疯狂？涉岸会社新作《至尊大劫案》选择以一出看似畅快过瘾的戏码，揭露一群社会边缘人为了生存与翻身，如何策划一场惊天抢案。然而，等待他们的却是更加荒谬也更加真实的人性现形记。
《至尊大劫案》故事场景设定在一间仅有25坪的简陋房间。四位身陷财务困境、年届三四十岁的平凡人，围绕著一个微缩的银行模型，脸上戴著动物面具，脑中却盘算著惊天大计。他们决心策划一场银行抢案，因为他们已无法再忍受眼前困顿的生活。
「或许金钱从来不是他们真正的目标。」编剧王健任语带玄机地说。这句话不仅点出了剧中角色做出荒谬选择的深层动机，也道出了许多台湾人在面对现实压力时，内心深处的挣扎与呐喊。
这出戏真正探讨的，是在生活将人逼到墙角时，那一点点非理性的爆发。「他们不是传统意义上的罪犯，但也不是纯粹的受害者。他们只是想尝试一次，看看能不能跳脱这个社会为他们预设好的剧本。」王健任解释道。
80年代记忆中的治安
王健任回忆起《至尊大劫案》的创作灵感，源自他80年代的童年记忆。那是一个台湾社会治安动荡的年代，弥漫著各种恐慌。「十大枪击要犯、绑架勒赎、银行抢案，甚至电动玩具店里藏毒品的都市传说……这些都是我成长背景的一部分。」
然而，在这些看似不安的记忆中，却不只有恐惧，还夹杂著一种奇异的「兴奋感」。「那就像你看恐怖片一样，明知道会被吓到，但还是忍不住从指缝偷偷地看。」王健任说，这些矛盾的情绪，最终成为他创作的肥沃土壤。
于是，《至尊大劫案》应运而生：透过一群成年人荒唐的决定，反映出他心中长久未解的疑问，「如果我们长大成人后，仍然被困在那个混乱时代的思绪里，那会是什么样子？」
导演眼中的台湾犯罪困境
导演苏洋征以他一贯带有荒诞幽默却又贴近大众的风格接手这出剧。他开宗明义地指出：「台湾其实是一个非常难以犯罪的地方，监视器密布，民众又热心，尤其银行根本是铜墙铁壁。」他甚至亲自到银行「田野调查」，与警卫聊起《纸房子》之类的抢案幻想，只为了让剧本更加贴近现实。
「我们不是要拍一部帅气的抢案电影，而是希望观众看到，那些看似最不可能犯案的人，是如何一步步走到这个地步。」苏洋征说，剧中刻意模糊了角色的善恶界线──他们既不是大众认知上的反派，也当不成英雄。
「他们就像你我身边的人，你可能在早餐店遇过、在超商擦身而过。而这样平凡的他们，也可能在某个人生低谷时，被逼上了一条最不该选择的路。」
对他而言，执导这出戏最大的愿望，是希望观众在看完后能产生一种「啊，如果他们当初不要这么做就好了……」的感叹。他认为，如果能触动观众产生这样的想法，就代表故事已经深入人心。
荒谬背后的真实关怀
尽管《至尊大劫案》外表看似一出荒谬闹剧，但剧中每一场对话、每一个角色的选择，都凝聚著创作团队对社会现实长时间观察的成果。编剧和导演不约而同地指出，这出戏的本质，是一封写给「仍在奋斗的台湾人」的情书。
「我们都知道生活很艰难，但我们仍然想把这个故事说出来，因为其中包含了太多我们不愿承认却又真实存在的事实。」王健任感性地说。
《至尊大劫案》既不是一出励志剧，也不是全然的悲剧。它在极度混乱与喜感的氛围中，描绘出生活底层那种既熟悉又令人焦虑的期待。正如苏洋征所说：「当你拿到节目单的那一刻，就代表你即将参与一场抢案，也即将参与一场属于台湾人的荒谬梦境。」
戏剧终将落幕，但你我心中那些关于生活、关于理想、关于绝望的问题，或许才正要开始。
