測繪現代戲劇導論寫實主義到後現代主義的戲劇與劇場

我們都是「現代」人，生活在「現代」的社會，如果我們不知道「現代」的戲劇發展過程，那麼，無論是做爲一個劇場藝術家或一個欣賞者，我們對表演藝術的熱愛都會有點心虛：上焉者人云亦云，慌慌張張地繞著地球跑；下焉者抱殘守缺，以自己的「最愛」來遮掩自己的無知。這兩種心態有時甚至荒謬到看完一齣自己很不喜歡或甚至看不懂的演出時，還必須強顏歡笑，說這是一個很美好的夜晚……

註解現代戲劇

現代戲劇一般都從一八七〇年代，挪威劇作家易卜生用散文寫社會問題劇開始算起，直到今天，包括所謂的寫實主義戲劇（realist drama）、現代主義戲劇（modernist drama）和後現代主義戲劇（postmodernist drama），都可說是最近一百多年來的現代戲劇（modern drama）（見圖一）。

値得注意的是，我這裡的用法將寫實主義的戲劇也列爲「現代戲劇」，而不是將寫實主義戲劇跟現代戲劇對立起來，理由是──如布羅凱特和芬得理兩人在一九九一年出版的《創新的世紀》一書開頭所說的：「寫實主義這股潮流在現代主義的進化中扮演了一個舉足輕重的角色，特別是在摧毀有關眞理、道德和適當的題材這些幾乎絕對的預設方面。在以前的幾個世紀裡，這些預設構成了藝術創作的基礎。」由於寫實主義的劇作家們做了開路先鋒，所以不應當將寫實主義戲劇排除在現代戲劇之外。

在中文的用法裡，我們時常將「現代」和「現代主義」兩個字混用，因此產生許多原可預防的悲慘結局。舉個現代舞方面的例子來說：瑪莎．葛蘭姆和模斯．康寧漢是「現代舞」的大師，這點大家都同意。可是，如果我們說他們兩人的舞作都是「現代主義」的經典那就錯了。事實是：葛蘭姆應當是「寫實主義」的現代編舞家，而康寧漢則是「現代主義」的現代舞開路先鋒。這種習焉不察的混淆在台灣舞蹈界並沒有妥善解決，因此，碰到「後現代舞」這個新名詞的出現，我們的現代舞族譜就不知所終了。

依目前學界的議論看來，比較可行的解決辦法是將寫實主義、現代主義和後現代主義三者全視爲現代藝術演變中的三種潮流；如此，易卜生、契訶夫、皮藍德婁、布萊希特、貝克特、穆勒等人都是現代戲劇的大家。當我們要說明他們各自的功過或新陳代謝時，我們再用寫實主義來說明易卜生和契訶夫，用現代主義來解釋皮藍德婁和貝克特，用後現代主義來說明「後布萊希特」的德國戲作家穆勒。

導演的興起

當現代戲劇在一八七〇年代初試啼聲且一鳴驚人之際，劇院內部也悄悄地進行了一場影響深遠的革命──導演的興起。劇場的藝術不再只是幾個明星演員照著劇本恣情發揮就夠了；劇本、表演、舞台、服裝、燈光這種種因素，需要一個「作者」來加以統合。經過薩克斯．麥寧根公爵和理查．華格納等人在十九世紀的實踐和鼓吹，導演的角色逐漸明確、被接受。到了二十世紀，導演甚至取代了明星演員和劇作家在劇場的地位，成爲「劇場藝術」的主角。時至今日，我們談「現代戲劇」已經不能只是唸唸幾個劇本，分析它們的主題、情節、角色、語言而已；我們必須談導演和他們在劇場藝術上的創新。譬如說對台灣劇場影響相當大的貧窮劇場、環境劇場或後現代劇場，它們的創始人都不是劇作家，而是導演或集編劇和導演於一身的「編導」。

劇場藝術（theatre arts）跟文學性濃厚的戲劇（drama）並不是完全截然二分的東西。導演所主導的劇場藝術在過去一百多年來也跟戲劇一樣，同樣可以分成寫實主義、現代主義和後現代主義三種風格來討論（見圖二）。在這個現代戲劇講座，我們討論這些風格的流變時，將不只兼顧劇作家和導演的貢獻，同時，在適當場合，也將扼要地討論演員、設計師和製作人（藝術指導）的貢獻。爲了敍述的方便，在不需特別區分的時候，我們用「戲劇」一詞來兼指戲劇文學（屬於劇作家的）和劇場藝術（屬於導演的）。

劇場藝術的千堆雪奇景

做完以上的「名詞解釋」之後，現在，我們終於可以來看看今天講座最重要的一張圖表：「現代戲劇的流變」（見圖三）。首先，這張圖表約略呈現了各種主義之間時間上的關係。譬如寫實主義戲劇出現於一八七〇年代，在一八九〇年代演變成極端追求「客觀眞實」的自然主義，到一九三〇年代，在共產世界則演變成社會寫實主義。其次，這張圖表將現代戲劇約略分成寫實主義和反寫實主義兩大陣營：──寫實主義戲劇及其變奏雄踞了二十世紀的舞台，可說是現代戲劇的主流。相對的，反對、批判和抵拒寫實主義的各種反寫實流派如象徵主義、前衛運動、史詩劇場、殘酷劇場、第二次前衛運動和後現代劇場等，則前浪後浪相接，翻湧出劇場藝術的「千堆雪奇景」。

寫實主義和以現代主義爲代表的反寫實主義浪潮，二者之間的辯證性發展使得現代戲劇一直跟著我們的生活、時代、環境亦步亦趨，開拓出世界大舞台中最具興味的一小片空間。中國現代戲劇主要即受圖三中各種主義所影響，因此，當我們循著表中的各個現代戲劇里程碑往前探索時，不只是加深了我們對西洋現代戲劇的認識，也會更淸楚地瞭解我們自己的劇場所擁有的潛力、魅力，甚至暴力！

本文作者介紹讀者「自我修行」的參考資料：

錄影帶：

The World is a small Stage, Modern Theatre section

英文書籍：

Brookett, Oscar G. and Robert R. Findlay

1991 Century of Innovation: A History of European and American Theatre and Drama since the Late Nineteenth Century, 2nd ed.Boston: Allyn and Bacon. pp. 1-15“Challenging the Status Quo.”

Esslin, Martin

1971 Reflections: Essays on Modern Theatre. New York: Anchor Books.

Lukacs, Georg

1985“The Sociology of Modern Drama,”Essays on German Theatre, ed. Margaret Herzfelf-Sander. New York: Continuum. pp. 141-64Schechner, Richard

1982 The End of Humanism: Writings on Performance. New York: Performing Arts Journal Publications. pp. 13-76

Szondi, Peter

1987 Theory of the Modern Drama, trans. Michael Hays. Minneapolis: University of Minnesota Press. pp. 1-44,“The Drama and the Drama in Crisis.”

Williams, Raymond

1966 Modern Tragedy. California: Stanford University Press.

1981 Culture. Glasgow: William Collins Sons & Co. pp. 148-80.

中文書籍：

布羅凱特著，胡耀恒譯。〈世界戲劇藝術欣賞〉台北：志文出版社，1974